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電視經(jīng)濟述評創(chuàng )作論綱
近年來(lái)，隨著(zhù)改革開(kāi)放逐步深入和社會(huì )主義市場(chǎng)經(jīng)濟體制的確立，電視經(jīng)濟宣傳與時(shí)俱進(jìn)，以變應變，不斷進(jìn)行著(zhù)自我調整。一種雛形初成的電視品種－－經(jīng)濟述評愈來(lái)愈引起人們的關(guān)注和從業(yè)者的青睞。它憑借著(zhù)多種電視語(yǔ)言－－生動(dòng)的屏幕形象、記者的現場(chǎng)評說(shuō)、字幕圖表、主持人歸納來(lái)闡述經(jīng)濟事實(shí)的來(lái)龍去脈，展示論據，表明輿論態(tài)度。這是一種集經(jīng)濟新聞報道和評論為一體的電視評論形式。
與報紙的言論不同，電視述評的優(yōu)長(cháng)是在據事論理上不再象議論文那樣通過(guò)文字媒介用“三段式”或敘述＋議論的手法立論分析，而是調動(dòng)電視語(yǔ)言和蒙太奇結構，立體地、形象化地舉事說(shuō)理。在電視述評里，“述”不僅僅是敘述事情的過(guò)程和原委，還有展現事件本真、調動(dòng)受眾感官參與，暗含情感色彩的功用；“評”也不單單是以文字的形式用事實(shí)的理論的材料歸納或演繹，而是既可以直奔主題而去也可以啟發(fā)點(diǎn)拔觀(guān)眾自己得出結論。然而，一種初具形態(tài)的電視節目樣式在走向成熟時(shí)，不可避免地出現一系列的問(wèn)題。傳播界的一些專(zhuān)家學(xué)者對目前的電視經(jīng)濟述評只滿(mǎn)足于以具象的趣味性迎合觀(guān)眾，“訪(fǎng)多談少”、“重述輕評”的現象提出了批評，有人甚至認為其“理性傳播”的本性正在漸漸迷失。如此種種促使我們思考這樣一些問(wèn)題：電視經(jīng)濟述評究竟應該怎樣加強報道力度來(lái)為理性思維服務(wù)？“理性”的光輝怎樣才能得到充分的張揚并最大限度地被受眾所接受？“具象”與“抽象”、“感性”與“理性”的關(guān)系如何處理？用豐富的電視語(yǔ)言講述重要經(jīng)濟政策問(wèn)題，闡明經(jīng)濟事實(shí)的意義，并且拍出情和味來(lái)，是電視經(jīng)濟述評節目走向成熟所邁出的有序的一步。
JNTV經(jīng)濟部近年來(lái)有意識在經(jīng)濟述評方面加大了創(chuàng )作力度，推出了一批有影響力的作品。其中，《兩本管理的啟示》獲全國優(yōu)秀電視經(jīng)濟節目評論類(lèi)一等獎、山東省精品工程獎，《再就業(yè)沖擊舊觀(guān)念》、《孿生兄弟緣何兩種命運》、《更新?lián)駱I(yè)觀(guān)、培養新技能》在山東電視獎評選中奪得三個(gè)評論類(lèi)節目一等獎。認真深入研究電視經(jīng)濟述評的寫(xiě)作特點(diǎn)和規律，使這一品種更好地為黨的中心任務(wù)服務(wù)，促使電視經(jīng)濟述評能夠迅速為廣大觀(guān)眾所接受、喜愛(ài)和參與，是我們電視工作者特別是從事經(jīng)濟報道的記者應當重視的課題。本文將結合經(jīng)濟述評的創(chuàng )作體會(huì )，就電視經(jīng)濟述評創(chuàng )作的幾個(gè)基本問(wèn)題作一些初步的探討。
一、電視經(jīng)濟述評的“述”、“議”重點(diǎn)。
