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當代山水畫(huà)對青綠山水畫(huà)色彩語(yǔ)言的繼承與轉換
內容摘要：文章主要結合畫(huà)家作品，通過(guò)對青綠色彩、繼承與轉換的研究，從中分析當代山水畫(huà)是如何在色彩表現方面發(fā)展創(chuàng )新的，同時(shí)從青綠山水畫(huà)色彩語(yǔ)言的本質(zhì)及繼承與轉換，探討了傳統色彩對于當代山水畫(huà)發(fā)展的價(jià)值與意義。關(guān)鍵詞：青綠色彩 繼承 轉換
山水畫(huà)形成伊始，就以青綠色彩為主形成表現自然的裝飾性的審美情感，其中并不帶有強烈的哲學(xué)色彩。而自五代、宋以降，水墨山水畫(huà)以其文人審美觀(guān)念與理想的介入，成為后世近千年中國山水畫(huà)發(fā)展的主流。我們繞過(guò)傳統文人色彩的表現狀態(tài)，回到青綠表現時(shí)期，以青綠色彩改造文人色彩，使色彩發(fā)揮其自身的優(yōu)勢，對傳統進(jìn)行主觀(guān)性的重新建構，把傳統之中的筆墨與色彩的精華加以提煉、結合，形成既有水墨的寫(xiě)意表現又有色彩自由情感抒發(fā)的具有現代觀(guān)念的山水新樣式。因此，要通過(guò)繼承傳統青綠山水的色彩表現來(lái)促進(jìn)當代山水畫(huà)的發(fā)展。
一、青綠山水畫(huà)色彩的表現特征
1.青綠色彩的裝飾性
青綠山水常運用石青、石綠、朱砂、金等礦物色彩。這些石質(zhì)粉末顏色具有很強的覆蓋性，色彩艷麗明快、濃烈奔放，產(chǎn)生出富麗輝煌的視覺(jué)效果。唐宋之際青綠山水在勾線(xiàn)之后以色平涂為主，熟絹的材質(zhì)性能和紙相比，無(wú)法實(shí)現色彩的迅速暈染，更適于色的平涂，這也增強了畫(huà)面的份量感。材料的性質(zhì)與施色方法等使青綠山水畫(huà)具有了非常強烈的裝飾效果。
2.青綠色彩的寫(xiě)意性
元以來(lái)，大青綠的表現減少，由于文人水墨的興盛，青綠式微，雖各朝也有做青綠山水者，但多與水墨相依存，以水墨為主。在水墨渲染的基礎之上，施以青綠色彩，多數山水畫(huà)家為求筆墨的保留，用青綠色彩時(shí)適可而止。宣紙的運用讓青綠色彩失去了平涂的條件，它對色彩同樣產(chǎn)生了暈染滲化的效果。色彩的表現融入到水墨的表達之中，色彩隨水墨滲化達到了畫(huà)面的統一，因此色彩也產(chǎn)生了與筆墨相同的寫(xiě)意性。
二、青綠色彩的裝飾性與水墨相結合的當代畫(huà)家作品分析
傳統青綠色彩因色彩的性質(zhì)、材料的特點(diǎn)，使其在山水的表現中具有裝飾性的視覺(jué)效果。裝飾性的效果使色彩呈現平面厚重的狀態(tài)。當代畫(huà)家在繼承這種青綠色彩裝飾性的同時(shí)，把它與筆墨相結合，實(shí)現了色彩的當代轉換，創(chuàng )新了山水畫(huà)的表現。
中國美術(shù)學(xué)院教授卓鶴君：把傳統筆墨線(xiàn)條的曲折游動(dòng)變?yōu)橹本�(xiàn)的錯落交織而成山川圖像，縮減線(xiàn)條曲度帶來(lái)的縱深感，增強直線(xiàn)線(xiàn)條筆墨組合而成的黑白灰大的墨塊。這種表現將山川形象更加整體化、概括化，并趨向一種視覺(jué)圖式的裝飾平面感。借用傳統大青綠、石綠、金等色彩的濃烈厚重來(lái)填充平面化的線(xiàn)型筆墨空間，形成水墨氣韻的流a動(dòng)舒展與色彩的聚集。畫(huà)家通過(guò)色彩的平面幾何型表現增強畫(huà)面的現代感，色彩要想從水墨中突出出來(lái)，與水墨形成對比，必須采用厚涂色的方式，厚涂青綠色彩使色彩不會(huì )發(fā)生濃淡變化，進(jìn)而形成色彩的平面化狀態(tài)。色的平面依靠水墨為底使色彩不艷俗浮躁，色彩達到飽和、沉穩、潤澤的狀態(tài)。水墨的氣韻流動(dòng)與濃郁的青綠色彩塊面最終在畫(huà)面中達到和諧統一，把傳統文人水墨引向了新的高度。
