論李清照詞里的抒情主人公形象

摘要：活躍的生活，正是作家進(jìn)行創(chuàng )作的源泉。在宋代詞壇，有許多作者是無(wú)病呻吟，但李清照卻難能可貴地抵擋住那般呻吟之風(fēng)，大膽而真實(shí)地表現生活。她的詞有其獨特之處，最突出一點(diǎn)是她能夠直抒胸臆，寫(xiě)真情實(shí)感，而在寫(xiě)真情實(shí)感的時(shí)候，又掌握了高度的語(yǔ)言技巧，寫(xiě)得淋漓盡致，卻又不是一瀉無(wú)余。她的作品字里行間包含著(zhù)生動(dòng)的形象，這種力量，不是靠夸張，也不是靠鋪陳，而是靠邊白描的筆法，達到了一種的境界。

關(guān)鍵詞：李清照 抒情詞 抒情主人公 形象

在詞人濟濟的宋代，李清照之詞總是被世人取與蘇軾及辛棄疾相提并論。有人稱(chēng)她為宋詞婉約之宗，更有人說(shuō)李清照是北宋第一大詞人，盡管其名氣言過(guò)其實(shí)，但在文學(xué)史上，李清照已經(jīng)與偉大的騷人屈原，詩(shī)人陶潛，杜甫并論不朽了。她不僅在女性里面是第一大作家，她的文品與作品，已經(jīng)與世界永存了。她的創(chuàng )作集《漱玉詞》，不過(guò)二十余首，但首首都是精金粹玉之作。

李清照一生坎坷不平，飄泊無(wú)定。她曾經(jīng)沉浮塵世之情海，得失盡是淚，又歷經(jīng)國家政權更迭。所以她的作品與其人生經(jīng)歷無(wú)不休息相關(guān)，在表現塵世之悲歡離合所突顯的人的感情也有輕重。她出生于貴族家庭，其父母能文善詞。她十八歲便脫離了她的處女，和趙明誠結為連理，這算是她一生生活中最美滿(mǎn)的時(shí)代，由她的詞“絳綃薄，水肌瑩，雪膩酥香，笑語(yǔ)檀郎，今夜紗幬枕簟涼”（《采桑子》）“繡幕芙蓉一笑間，斜偎寶鴨依香腮，眼波才動(dòng)被人猜�！保ā督屜�紗》）等等，這樣的描寫(xiě)，總算能夠深深地烘托出少女的情致和心緒，這樣的生活，總算是人生最美滿(mǎn)的了。

但是青春的年華，是這般容易消逝的，甜蜜的生涯，已成為過(guò)往的回憶了。當李清照四十六歲時(shí)，明誠為其母奔喪到金陵，獨剩她一個(gè)渡過(guò)孤寂的生活。后來(lái)金人又陷青州，明誠病死他鄉，家仇國恨染其一身。從此李清照便變成了以悲痛聊渡余生的老婦人了。其后期之詞“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”這般深沉地為她自己喝一首悲傷的晚歌。

縱觀(guān)作為一代詞宗李清照的一生，她前半生為喜，后半后為悲，像一條分水嶺被劃得清晰如水。她的詞也應以她南渡人生的這條軌跡為界，分為前后二期，這樣我們就更能清晰地看到李清照的抒情詞里表現的各種抒情主人公形象。她前期人生得意，其詞里的人物多有浪漫之情，且樂(lè )觀(guān)向上，熱烈。多是寫(xiě)在少女少婦的閏閣及愛(ài)情生活。后半期失意，其詞里人物也多半是帶著(zhù)沉重的鄉愁與破敗之感。多抒寫(xiě)對國陷家亡的傷感之情及個(gè)人與的水火不容。把作者及詞里人物和當時(shí)動(dòng)蕩的社會(huì )相聯(lián)系，我們在李詞里的抒情主人公形象也便具有了社會(huì )價(jià)值及審美意義了。