先談一談新聞述評寫(xiě)作的幾個(gè)重點(diǎn)。新聞述評是一種虛實(shí)結合的寫(xiě)作體裁，即材料和觀(guān)點(diǎn)的結合，現象和本質(zhì)的結合，感性與理性的結合。它圍繞新聞事實(shí)，評述事件的意義和是非曲直。它采用夾敘夾議手法，既可以綜合述評，又可一事一議，用來(lái)反映國內外重大的經(jīng)濟事件。它在報道經(jīng)濟新聞的同時(shí)，揭示經(jīng)濟新聞事實(shí)本身的邏輯力量，實(shí)現紀實(shí)與升華的交融，以引導輿論。在寫(xiě)法上，經(jīng)濟述評可以先提出一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，然后從幾個(gè)側面加以分析印證；也可以先交待各種矛盾，然后層層剖析，最后得出結論。經(jīng)濟生活瞬息萬(wàn)變，當事件初起或發(fā)生轉折的時(shí)刻，評述者根據黨的方針、政策，及時(shí)地對一些經(jīng)濟事件加以分析形勢、總結經(jīng)驗、指明方向。
新聞述評克服了以往新聞作品就事論事，就理說(shuō)理的淺薄和空泛，通過(guò)“述”和“評”的有機結合，達到了強化評論的客觀(guān)性和強化報道的理性思辯的雙重效果。因此，新聞述評的特性在于理附于事，事附于理，舉事說(shuō)理，相得益彰。
值得注意的是，如果讓信息在一個(gè)平面上簡(jiǎn)單重復，或把復雜的經(jīng)濟生活、經(jīng)濟現象簡(jiǎn)單化，會(huì )造成記者筆下對經(jīng)濟生活報道的單調與貧弱。調查性報道（Investig ative Reporting）和解釋性報道（Inteipketive Reporting）以新聞事件為核心向外延伸和幅射，日益為受眾所接受和歡迎。它們與新聞述評的區別不是顯而易見(jiàn)的，但本質(zhì)區別仍然存在。調查性報道就是對大量表面現象掩蓋之下的事實(shí)真相的揭示。報道不判斷是非，只說(shuō)明情況，讓受眾自己從中得出結論。解釋性報道是把今天的事件置于昨天的背景之下，從而揭示出它對明天的含義。它主要回答為什么發(fā)生？事件產(chǎn)生什么影響？導致什么結果？解釋性報道主觀(guān)色彩甚少，能夠用敘事的方式來(lái)說(shuō)明問(wèn)題的，盡可能不采用議論的方法。而新聞述評側重于就事論理，揭示意義，需要融入記者的主觀(guān)論點(diǎn)。隨著(zhù)電視事業(yè)的不斷發(fā)展，外延交叉的多種節目樣式的混雜，會(huì )通過(guò)電視人逐步摸索實(shí)踐進(jìn)行理清。
傳播什么和如何傳播都不能離開(kāi)特定的媒介。電視經(jīng)濟述評是利用電視聲畫(huà)合一、視聽(tīng)結合的手段，對經(jīng)濟領(lǐng)域里重大而典型的新聞事件進(jìn)行“表現＋論說(shuō)” 的一種新聞評論體裁。下這樣一個(gè)定義，首先強調的是電視經(jīng)濟述評使用的是電視語(yǔ)言，它通過(guò)連續的圖像畫(huà)面訴諸視覺(jué)讓觀(guān)眾感到直接形象，它通過(guò)聲音（言語(yǔ)、音樂(lè )、音響）訴諸聽(tīng)覺(jué)，讓觀(guān)眾身臨其境。正是由于電視語(yǔ)言的這種特性，電視述評對經(jīng)濟事件進(jìn)行述議的時(shí)候，“述”要體現視聽(tīng)語(yǔ)言的復合性，而不能象文字那樣只是表達概念，用結構性的推理強化邏輯的力量；“議”出要體現電視集束語(yǔ)言的特點(diǎn)，不能僅僅用解說(shuō)詞和主持人去說(shuō)理推理。
１、“述”的重點(diǎn)：表現
敘述是對事件原委的陳述術(shù)。在電視里敘述事件當然也要符合敘述的基本要素和要求，但必須記住要生動(dòng)地表現，不要平白的陳述。所謂“表現”，即在述評中對經(jīng)濟事件或人物進(jìn)行敘述時(shí)，要充分發(fā)揮電視畫(huà)面、聲音長(cháng)于寫(xiě)實(shí)的特點(diǎn)，考慮到圖像的組接性、連續性和運動(dòng)性，聲音的真實(shí)性和客觀(guān)性，給觀(guān)眾以真實(shí)感和紀錄感。
