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時(shí)裝畫(huà)從人體開(kāi)始
【摘要】時(shí)裝畫(huà)作為服裝設計的基礎課程,其在教學(xué)過(guò)程中應受到足夠的重視。本文根據自身的實(shí)踐教學(xué)經(jīng)驗,以人體為主線(xiàn)、闡述時(shí)裝畫(huà)中人體表現的重要性,并對時(shí)裝畫(huà)教學(xué)方法進(jìn)行了有益探索。
【關(guān)鍵詞】時(shí)裝畫(huà);人體
一、人體在時(shí)裝畫(huà)中的地位
時(shí)裝畫(huà)是目前服裝設計專(zhuān)業(yè)所開(kāi)設的專(zhuān)業(yè)必修課程之一,它也是整個(gè)服裝設計的入門(mén)課程,是銜接時(shí)裝設計師與工藝師、消費者的橋梁。時(shí)裝畫(huà)是以時(shí)裝為表現主體,展示人體著(zhù)裝后的效果、氣氛,并具有一定藝術(shù)性、工藝技術(shù)性的一種特殊形式的畫(huà)種。
時(shí)裝畫(huà)表現的是服裝的美感和服裝在人體上穿著(zhù)的預期效果,深入掌握人體、人體與服裝的關(guān)系是時(shí)裝畫(huà)成功的基礎。人體是表現時(shí)裝效果的重要載體,服裝是以人體為基礎進(jìn)行造型的,通常被人們稱(chēng)為“人的第二層皮膚”,服裝設計要依賴(lài)人體穿著(zhù)和展示才能得到完成,同時(shí)設計還要受到人體結構的限制,因此,人體是服裝設計緊緊圍繞的核心,這也決定了在時(shí)裝畫(huà)表現中人體教學(xué)具有至關(guān)重要的地位。
二、從時(shí)裝畫(huà)的特殊性強調以人體為主線(xiàn)
時(shí)裝畫(huà)特殊性表現為主體是時(shí)裝,區別與其他藝術(shù)形式。脫離這一點(diǎn),便難以稱(chēng)之為時(shí)裝畫(huà)。而時(shí)裝畫(huà)的內容是表現或預視時(shí)裝穿在人體之上的一種效果、一種精神、一種著(zhù)裝后的氣氛。而它的中心點(diǎn)又圍繞在人體上。兩者缺一不可。
時(shí)裝畫(huà)還具有另一個(gè)特殊性,即工藝技術(shù)性。時(shí)裝畫(huà)的工藝技術(shù)性,是指作為時(shí)裝設計專(zhuān)業(yè)基礎的時(shí)裝畫(huà)不能擺脫以人為基礎并受時(shí)裝制作工藝制約的特性,即在表現過(guò)程中,需要考慮時(shí)裝完成后,穿著(zhù)于人體之上的時(shí)裝效果和滿(mǎn)足工藝制作的基本條件。也就是說(shuō)從事服裝設計行業(yè)者必需要熟悉人體,以人體為中心進(jìn)行設計。
正是由于其特殊性,因此對該課程的教學(xué),需要以人體為主線(xiàn)來(lái)研究和探索。
三、人體在時(shí)裝畫(huà)表現中的重要性
時(shí)裝畫(huà)課程的教學(xué)目標是要求學(xué)生掌握服裝繪畫(huà)的基本技巧,培養學(xué)生對時(shí)裝畫(huà)的認識和興趣,旨在提高學(xué)生的時(shí)裝繪畫(huà)能力。按照教學(xué)內容和基本要求可分為時(shí)裝畫(huà)概述 、時(shí)裝畫(huà)人體、時(shí)裝畫(huà)法、時(shí)裝畫(huà)的藝術(shù)表現、時(shí)裝畫(huà)與鑒賞五個(gè)章節。那么其中服裝畫(huà)人體這一章節在整個(gè)教學(xué)過(guò)程中占了相當大的比重。只有將服裝人體的基礎牢固后才能更好地延伸其相關(guān)內容。
服裝畫(huà)人體這一章節主要掌握以下四個(gè)方面:一、人體結構;二、人體比例;三、重心平衡;四、從人體到著(zhù)衣的畫(huà)法、臉部結構的畫(huà)法,四肢結構與表現。其中人體結構主要可分為軀干(包括頭、頸、胸腔、盆腔、腰)、四肢、手腳、五官及發(fā)型等部位。我們將人體大形歸納成我們熟悉的形狀便與掌握和記憶:1、頭——蛋形2、頸——圓柱體3、肩胛——楔形4、肋骨骨架——梯形盒狀體5、肘部——球形關(guān)節6、上臂——圓柱體7、骨盆——梯形盒狀體8、前臂——圓錐體9、大腿——圓錐體10、手——菱形11、小腿——圓錐體12、腳——錐形。其中軀干和四肢的表現是人體中最主要的部分,因為服裝主要依附其上進(jìn)行表現,但不能因此忽略手腳和五官的描繪。時(shí)裝畫(huà)初學(xué)者往往受到一些時(shí)裝畫(huà)大師作品的影響,例如一些國外大師的作品中對五官和手腳的描繪少或者省略。于是就加以模仿,刻意省略。在這里需指出,時(shí)裝畫(huà)大師是具有相當牢固的基礎后形成自身的繪畫(huà)風(fēng)格,擅長(cháng)于省略或概括,并不是說(shuō)手腳和五官的表現不需要或不重要。只有在牢固掌握人體各個(gè)部位基本表現手法的基礎上進(jìn)行簡(jiǎn)略,才能表現出純熟高雅的風(fēng)格,反之則只會(huì )弄巧成拙。
人體中手腳、五官及發(fā)型等的表示不僅不能忽視,有時(shí)候還應該作為主要設計因素表現。服裝設計這一專(zhuān)業(yè)不僅包括服裝的設計,還有服裝配飾設計及整體造型設計等局部細節設計,這些因素綜合起來(lái)才能完整表現整體的設計。在表現時(shí)裝設計效果圖時(shí),不僅要表現服裝這一主要元素,而且還有腳飾(鞋、襪等)、手飾(戒指、手鏈、彩繪等)、妝飾(同服飾相協(xié)調的妝型)、發(fā)飾(頭花、帽子、發(fā)型等)等輔助元素,將主要元素和輔助元素完美的結合起來(lái)才是一個(gè)完整的時(shí)裝設計表現。從這點(diǎn)來(lái)講,時(shí)裝畫(huà)中人體的表現具有重要意義,在教學(xué)過(guò)程中需要注意認真講解。
參考文獻
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