第一 其抒情詞表現了少女真實(shí)和熱烈的情感和那種熱愛(ài)生活及大自然，大膽追求愛(ài)情的抒情主人公形象。

活躍的生活，正是作家進(jìn)行創(chuàng )作的源泉。在宋代詞壇，有許多作者是無(wú)病呻吟，但李清照卻難能可貴地抵擋這般呻吟之風(fēng)，大膽而真實(shí)地表現生活。她的詞有其獨特之處，最突出一點(diǎn)是她能夠直抒胸臆，寫(xiě)真情實(shí)感，而在寫(xiě)真情實(shí)感的時(shí)候，又掌握了高度的語(yǔ)言技巧，寫(xiě)得淋漓盡致，卻又不是一瀉無(wú)余。她的作品字里行間包含著(zhù)生動(dòng)的形象，這種藝術(shù)力量，不是靠夸張，也不是靠鋪陳，而是靠邊白描的筆法，達到了一種自然的境界。她雖出“名門(mén)閏女”但終有屬于她的少女生活和情懷，所以在她的詞里年少時(shí)代，她詞里總活躍著(zhù)少女活躍的激情，青春的歡娛，生活的高潮這幾類(lèi)形象。有如以下一詞：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”�！爸�否？知否？應是綠肥紅瘦�！保ā度鐗�(mèng)令》）

李清照的這首《如夢(mèng)令》寫(xiě)女主人早上起身后的一個(gè)生活片斷，起二句是對昨夜情事的追憶。雖然這一夜，詞人傾聽(tīng)不斷放耳的風(fēng)聲，雨聲，感受著(zhù)大自然的變化，睡得并不安穩。何況，她還未“消殘酒”呢。所謂“濃睡”不過(guò)是為了烘托經(jīng)過(guò)一夜后的鮮明對比，以點(diǎn)出變化的突然。實(shí)際上欣欣然生氣勃勃，以及受惜芳華的多情性格。

這首詞前四句化用孟浩然“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少�！保ù簳裕┰�(shī)意，更通過(guò)女主人公與卷簾侍女的一問(wèn)一答，暗示出這個(gè)抒情形象惜春而又不傷春的內心感受。在這一個(gè)層次上，作者曲折委婉地表現了主人公這一豐富細膩的內心變化。首先詞人整夜都在為這場(chǎng)風(fēng)雨所引起的節物變化而擔憂(yōu)，所以，她一早起來(lái)，不顧殘酒未消，便迫不及待地向侍女發(fā)問(wèn)。這里，詞里的純用虛筆，僅從侍女的回答才能得知，這種寫(xiě)法，與其說(shuō)是為了句調安排的需要，不如說(shuō)是為了反映主人公特定的心情。因為，在一夜的輾轉中，她有著(zhù)太多的夢(mèng)想，如果直說(shuō)不僅詞中包容不下，而且也會(huì )沖淡心靈活動(dòng)的濃度。因此，作者雖未寫(xiě)出問(wèn)的內容，實(shí)際上卻似虛而實(shí)，更加逼真地反映出她的迫切的焦慮。然而，對于女主人的這種心情，侍女的反應卻是很平淡的。她認為“海堂棠仍舊”而一切都沒(méi)有什么變化。這一對比，表現了兩個(gè)人物對外界事物的不同感受和感情傾向。

前人曾指出這首詞短而曲折的藝術(shù)特征�！读螆@詩(shī)評》云：一問(wèn)極有情，答以“仍舊”答得極淡。跌出“知否”二句來(lái)，而“綠肥紅瘦”無(wú)限凄婉，卻妙在含蓄。短幅中含有無(wú)數曲折，自是圣于詞者。歷來(lái)批評家評李清照此詞，也多指出“綠肥紅瘦”一句，加以贊揚。胡仔說(shuō)“此語(yǔ)甚新�！笨梢�(jiàn)，李清照是通過(guò)細致的觀(guān)察來(lái)傳達詞中主人公豐富而敏感驛動(dòng)的心理世界的！從而能使一個(gè)充滿(mǎn)著(zhù)靈氣的抒情形象頓時(shí)躍于紙上！