如電視評論片《再就業(yè)沖擊舊觀(guān)念》說(shuō)的是幾位下崗紡織女經(jīng)過(guò)擇業(yè)的茫然、失落和困惑，經(jīng)過(guò)轉變擇業(yè)觀(guān)，又重新確立自強、自信，走上再就業(yè)之路的事。在敘述女工Ａ的時(shí)候，就用一組連續的鏡頭，攝取了她跑工廠(chǎng)、跑勞動(dòng)局、跑熟人要求改換清潔工崗位，另找“體面”工作的畫(huà)面。片中還大段錄制了女工Ａ和廠(chǎng)辦主任、勞動(dòng)局處長(cháng)、熟人對話(huà)的同期聲，把新舊兩種觀(guān)念、“要肚皮還是要臉皮”的沖突生動(dòng)展現出來(lái)。又如電視評論片《兩本管理的啟示》，該片說(shuō)的是山東水泥廠(chǎng)和濟南鍋爐廠(chǎng)學(xué)習邯鄲鋼鐵廠(chǎng)“倒推成本核算法”，并與國有企業(yè)黨的政治思想工作優(yōu)勢結合起來(lái)的管理辦法，促使企業(yè)扭虧為盈的典型經(jīng)驗。在敘述“山水”廠(chǎng)一工人上山采石放炮時(shí)，攝取了這樣一段畫(huà)面和對話(huà)：一工人在作業(yè)段面放炮后，將現場(chǎng)的舊包裝袋、廢紙箱一個(gè)個(gè)揀起來(lái)。記者問(wèn)：“這還有什么用？”工人：“拿回去賣(mài)了就是錢(qián)。”記者：“這才值幾個(gè)錢(qián)��？”工人：“現在我們都背上成本指標了，給廠(chǎng)里省也是給自己省。”緊接著(zhù)的畫(huà)面聲音是轟的一聲炮響，段面礦石飛起，群山回蕩炮聲，久久不斷。這就是直接感受。“表現”所形成的聲畫(huà)直觀(guān)沖擊力讓觀(guān)眾看到了推行“兩本”管理后，工人們的成本意識和主人翁意識得到了實(shí)實(shí)在在的強化。如果敘述不依據電視媒介的特性進(jìn)行，不注重“表現”而是概括式的陳述，觀(guān)眾就不會(huì )對事實(shí)留下深刻印象，就會(huì )直接危害到述后議論的生發(fā)和結論的歸納。
２、“議”的重點(diǎn)：理性
議論是對事件是非曲直的論說(shuō)術(shù)。在電視里議論除了要符合立論、論證的基本要求，更重要的是：理性的表達應更具權威性并兼顧到電視說(shuō)理的生動(dòng)性。這里要特別指出的是：具體辯證思維階段研究的概念是與抽象思維階段形式邏輯所研究的概念不相同的。形式邏輯的概念不僅僅對事物的本質(zhì)屬性加以反映，它舍棄了事物的具體性、個(gè)別性及發(fā)展變化，這種概念叫抽象概念。辯證邏輯研究的概念是建立在具體同一的基礎上的，它結合研究概念的具體內容，包含著(zhù)差異、矛盾、對立，是復雜多樣的辯證統一體，這種概念就叫具體概念或辯證概念。我認為，理性的至上形態(tài)應該是這種辯證概念的抽取，這既是思維對萬(wàn)物認識由簡(jiǎn)單到復雜、由初級到高級進(jìn)化的結果，也是電視媒介價(jià)值判斷和價(jià)值實(shí)現的特殊要求和個(gè)性所要求的一種理性表達形態(tài)。
《兩本管理的啟示》確立的論點(diǎn)是：黨的政治優(yōu)勢與市場(chǎng)機制相結合能夠搞好搞活國有企業(yè)。本片在說(shuō)理時(shí)，沒(méi)有只講政治優(yōu)勢的作用，也沒(méi)有撇開(kāi)政治優(yōu)勢片面褒揚“成本倒推法”，而是從國情、廠(chǎng)情出發(fā)，著(zhù)眼于市場(chǎng)機制下黨的政治思想工作怎么做、怎么發(fā)揮好的問(wèn)題。同時(shí)，傳統的政治思想工作又應該怎樣適應變化了的經(jīng)營(yíng)機制亦應給予分析。本片通過(guò)廠(chǎng)長(cháng)、工人、黨校教授、客戶(hù)、家屬、政府官員和主持人的訪(fǎng)談，展示了這種辯證概念的豐富性；又通過(guò)兩家企業(yè)的融合總結了“人本成本”的辯證關(guān)系�？梢哉f(shuō)，正是論說(shuō)的豐富性、辯證性才體現了大理性，也避免了主持人一味說(shuō)教或畫(huà)外音一味解說(shuō)的枯燥單一性。關(guān)于評述中的理性，下面還要談到。
二、構筑理性框架，激發(fā)受眾的思考能力。