畫(huà)家許�。涸S俊的青綠山水繼承了傳統大青綠的設色方法，并結合筆墨語(yǔ)言形成具有現代特點(diǎn)的新青綠表現。畫(huà)家采用有色宣紙為底，山川樓閣以濃墨勾勒其型，改變早期大青綠空勾無(wú)皴方式，增加皴、擦、點(diǎn)、染的筆墨技巧，以粗放厚重、方直勁挺的線(xiàn)條和飽滿(mǎn)潤澤的皴染為主，表現空間與質(zhì)感，使山石層次豐富、線(xiàn)條靈動(dòng)。在此基礎上施青綠重色，做平面涂染，這改變了傳統水墨山水的淡著(zhù)色產(chǎn)生的色彩空間從屬地位，色彩從局部走向整個(gè)畫(huà)面，這樣必然產(chǎn)生色的平面狀態(tài)，形成色彩的裝飾性。在色彩平面化的同時(shí)，筆墨語(yǔ)言加強，山石結構層次的強調讓景物的空間感加深，近處山石通過(guò)涂色前的筆墨造型和涂色后的筆墨層次表現，使山川產(chǎn)生空間感。同時(shí)，近處山石的石綠重色與遠山的稍淡的藍色，形成遠近、厚薄的對比，這樣運用平面色塊的對比就產(chǎn)生了空間變化，由此，新的山水圖式產(chǎn)生了。畫(huà)家從傳統青綠山水中提取色彩的平面表現，從傳統水墨中借鑒筆墨的形式語(yǔ)言，讓兩者相結合，這樣筆墨在色彩的范圍內有了豐富的層次表現，色彩在筆墨的造型空間中被充分放大。畫(huà)家采取了筆墨與色彩并行發(fā)展的創(chuàng )作理念，形成強烈的視覺(jué)對比。
三、青綠色彩的寫(xiě)意性與水墨相結合的當代畫(huà)家作品分析
當代山水畫(huà)家盧禹舜等一批藝術(shù)家運用傳統青綠色彩寫(xiě)意性融合水墨，創(chuàng )造了山水畫(huà)表現的新形式。
盧禹舜在傳統筆墨與色彩表現方式上都是非常獨到的。畫(huà)家從傳統大青綠的重彩施色中得到啟示，他的作品充分做到了色彩的寫(xiě)意性與水墨的結合，既繼承了傳統的筆墨情趣又提升了色彩的精神內涵，使色彩融于水墨氤氳的意境中，并幻化為視覺(jué)的主體。在山水畫(huà)的表現上改變筆墨與造型的對立狀態(tài)，使筆墨造型融合在一起，增強水墨形象的整體感。采用勾和染的方式減少對山石空間深度的表現，讓色彩進(jìn)入畫(huà)面的主體空間中，與筆墨造型形成對比統一的視覺(jué)關(guān)系。畫(huà)面中山石的空間深度的表現被弱化，服從于筆墨的整體表達，通過(guò)近處山石的勾畫(huà)與遠處濃重水墨的暈染，形成山水空間的關(guān)系與強烈的對比，只勾出山體輪廓，不在山石的細節上做空間表現，由此，色彩就進(jìn)入山石的結構中，形成色彩的平面表現。一幅畫(huà)不僅要有對比，更要有統一，畫(huà)家把青綠色彩的寫(xiě)意性表現加強，讓色彩走出山石結構的范圍，主動(dòng)與墨相連接、相滲透，形成色彩的氣韻流動(dòng)，青綠色彩產(chǎn)生了與水墨一樣的渲染效果，也形成了色的濃淡干濕的變化，因此色彩就獲得了表現的主動(dòng)性。色彩對形體的超越產(chǎn)生的色彩寫(xiě)意性與裝飾性，最終與水墨實(shí)現完美的融合，既體現了傳統文人的高尚文雅，又表達了現代色彩的精神情感與意蘊。
四、對青綠色彩的繼承與轉換實(shí)現了當代山水畫(huà)色彩表現的拓展
當代山水畫(huà)家在借用青綠表現創(chuàng )新時(shí)，實(shí)現了青綠色彩的寫(xiě)意性改變，色彩的表現上升到與水墨同等的理論層次。新時(shí)代的畫(huà)家們從傳統中尋找開(kāi)拓創(chuàng )新的基點(diǎn)，尋找到色彩的優(yōu)勢與不足，以色的優(yōu)勢補墨的不足，同時(shí)把水墨的精神情感賦予色彩，讓色彩實(shí)現自身的超越，繼承色彩的裝飾性與寫(xiě)意性表達，并實(shí)現與水墨的融合轉換。這樣，色彩就超越了本身的物理屬性，達到了情感的宣泄，最終使山水精神得以升華。
參考文獻：
[1]許俊.新編青綠山水畫(huà)[M]．重慶：西南師范大學(xué)出版社，2006.
[2]韓敬偉.中國畫(huà)的意與色[M]．遼寧：遼寧美術(shù)出版社，2002.
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