出色的藝術(shù)家，最善于捕捉一瞬間的生活情景，并使之具有永恒的藝術(shù)生命。我們這樣說(shuō)，人們一定立即想到優(yōu)秀的攝影師，因為攝影師的創(chuàng )作往往是剎那間完成的。這當然不錯，然而，詞人更勝于畫(huà)家和攝影師，因為詞中表現的“一瞬間”不是平面，而是立體的。不是由“姿勢”引起動(dòng)感。而是活生生地表現出生活。在詞壇上，一般卻認為唐之李后主，宋之李清照，最為善長(cháng)。李清照對于詞的修養，是多方面的，而在攝取“瞬間”的表現“永恒”這方面也較為突出，她筆下的抒情主人公也由此而長(cháng)存千古。比如在表現主人公熱愛(ài)大自然及大膽追求愛(ài)情等等形象上，李清照也是通過(guò)瞬間來(lái)表現永恒的。如她的下面幾首詞：

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺。秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，語(yǔ)不盡，無(wú)窮好。 蓮子已成荷葉老。表露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回顧，似也恨，人歸早。（《怨王孫》）

這首秋日湖上之作，寫(xiě)得筆致清妍，含情吐媚。它既沒(méi)有無(wú)計可排遣的相思愁緒，也沒(méi)有悲世傷時(shí)好辛苦的印記，通篇都洋溢著(zhù)歡快的青春旋律。從風(fēng)格學(xué)上考察，它應是一個(gè)不識愁滋味的少女獻給大自然的一曲贊美之歌。

在這里，我們仿佛看到了一幅《湖上秋色圖》但它卻不僅僅是一幅風(fēng)景畫(huà)。詩(shī)與畫(huà)都是藝術(shù)，既然有其藝術(shù)上的共性，然而就有分野。這首詞中所蘊含的詩(shī)情，是任何畫(huà)家都無(wú)法完全描繪出來(lái)的。這里充分顯示抒情作品在傳達感情上的長(cháng)處。在作者眼中，水光山色都有生命的感情，與人親近。眠沙的鷗鷺不愿與人離開(kāi)，不歸處時(shí)，它也不忍回頭望一望。在這里，作者憑著(zhù)移情作用，把人物形像虛化了，主人公熱愛(ài)大自然及生活的抒情形象由感情移入外物得到表現�？梢�(jiàn)，借外物表現出，其藝術(shù)效果自然是明白直說(shuō)所無(wú)法相比的。

李清照于年少時(shí)曾有過(guò)美滿(mǎn)的愛(ài)情及婚姻。她的許多詞也有許多描寫(xiě)愛(ài)情，其中有描摹少女初戀和少婦生活的，也有撰寫(xiě)自己與丈夫離別的相思。如《綄溪沙》：

誘幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜，一回風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。


這首寫(xiě)少女戀情的過(guò)程，“眼波才動(dòng)被人猜”將少女眉目傳情，又恐被人識破的矜持心理表現得維紗維肖�！霸乱苹ㄓ凹s重來(lái)”則表現少女敢于沖破封建禮教的束縛。大膽地與情人約會(huì )。全詞心理描寫(xiě)得十分細致生動(dòng)，感情開(kāi)展富有波瀾，可謂姿態(tài)百出，曲盡人意，淋漓盡致地表現出青春少女這種大膽阜追求幸福愛(ài)情的光輝形象。

李清詞是宋代詞壇上留下大量佳句的不多作家之一。她的佳句能抵他人數篇文章，更能夠傳神地傳達人物的感情及形象。如這句“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅�！鄙鷦�(dòng)地描寫(xiě)了一位情竇初開(kāi)的少女，見(jiàn)到生人，感到害羞。那“倚門(mén)”及“卻青梅嗅”等一系列的動(dòng)作，使一個(gè)天真嬌憨，活潑嫵媚，好奇而又含情脈脈的少女形象活現在讀者眼前。達到了出神入化，真實(shí)細膩的境地。

又如此句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！贝司渲�所以超絕，是作者寓情于景，情景交融。其中“瘦”字是“詞眼”為全篇畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。作者先以“簾卷西風(fēng)”一句作動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，借助西風(fēng)把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內以花喩比的人相互輝映，達到了花與人渾成一體，花瘦便人比花更瘦，形象地表達了閏中人愛(ài)情之深，相思之苦，寫(xiě)情至此，堪稱(chēng)極至。又如《一剪梅》中詞句“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！熬褪钦f(shuō)這種相思之情是無(wú)法“消除”的。鄒著(zhù)的眉頭才舒展，而萬(wàn)端的思緒又涌上心頭。在這里，作者把無(wú)形的“愁”化作有形的具體形象�！安畔隆薄皡s上”兩詞連用，極其生動(dòng)逼真地表現出主人公的感情在短暫是起伏變化的波瀾。