理論追求的是對事物高度抽象的概括。在電視述評中，事件往往是一瞬即逝的匆匆過(guò)客，而其理論的價(jià)值隨著(zhù)時(shí)間的延伸會(huì )更加明顯。因此構筑理性框架，不但可以把記者的思維引向深刻，把記者的目光引向深邃，而且可以激發(fā)受眾的思考能力，從而對人們的經(jīng)濟生活進(jìn)行合理引導。
１、“寓虛于實(shí)”－－含而不露的思想性。
“虛”指觀(guān)點(diǎn)，“實(shí)”即事實(shí)。“寓虛于實(shí)”這種說(shuō)理方法并不直截了當地講道理，而是寓道理、見(jiàn)解、思想于客觀(guān)事實(shí)或典型論據的途述之中。電視述評的思想高度和教化意義不一定要通過(guò)理性的引伸和哲理的思辯來(lái)完成，只要選材得當，角度巧妙，以敘代議同樣有“不著(zhù)一詞，入木三分”的效果。
《再就業(yè)沖擊舊觀(guān)念》一開(kāi)始講述了一名下崗女工要求辭掉在勝利石油大廈“伺候人”的活兒，接著(zhù)記者在一家商城現場(chǎng)采訪(fǎng)，另一位下崗職工時(shí)她一再向記者強調，只是臨時(shí)幫忙；還有一位下崗職工則拒絕了記者的采訪(fǎng)。“還是臉皮比肚皮值錢(qián)。”－－公司經(jīng)理的一句話(huà)點(diǎn)出了在舊觀(guān)念的束縛下，下崗女工沒(méi)有出路的主觀(guān)原因。然后，該片轉向一位在濟南開(kāi)美發(fā)廳的南方人進(jìn)行采訪(fǎng)的鏡頭，他說(shuō)：“我們來(lái)濟南，掏下水道的都有。”“只要能靠自己的勞動(dòng)掙到錢(qián)，沒(méi)有職業(yè)高低之分”兩相對比，揭出下崗職工“等、靠、要”的舊觀(guān)念與南方人“有活干就是再就業(yè)”的新觀(guān)念之間的沖突。該片浸透著(zhù)生活的質(zhì)感，它以紀實(shí)的手法表現出中心議題：觀(guān)念的轉變是再就業(yè)工程中首沖的問(wèn)題�？梢�(jiàn)，情節本身的思想性在節目中同樣具有力量。
寓虛于實(shí)的特點(diǎn)是不直接從正面講道理發(fā)議論，而是巧妙地寓論點(diǎn)于論據的具體敘述和對照之中，把思想、見(jiàn)解、論點(diǎn)包含在具體事實(shí)的客觀(guān)敘述和描寫(xiě)之中，讓受眾自己運用邏輯的思維和記者一起共同得出應有的結論，領(lǐng)悟其中的思想和道理。
多少年來(lái)，我們習慣于這種做法：不在新聞稿中加進(jìn)一點(diǎn)言論，不對我們所報道的事情作一些引伸，不在敘事過(guò)程中加進(jìn)一些拔高的道理，似乎就不足以顯示出思想性和指導性。殊不知，電視作為大眾傳媒，以家庭為主要收視場(chǎng)景的特點(diǎn)決定了生硬說(shuō)教是不能奏效的。觀(guān)眾追求的是可視性，這就要求理性同時(shí)要用可視性的電視語(yǔ)言表達出來(lái)。因此，將論證過(guò)程隱含于事件的敘述過(guò)程中，讓受眾自己得出結論，必要時(shí)可以淡化主持人、記者的主觀(guān)意見(jiàn)，使受眾由被動(dòng)受教育轉到主動(dòng)觀(guān)察思考。
２、強化分析手段，實(shí)現由事到理的過(guò)渡。
用事實(shí)去參與理論，必須走過(guò)一座“橋”：從事實(shí)中抽象出理論觀(guān)點(diǎn)，擺事實(shí)，還要講道理。這就要用理論的目光從事實(shí)中找出“道理”來(lái)。
現在有許多述評節目，在分析手段的運用上顯得粗糙和僵化。該升華主題提煉觀(guān)點(diǎn)時(shí)，有些記者卻力圖用客觀(guān)事實(shí)或采訪(fǎng)之口來(lái)說(shuō)話(huà)，弱化了新聞述評本身所具有的分析手段的力量，這是導致述評節目出現“以敘代議”現象的內在原因之一。記者迷戀對事物本身邏輯的追求，只會(huì )使電視述評成為一盤(pán)散沙，成為相關(guān)細節的堆砌，從而導致整個(gè)節目偏離主題，結構混亂，思路不清，甚至得出與事實(shí)不符的結論。
