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聲樂(lè )作品在我國影視作品中的運用研究
聲樂(lè )，是指用人聲演唱的音樂(lè )形式。聲樂(lè )是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續性、有節奏的聲音。按音域的高低和音色的差異，可以分為女高音、女中音、女低音和男高音、男中音、男低音。
摘要：電影和聲樂(lè )同屬藝術(shù)范疇，兩者相輔相成。聲樂(lè )為我國影視行業(yè)的發(fā)展作出了巨大貢獻。因此，如何在影視作品中合理運用聲樂(lè )作品，推動(dòng)我國影視作品的進(jìn)一步發(fā)展，是當前影視工作者與音樂(lè )工作者共同面臨的重要課題。本文從刻畫(huà)人物形象、推動(dòng)劇情發(fā)展、深化影視作品主題、渲染影視作品氣氛等方面，分析了聲樂(lè )在我國影視作品中的重要性。又進(jìn)一步研究了聲樂(lè )作品在影視作品中的具體運用，即在開(kāi)頭和結尾處的運用、在特定靜默場(chǎng)景中的運用。
關(guān)鍵詞：聲樂(lè )作品;運用;影視作品
當今社會(huì )，影視作品已經(jīng)成為人們生活的重要組成部分，它包括舞蹈、音樂(lè )、語(yǔ)言等構成元素。而聲樂(lè )作品則在影視作品中起著(zhù)至關(guān)重要的作用。影視作品的形象刻畫(huà)、劇情發(fā)展和角色渲染都離不開(kāi)聲樂(lè )作品的支撐。因此，在影視作品中合理運用聲樂(lè )作品不僅可以提高影視作品的質(zhì)量，還可以增添影視作品的趣味性和審美性。給觀(guān)眾帶來(lái)刺激感與心靈震撼。因此，從某種程度上看，失去了聲樂(lè )作品，影視作品也就缺失了藝術(shù)感染力。
一、聲樂(lè )作品在我國影視作品中的重要性
(1)刻畫(huà)人物形象，推動(dòng)劇情發(fā)展。作為重要的音樂(lè )表現形式，聲樂(lè )作品時(shí)常穿插在影視作品中，根據劇情發(fā)展的需要，聲樂(lè )作品也會(huì )不斷調整和變化。同時(shí)，部分聲樂(lè )作品還可以刻畫(huà)人物形象，以音樂(lè )獨特地藝術(shù)品質(zhì)，促使人物形象更加豐滿(mǎn)。當觀(guān)眾聽(tīng)到美妙的樂(lè )曲時(shí)，就會(huì )逐漸受到這種樂(lè )曲的感染，進(jìn)而沉浸到樂(lè )曲營(yíng)造的意境和氛圍中，進(jìn)而對影視作品的劇情產(chǎn)生更加深刻的理解。
(2)深化影視作品的主題。影視作品中的許多故事背景都可以通過(guò)聲樂(lè )作品進(jìn)行細致的體現，每一部影視作品都有自己獨特的故事背景和主題。聲樂(lè )作品的合理運用則可以凸顯故事背景氛圍，并深化影視作品的主題，因此，在影視作品中應根據實(shí)際需求，合理進(jìn)行音響效果、曲調、樂(lè )器選擇，以增強主題表達效果。聲樂(lè )作品將語(yǔ)言、樂(lè )器和音調有機融合在一起，具有豐富的藝術(shù)內涵，因此，可以更加有效的展現劇情，揭示影視作品的主題。
(3)渲染影視作品的氣氛。影視作品的劇情發(fā)展需要音樂(lè )、角色和情節的有機配合，因此，聲樂(lè )作品可以通過(guò)聽(tīng)覺(jué)刺激渲染故事氣氛，推動(dòng)情節發(fā)展。在影視作品中，畫(huà)面形成的視覺(jué)刺激固然可以吸引觀(guān)眾的目光，但聲樂(lè )作品同樣可以通過(guò)聽(tīng)覺(jué)刺激，影響觀(guān)眾的觀(guān)影感受。正是畫(huà)面與聲樂(lè )的有機融合，引導觀(guān)眾跟隨劇情不斷產(chǎn)生新的情感體驗。同時(shí)，聲樂(lè )作品以其獨特地審美韻味為影視作品增添了韻味，渲染了作品氛圍，帶給觀(guān)眾身臨其境之感，