從以上所舉的例子來(lái)看，李清照前期之詞，通過(guò)閏中生活的寫(xiě)照，揭示了自己內心世界。即詞里表現出的抒情主人公幾乎等于她自己，表現出她對幸福愛(ài)情的向往和追求和對大和生活的熱愛(ài)。她利用詞的形式為抒情工具，沖破封建思想禁區，勇敢而熱烈地為自己追求幸福美滿(mǎn)的愛(ài)情譜寫(xiě)心曲。在這些愛(ài)情詞中，女主人公形象的人性美恰恰又是通過(guò)李詞的語(yǔ)言美，形式美，及音律美傳達出來(lái)的。這不但在唐五代北宋的愛(ài)情詞中絕無(wú)僅有，就是在整部詞史上也寥寥無(wú)幾。

第二 表現了一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜，而又憂(yōu)時(shí)傷世的知識分子的抒情主人公形象

“靖康之難”后，除了與當時(shí)許多士大夫有著(zhù)同樣的流亡經(jīng)歷處，李清照的生活還發(fā)生了一連串特殊的不幸事故。先是丈夫病逝，接著(zhù)便是被人認為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和健康受到了極大的威脅與摧殘。國家的淪亡，民族的屈辱，生靈的涂炭，個(gè)體的不幸，這一系列的變故使李清照的后期之詞在思想與風(fēng)格發(fā)生了巨大的變化。所以在她的后期作品普遍反映了一個(gè)知識分子的所見(jiàn)所聞所想：抗金愿望，鄉都之念，身世之感。如以下一首詞：

風(fēng)住塵得花憶盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟。載不動(dòng)，許多愁。（《武陵春》）

這首詞是宋高宗紹興五年（1135）春天在金華寫(xiě)的。時(shí)值金兵進(jìn)犯，她避難到金華，她那時(shí)已是51歲。我國的抒情詞本來(lái)有各種各樣的寫(xiě)法，但概括起來(lái)說(shuō)，可大別為直抒胸臆的寫(xiě)法和曲折見(jiàn)意的寫(xiě)法。但李清照在宋代體現這個(gè)傳統是獨特的，她的抒情詞所透露出來(lái)力量是不可多得的。如上詞的起句“風(fēng)住塵香花已盡”僅僅七個(gè)字就為我們描繪出一個(gè)落紅滿(mǎn)地的凄涼環(huán)境。生活在這個(gè)環(huán)境的詞人是“日晚倦梳頭�！边@說(shuō)明，在這樣一個(gè)凄涼的環(huán)境中，詞人內心是充滿(mǎn)愁苦的，而不只是空虛無(wú)聊了。再加上國破家亡，強敵當前，丈夫逝世，自己孤身飄零�！拔锸侨朔鞘率滦��！薄坝�語(yǔ)淚先流�！边@個(gè)有著(zhù)滿(mǎn)腹心事心酸重重的主人公其實(shí)就是作者本身。為了傳達那種傷時(shí)憂(yōu)世零亂漂泊無(wú)助的煩亂之情，她把抽象的愁寫(xiě)得具體，形象，生動(dòng)。又多么具有感染力量！用語(yǔ)是樸素的，幾乎沒(méi)有任何雕痕；音節也自然，卻非圓滑，不同濫調。李清照這個(gè)利用語(yǔ)言表現抒情人物除了李煜可以和她相比之外，唐宋詞人之中，并不多見(jiàn)。

但在李清照的一生中，能夠傳神地表達出抒情主人公形象的非她的《聲聲慢》（尋尋覓覓）莫屬。在浩如煙海的古典詩(shī)詞中，這是一首不可多得的詞，它在描寫(xiě)女性?xún)刃那殂旱纳羁�，曲折，細膩等方面無(wú)人能及。它是一首不同凡響之作，詞史上的一朵奇葩。