電視經(jīng)濟述評與一般電視經(jīng)濟新聞不同，它不象有的新聞那樣靠把最重要、最新鮮的事實(shí)放在最前頭交代，也不講究用描寫(xiě)場(chǎng)面吸引受眾，主要依靠精辟的分析和嚴謹的邏輯推理，把事實(shí)性材料中所蘊含的道理清楚地表現出來(lái)。因此，電視述評需要對事實(shí)進(jìn)行科學(xué)分析，并把它充分地深入淺出地揭示出來(lái)，以理服人。
六集系列理論專(zhuān)題片《人本成本－－企業(yè)成功之路》采用層層遞進(jìn)的方法，使論理層層深入。首先，它將濟南輕工化學(xué)總廠(chǎng)當作手術(shù)臺上的麻雀進(jìn)行層層解剖，尋找它虧損的原因；然后通過(guò)山東水泥廠(chǎng)的管理實(shí)例，突出“好班子能帶出好隊伍”的主題思想。第三集的背景過(guò)渡到濟南鍋爐廠(chǎng)，這個(gè)廠(chǎng)注重調動(dòng)工人主人翁意識的能動(dòng)性，然后完成“人本是成本之本”的論述。第四集講述山東水泥廠(chǎng)實(shí)行成本控制，使指標落實(shí)到企業(yè)各個(gè)崗位，各個(gè)職工，給人以“抓成本就是抓牛鼻子”的啟示。第五集動(dòng)用濟南鍋爐廠(chǎng)的實(shí)例說(shuō)明“以人本降成本”的道理。最后把人本管理和成本管理結合起來(lái)，主題思想得到提煉，即“把人本管理融入成本管理中”，實(shí)現“低成本高效益”。從大的論證結構看，是演繹，但每集里又都有歸納，每集之間的邏輯關(guān)系十分嚴密，每集內部的脈絡(luò )也十分清晰。除了編導的大邏輯意識，主持人的點(diǎn)評承轉在其中起了很大作用。需要“發(fā)言”時(shí)就發(fā)言，該長(cháng)就長(cháng)，當短則短。雖然主持人的話(huà)不是太多，雖然述多于評，但是評重于述，只要有份量，理性就會(huì )閃射出光輝。
電視經(jīng)濟述評的創(chuàng )作靈魂，就是要用理論的目光分析經(jīng)濟典型的事實(shí)，把新聞事實(shí)中所包含的“理論油”榨出來(lái)。
３、多方論證，增強電視經(jīng)濟述評的思辯性。
所謂多方論證就是指主持人、政府官員和專(zhuān)家、當事人等多方參與評論經(jīng)濟典型事實(shí)的特征。它既包括主持人的主體論證，也包括專(zhuān)家、官員、群眾的客體論證。三者有機融合，相得益彰，共同完成述評任務(wù)。
在電視經(jīng)濟述評中，主持人的論證是起主導作用的，其功效是起到提示論題、開(kāi)掘述評深度和歸納總結論點(diǎn)�！陡�?lián)駱I(yè)觀(guān)，培養新技能》一開(kāi)始采訪(fǎng)了幾個(gè)下崗職工，記者發(fā)現職工下崗后并非沒(méi)有就業(yè)門(mén)路，而是他們想找一個(gè)“舒服”的崗位。接著(zhù)畫(huà)面便轉換到演播室，由主持人對此進(jìn)行了一番言辭犀利的評論：“不愿伺候人，不愿當個(gè)體戶(hù)，不愿進(jìn)私營(yíng)企業(yè)，這一系列的‘不’反映了相當一部分下崗職工還是在用舊的擇業(yè)觀(guān)面對新的選擇，其結果只能是離再就業(yè)越來(lái)越遠......”。這種點(diǎn)評不但容易引起受眾的共鳴，同時(shí)還會(huì )引發(fā)他們深層次的思考。
述評中政府官員和專(zhuān)家的論證則成為決定述評高度的標尺。如記者采訪(fǎng)山東省再就業(yè)辦公室負責人時(shí)，這位官員說(shuō)：“在濟南這樣一個(gè)大城市找一份工作是不難的，關(guān)鍵是下崗職工的觀(guān)念沒(méi)轉變。找工作離家遠不行，沒(méi)公費醫療不行，工作臟累差不行，還是計劃經(jīng)濟條件下的老腦筋�？涩F在是市場(chǎng)經(jīng)濟了，觀(guān)念要變嘍。 ”幾句話(huà)便挖出了舊觀(guān)念的根源，可謂片言居要、發(fā)聾震聵。