二、聲樂(lè )作品在我國影視作品中的具體運用
(1)在開(kāi)頭和結尾處的運用。在許多影視作品的開(kāi)頭處與結尾處都配有相應的聲樂(lè )作品，這是因為聲樂(lè )具有較好的融合性與配合性，可以與畫(huà)面完美結合在一起，促進(jìn)影視作品情感的表達。在影視作品的開(kāi)頭合理運用聲樂(lè )作品，可以有效吸引觀(guān)眾的目光，引導觀(guān)眾跟隨音樂(lè )繼續欣賞。例如，由王全安導演的《白鹿原》就曾多次引入秦腔唱段，充分展現了陜西人的豪邁氣概，為這部影片增色不少。在影片開(kāi)頭，畫(huà)面中出現一望無(wú)際的麥浪，伴隨而來(lái)的是充滿(mǎn)滄桑之感的秦腔唱段，有力地渲染了影片的氛圍，引導觀(guān)眾主動(dòng)進(jìn)入關(guān)中平原，體會(huì )這里特有的陜西豪情，體悟這片土地上發(fā)生的故事。在影視作品結尾處合理引入聲樂(lè )作品，則可以提高引發(fā)思考、收束全劇的作用。還有一些聲樂(lè )作品是為某一部影視作品特意創(chuàng )作的，它的出現時(shí)常起到引起共鳴、渲染烘托、推動(dòng)情節等作用。通常情況下，一部完整的影視作品自始至終都離不開(kāi)聲樂(lè )作品的渲染、烘托和配合。例如在港劇《無(wú)間道》的結尾處，身為臥底的梁朝偉在電梯中含冤被殺，伴隨畫(huà)面響起了低沉的女聲吟唱，讓觀(guān)眾充分感受到臥底的偉大，并不禁為之動(dòng)容。由此可見(jiàn)，聲樂(lè )作品在影視作品中的使用是很廣泛的。影視作品的創(chuàng )作不僅需要波瀾起伏的故事情節、精彩巧妙的人物對白，還需要內涵豐富的聲樂(lè )作品。只有這樣才能充分彰顯影視作品的主題，抒發(fā)其內在情感，增添戲劇的張力，滿(mǎn)足觀(guān)眾的心理訴求。
(2)在特定靜默場(chǎng)景中的運用。在許多影視作品中，時(shí)常會(huì )在一些特殊的場(chǎng)景中插入聲樂(lè )片段，以此構建故事情境，渲染故事氛圍。在這種情況下運用的聲樂(lè )作品，不僅可以推動(dòng)劇情發(fā)展，還能夠詮釋人物內心豐富的心理活動(dòng)，促使人物形象更加立體化。此外，一些影視作品在展現人物心理活動(dòng)時(shí)，還會(huì )運用靜默場(chǎng)面，即沒(méi)有人物對白，此時(shí)，背景音樂(lè )就顯得尤為重要，它可以渲染或悲或喜的氛圍，抒發(fā)人物情感，營(yíng)造一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)境界。在張藝謀導演的《山楂樹(shù)之戀》中，老三與靜秋之間的戀愛(ài)關(guān)系純潔而微妙，因此，在他們的相處和相戀過(guò)程中，就有許多靜默的場(chǎng)景，人物僅僅依靠一些細微的動(dòng)作，甚至是一個(gè)眼神就能夠傳遞內心的情感。而在這些場(chǎng)景中則時(shí)常用唯美純情的背景音樂(lè )，來(lái)拓展觀(guān)眾的想象空間，促使男女主公之間的愛(ài)戀之情自然流露。
參考文獻：
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