《聲聲慢》十分精美細致地表現了一個(gè)婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃厚。因此，可以認定是李清照晚年之作，與其前半生詞中那種貴族少女天真無(wú)愁之氣不同。這分明是從一顆破碎的心中迸發(fā)出的滲著(zhù)血淚的深愁巨痛，曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿(mǎn)著(zhù)哀愁的內心世界。盡管這詞沒(méi)有直接反應當時(shí)的現實(shí)，但它決不是單純的只是作者自我心態(tài)的描寫(xiě)，而是以一個(gè)黑暗的犧牲者的悲劇間接地體現了的悲劇，從而具有一定的時(shí)代色彩，所以表現的這一特定的深沉的抒情主人公形象也具有了社會(huì )典型意義和審美價(jià)值。

這首詞的上片，集中寫(xiě)愁苦難禁之狀。作者一下筆就直抒胸臆，以抒情開(kāi)篇的詞并不罕見(jiàn)，但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句連用七對疊字，實(shí)屬屬罕見(jiàn)，這十四個(gè)疊字，將一種愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強烈地震撼了讀者的心弦�！皩�尋覓覓”四字即包含了作者流亡以來(lái)不幸之遇，又極準確。傳神地表現出她在極度孤獨中那種若失若有，茫無(wú)所措，要抓住一點(diǎn)什么的精神狀態(tài)。后十個(gè)疊字既寫(xiě)環(huán)境又寫(xiě)情，將難以名狀的復雜感情過(guò)程，由表及里，由淺入深地一層層寫(xiě)來(lái)，多么細膩曲折，十四個(gè)字一氣而下，籠罩全篇，定下了感情基調，使以后逐次出現的景物，都染上濃重的感情色彩。

接著(zhù)，作者集中寫(xiě)孤獨難耐之情�！斑@次第，怎一個(gè)愁了得�！弊髡咴谧詈笫帐�以上幾層可傷之事，與開(kāi)篇十四字下下呼應，終于點(diǎn)出一個(gè)“愁”字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇寫(xiě)愁，未了都說(shuō)，這情景，用一個(gè)愁字怎么能說(shuō)得盡呢？這樣，在結尾一句又把詩(shī)意推進(jìn)一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。

在這首詞里，作者對國破家亡的痛苦生活有深切的體驗感受。心中有無(wú)限凄楚要傾吐出來(lái)，她創(chuàng )造了一個(gè)有利于抒情的典型環(huán)境，融情入景，從而具有鮮明個(gè)性特征的抒情主人公形象。在這里，李清照采用了豐富多變的抒情手法，有螺旋式的表情法，例如以上詞里有幾層可傷之事，像螺旋一樣越旋越緊，一層深一層。而開(kāi)篇的七對疊字，把極度的憂(yōu)愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上，同時(shí)又層層深入�？梢哉f(shuō)是兼用了奔迸式和螺旋式的表情法。還有引曼式的表情法。像“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑”兩句，就是聲調深淺，長(cháng)言詠嘆，但詞中更多地運用了含蓄蘊和的表情法，用環(huán)境，景物來(lái)烘托，作者通過(guò)鋪敘，把多種表情結合起來(lái)運用，表現出多側面，多層次，深刻細膩的感情。

作為一個(gè)有著(zhù)良知的知識分子的李清照，身處亂世，她一生卻找不出幾首表達愛(ài)國主人公的抒情形象，但這并不是說(shuō)李清照不愛(ài)國。只是李清照在表現這類(lèi)人物時(shí)沒(méi)有采用直接的方法，卻是那般委婉和含蓄。她沒(méi)有描寫(xiě)亂世如何如何的觸目驚心，而是深入自己的內心深處，揭示自己如何如何的思念故都和丈夫。對美好的過(guò)去緬懷其實(shí)就是否定現世的動(dòng)亂不安，如她的《永遇樂(lè )》里面所表現的愛(ài)國主義者形象是李詞里人物抒情形象不可或缺的一部分。

總之，李清照是一個(gè)杰出的女作家，不僅她的作品具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，她的某些思想品格至今仍有光彩。她不但熱愛(ài)大自然和生活，又敢于藐視傳統的封建觀(guān)念，更有著(zhù)知識分子所特有的傷世憂(yōu)時(shí)之社會(huì )責任感。正因為如此，李清照抒情詞里所表現的人物形象才多種多樣，豐富多彩。她也憑著(zhù)這種高超的藝術(shù)才能在中國詞史上留下了一筆不可多得的人文風(fēng)景！

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