JNTV經(jīng)濟部近年來(lái)還嘗試了在專(zhuān)題片結束前加一個(gè)5分鐘的小話(huà)題節目，或在專(zhuān)題片前加一個(gè)闡釋的話(huà)題引子。如在《資產(chǎn)重組1+1>2》的開(kāi)篇便邀請了山東大學(xué)數學(xué)系教授、山東大學(xué)產(chǎn)權研究所所長(cháng)用通俗而專(zhuān)業(yè)的話(huà)語(yǔ)、例子解釋1+1>2的數論涵義和經(jīng)濟學(xué)上的“木桶理論”，既普及了經(jīng)濟學(xué)知識，也使論證更具指導性和權威性。
另外，當事人論證是論證必要、有益的補充。如《更新?lián)駱I(yè)觀(guān)，
培養新技能》紀錄了一位勞工科長(cháng)下崗后賣(mài)包子總躲著(zhù)人，后來(lái)逐步轉變觀(guān)念的事，這位勞工科長(cháng)說(shuō)：“多數人都在重新尋找自身價(jià)值，我覺(jué)得只要觀(guān)念轉變了，適應市場(chǎng)了，你就能夠走出這一步去。”現身說(shuō)法給人的啟示印象更深，效果更好。
三、調動(dòng)電視手段，填充感性血肉。
美國CBS廣播公司有一則關(guān)于電視新聞價(jià)值判斷的名言叫做“可視的故事＋硬碰硬的新聞”，從相當程度以上體現出“可視性”是電視新聞價(jià)值判別和價(jià)值實(shí)現的特殊要求和個(gè)性所在。當今時(shí)代，受眾對頻道的轉換日益頻繁，用“可視性”喚起民眾的注意力已成為一種必然的選擇。受眾總是寧愿相信事實(shí)，通過(guò)自己的思考，對事實(shí)做出分析、判斷，而不愿接受空洞的議論。同時(shí)，經(jīng)濟生活中的各種問(wèn)題如何做到“舉重若輕，深入淺出”，更是電視人的一種追求。因此，在電視經(jīng)濟述評中為理性“骨骼”填充感性血肉，不但可以增強“可視性”，而且能夠把一個(gè)復雜的經(jīng)濟問(wèn)題簡(jiǎn)單化、通俗化，從而使受眾不僅接受事實(shí)，而且能夠理解觀(guān)點(diǎn)。
１、選擇適當的切入點(diǎn)。
這個(gè)“點(diǎn)”指的是具體的，客觀(guān)發(fā)生的經(jīng)濟新聞事件，或者是引發(fā)社會(huì )普遍關(guān)注的焦點(diǎn)問(wèn)題，選擇適當的切入點(diǎn)能夠以一種情景化、具象化的狀態(tài)將觀(guān)眾引入相應的主題。
一個(gè)事實(shí)，究竟擷取哪一部分，要以能表現立論思想為轉移，同一事實(shí)從不同角度敘述，往往顯現不同的意義。因此要順著(zhù)說(shuō)理的方向選擇合理的敘事角度。為強化說(shuō)理所配置的材料應分清主次并突出材料間的聯(lián)系點(diǎn)。
在《抓大放小的啟示》一片中，記者在抓大上，選擇中國輕騎集團作為佐證。由于其發(fā)展速度在國內同行業(yè)領(lǐng)先，97年濟南輕騎Ｂ股的發(fā)行又具有典型意義，且在實(shí)行銀企業(yè)聯(lián)手中，中國輕騎集團更受益匪淺。于是選擇“輕騎”作為政府資助其低成本膨脹，走大集團、規�；�、集約化生產(chǎn)路子的典型，此為“抓大”；在放小上，則選擇全國聞名的股份制改造頗有成績(jì)也頗有爭議的山東省諸城市為典型，并就“放小 ”是不是實(shí)行私有化進(jìn)行一番爭論。很明顯，上述兩例事實(shí)都是經(jīng)過(guò)編導深思熟慮才選取的，論證角度也是新穎的。
２、橫向聯(lián)系與比較，縱向牽連與把握。
任何事件都不是孤立存在的，都有著(zhù)相互間的粘連。展現事物間的關(guān)系有助于對事物的理解，把握事物的來(lái)龍去脈則需要縱向的歷史背景資料，分析過(guò)去的事件有助于把握當前事件的深層涵義。無(wú)論是橫向還是縱向，都是進(jìn)一步深化主題的需要。一般的報道使用背景材料側重補充說(shuō)明，而電視經(jīng)濟述評則是用來(lái)?yè)荛_(kāi)云霧、指點(diǎn)迷津，它側重于揭示事物的本質(zhì)和為百姓解惑。
《偉大實(shí)踐二十年》是JNTV經(jīng)濟部制作的大型政論片，它運用了橫向聯(lián)系和縱向把握。該片從塵封的報刊資料中尋找到二十年前關(guān)于真理問(wèn)題標準大討論的遺跡，人們的思想開(kāi)始接受春風(fēng)沐浴，社會(huì )經(jīng)濟領(lǐng)域發(fā)生了一系列翻天覆地的變化。這一系列的變化包括農村改革從實(shí)行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責任制起步，城市經(jīng)濟體制改革從國企建立現代化企業(yè)制度破題，對外開(kāi)放搞活，第三產(chǎn)業(yè)篷勃發(fā)展，兩手抓兩手硬，在這一系列的變化中，又很好地運用了橫向聯(lián)系比較，說(shuō)明實(shí)踐標準對中國產(chǎn)生的巨大影響。最后，以展望明天來(lái)結尾。整體來(lái)看，該片把今天的事件置于昨天的背景之下，從而揭示出它對明天的含義，它很好地把握了報道的深度、廣度和厚度，為主題的深化，內容的豐滿(mǎn)提供了條件。
２、宏觀(guān)角度作指導，微觀(guān)事實(shí)為佐證。
以宏觀(guān)角度對事實(shí)進(jìn)行再認識，是經(jīng)濟述評提示事物本質(zhì)和規律的必要之路。當代經(jīng)濟領(lǐng)域不斷發(fā)生著(zhù)變化，對事件進(jìn)行宏觀(guān)上的觀(guān)照，可以從紛繁復雜的經(jīng)濟現象中總結出帶有普遍意義的規律或經(jīng)驗。在介紹事物后概括時(shí)，融入記者的評論，然后又用微觀(guān)事實(shí)佐證，使個(gè)案凸現。這種結構使得概述和例證相互結合，宏觀(guān)與微觀(guān)相互照應。如《偉大實(shí)踐二十年》中介紹第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展時(shí)，選取濟南市北園路專(zhuān)業(yè)批發(fā)市場(chǎng)和大型商場(chǎng)迅速崛起，形成“隆起帶”的事實(shí)，說(shuō)明了該市第三產(chǎn)業(yè)從無(wú)到有蓬勃發(fā)展，產(chǎn)業(yè)結構發(fā)生巨大變化的進(jìn)步。
３、數據證實(shí)
數據對于事件形象的抽象化傳達，具有嚴謹、翔實(shí)的說(shuō)明力。數字的威力，具有很強的概括性，并可勾勒出整體的面貌，使數字本身成為形象。如《再就業(yè)沖擊舊觀(guān)念》在敘述下崗職工就業(yè)不成時(shí)，提供了一個(gè)南方打工族占領(lǐng)濟南市服務(wù)行業(yè)的數字：“據勞動(dòng)部門(mén)統計，目前在濟南就業(yè)的南方打工者保守的估計也有5萬(wàn)人，&127;而這個(gè)數字相當于濟南市所有下崗職工的一半。”這個(gè)數字說(shuō)明了濟南下崗職工并非全因就業(yè)無(wú)門(mén)而待崗，與南方人相比，觀(guān)念上存在巨大差距。因此，數字在述評中既是感性的，又是理性的，它是使微觀(guān)和感性走向宏觀(guān)和理性的橋梁。
四、感性與理性互相交融，激活電視經(jīng)濟述評的生命力。
打個(gè)比方。一個(gè)建筑要有材料，有結構，整個(gè)建筑還要有設計。觀(guān)點(diǎn)和材料隔絕了，就象工廠(chǎng)的車(chē)間和原料離得很遠，甚至中間隔了一道墻一樣。這個(gè)比方形象地說(shuō)明了敘評結合的重要性。成功的述評應包含三種語(yǔ)言成分－－客觀(guān)敘述、帶傾向性敘述和議論。在敘述中逐漸出現主觀(guān)色彩，到最后提出鮮明的觀(guān)點(diǎn)，或先提出觀(guān)點(diǎn)，再夾敘夾議，這是述評的大致輪廓。
１、評與述有機結合，事與理水乳相融。
有述有評，評述結合；敘事論理，事理交融，這是電視述評的顯著(zhù)特點(diǎn)。只述不評，或只評不述，或評述脫節，將評與述寫(xiě)成兩個(gè)互不相干的部分，形成兩張皮，這樣不可能取得好的傳播效果。如何處理述與評的關(guān)系，使兩者有機結合？最重要的一點(diǎn)，記者應該深入地分析事實(shí)，找出其中蘊含的“理”，再采取以具體材料入手，以虛帶實(shí)，就實(shí)論虛的寫(xiě)法，用觀(guān)點(diǎn)統帥材料，又從具體的材料中引申發(fā)揮，邊述邊評，講清道理。
《抓大放小的啟示》從濟南入手，首先點(diǎn)出國有企業(yè)面臨的難題：缺錢(qián)，而國家該把錢(qián)投給誰(shuí)呢？這又是難以抉擇的問(wèn)題。“滿(mǎn)把全抓等于一把不抓”，這句形象的話(huà)亮出了記者的觀(guān)點(diǎn)。“從平均用力到重點(diǎn)突破”切入到主題上來(lái)，即要“抓大”。當小鴨集團從銀行那里得到一筆寶貴的發(fā)展資金時(shí)，主持人的話(huà)評論得當：“銀企聯(lián)手是濟南市在組建企業(yè)集團后，遇到資金困難時(shí)采取的一個(gè)措施。通過(guò)這種方式，銀行為優(yōu)勢企業(yè)輸送了一批新鮮血液，從而使得一些大企業(yè)集團在市場(chǎng)競爭中獲得了主動(dòng)權。”其實(shí)，這就是一事一議。
在電視述評中，事和理要互為補充，互為支撐。主觀(guān)評述失去了客觀(guān)事實(shí)只能是無(wú)本之木，客觀(guān)事實(shí)失去了主觀(guān)因素的加入只能是一盤(pán)散沙，很難體現出事物的本質(zhì)和發(fā)展規律。
２、尋找傳受雙方的情感相通點(diǎn)。
電視經(jīng)濟述評怎樣才能具有雄辯的、令人心悅誠服的說(shuō)服力和論辯力？經(jīng)濟述評的深奧內涵如何轉化為通俗、生動(dòng)的語(yǔ)言？如何讓經(jīng)濟節目更貼近受眾，讓受眾主動(dòng)思考并接受觀(guān)點(diǎn)？王夫之說(shuō)：“是與非奚準乎？理也、事也、情也。”
隨著(zhù)傳媒的日益大眾化，新聞事件是否具有人情味，貼近性已成為新聞價(jià)值判斷的一項重要指標。關(guān)注老百姓的身邊事，從受眾容易產(chǎn)生共鳴的細節入手闡釋重大社會(huì )問(wèn)題，這種手法已被越來(lái)越多的傳播者所認同�！对倬蜆I(yè)沖擊舊觀(guān)念》一片就通過(guò)鮮活的事例，表現下崗女工尋找職業(yè)的急迫感以及對新職業(yè)的不適應到逐漸適應的變化，顯示了她們掙脫過(guò)去計劃經(jīng)濟體制舊觀(guān)念的羈絆，走向新生活、創(chuàng )造新生活的喜悅。該片整個(gè)過(guò)程貫徹著(zhù)一種人文精神，并給人以最大的關(guān)懷。受眾跟隨編導思路，在不知不覺(jué)中完成了以感性體驗到理性認識的跨越。
不管是調動(dòng)電視手段來(lái)增強可看性，還是尋找傳受雙方的情感相通點(diǎn)，以激發(fā)受眾的收視興趣和思考能力，最終追求的都是節目傳播效果的最大化，或者說(shuō)輿論引導的有效性。
３、系統思維方式：
蘇若舟先生在《新聞采編與思維法》一書(shū)中建議深度報道從整體出發(fā)，“先綜合后分析，最后歸到綜合上來(lái)。”這種方法的顯著(zhù)特點(diǎn)是以綜合控制分析，使每一個(gè)分析的結果又反饋到綜合之中，分析與綜合彼此滲透，同步協(xié)調。
在實(shí)踐中，系統思維方式不僅可以將經(jīng)濟信息組成條理分明、互相聯(lián)系、脈絡(luò )清楚的材料，換句話(huà)說(shuō)，把“烏合之眾”變?yōu)殛犖檎R的“戰斗大軍”，而且能夠將述與評更好地結合起來(lái)，起到1+1>2的整體性功能。
開(kāi)拓思維空間，疏理思維方式。讓思維打上時(shí)代烙印，并蘊含科學(xué)精神既是經(jīng)濟發(fā)展形勢的需要，也是跨世紀記者應該有的看家本領(lǐng)。
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