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音樂(lè )廳舞臺錄音技術(shù)發(fā)展趨勢論文
摘要：良好的音樂(lè )錄音有著(zhù)許多特性參數，如空間度、前后深度、展寬度、聲像感覺(jué)和全包圍的音樂(lè )體驗等。筆者在交響樂(lè )管弦樂(lè )隊布置話(huà)筒時(shí)頭腦中始終牢記這些特性的表現。
關(guān)鍵詞：舞臺錄音；技術(shù)；展望
音樂(lè )錄音的初期，人們努力嘗試錄制出宏偉的音樂(lè )，在實(shí)現兩聲道立體聲錄音時(shí)，也就相當于做到了“墻壁上的油畫(huà)框”.現在，多聲道環(huán)繞聲使音樂(lè )從“油畫(huà)框”中“解放”出來(lái)，它將音樂(lè )廳內最佳位置處的聽(tīng)音感覺(jué)提供給屋內的聽(tīng)音者。
在各式各樣的音樂(lè )中，管弦樂(lè )隊的音樂(lè )可依靠良好的環(huán)繞聲錄音給人們帶來(lái)最大可能的愉悅享受。任何其它音樂(lè )聲源都不可能達到由 100 人或更多人的樂(lè )隊在 25米寬和深、上萬(wàn)立方米的音響空間內演奏的規模。
在大型管弦樂(lè )隊的錄音中，筆者不是在錄音室內，而是在管弦樂(lè )演奏的音樂(lè )廳內錄制直接的立體聲和直接的環(huán)繞聲節目�？傮w的聲音均衡和調音主要依靠話(huà)筒布置和話(huà)筒運用來(lái)完成。
根據樂(lè )隊的布置，隨著(zhù)具體的樂(lè )曲和氣候狀況不同，有時(shí)需要通過(guò)改變混響時(shí)間、早期反射特性和音樂(lè )廳頻率響應以適應要求。不同于在錄音室內與管弦樂(lè )隊的合作錄音，筆者對音樂(lè )廳的音響特性并不了解，難以掌握管弦樂(lè )隊的“亮點(diǎn)”和細節，往往需用輔助話(huà)筒和分區話(huà)筒來(lái)均衡管弦樂(lè )隊的聲音，將這些話(huà)筒在演奏大廳內與經(jīng)常使用的主話(huà)筒組合起來(lái)進(jìn)行調音。輔助話(huà)筒的使用方法由錄音師決定，而主話(huà)筒技術(shù)應遵循一般的準則。
在一般的管弦樂(lè )作品中，主要的管弦樂(lè )聲音應該保持在聽(tīng)音者的前方。筆者并不認為由于有 4 個(gè)或更多的重放聲道而使管弦樂(lè )聲音會(huì )完全地環(huán)繞于聽(tīng)音者周?chē)�。根據筆者的體驗，這種技術(shù)掌握不得當時(shí)，很容易造成聽(tīng)音者感覺(jué)混亂，甚至演奏員和指揮的表演位置也難以最佳化。在 20 世紀 70 年代，從 4 聲道“環(huán)繞聲”制作的許多交響樂(lè )錄音中可以看出，演奏員的演奏顯得不正常，指揮的動(dòng)作顯得不妥，家庭中的聽(tīng)音者只能聽(tīng)到演奏效果差和平淡的交響樂(lè )。
分離的環(huán)繞聲技術(shù)可以使錄音師在話(huà)筒布置上既顧及舞臺前面的管弦樂(lè )隊，又顧及交互的演奏和舞臺外的樂(lè )器。
監聽(tīng)環(huán)繞聲時(shí)，通常應用 5 個(gè)相同的、全頻范圍的、具有一定方向性的揚聲器，再加一個(gè)重低音揚聲器。全部主揚聲器的音量用粉紅噪聲校準于 85d B 上。重低音揚聲器重放的聲音要高出 3d B,交叉點(diǎn)設定于 150Hz 上。前左（FL）和前右（FR）揚聲器一般傾斜 ±30°，與聽(tīng)音者位置構成等邊三角形。這取決于房間的大小和揚聲器的尺寸。FL 與 FR 揚聲器之間一般相距 85 至 95 英寸。中央揚聲器不傾斜，對聽(tīng)音者具有像 FL 和 FR 揚聲器對聽(tīng)音者一樣的距離（三個(gè)揚聲器處于圓弧線(xiàn)上）。背后的環(huán)繞聲揚聲器置于 ±110°位置上，對聽(tīng)音者的距離與前方揚聲器相同。
在對環(huán)繞聲監聽(tīng)進(jìn)行揚聲器調整時(shí)，要仔細判定 FL和 FR 揚聲器的正確聲像和分離度，以及良好的立體聲錄音的深度。當 FL 和 FR 揚聲器正確設置好后，系統中的其它布置就較為容易。如果將環(huán)繞聲系統設想為房間內的一些立體聲時(shí)，將有助于確定環(huán)繞聲話(huà)筒的布置，這對于管弦樂(lè )隊的話(huà)筒布置也是適用的。
筆者在環(huán)繞聲錄音前先選擇良好的立體聲錄音，再附加上環(huán)繞聲話(huà)筒。從環(huán)繞聲錄音中還可以得到良好的立體聲錄音。在當前的錄音中，一般不宜分別設置立體聲話(huà)筒和環(huán)繞聲話(huà)筒，應該將它們組合在一起使用。
精確的話(huà)筒位置需要根據具體的管弦樂(lè )隊、樂(lè )曲、演奏會(huì )場(chǎng)以及溫度、濕度和氣壓等因素加以修正。首先得到前后均衡和內部細節，然后達到立體聲設置時(shí)的音色均衡，再增加上環(huán)繞聲話(huà)筒，并防止它們影響良好的立體聲錄音。
當然，錄音師可以根據個(gè)人的偏愛(ài)來(lái)布置管弦樂(lè )隊話(huà)筒，諸如采用 M/S、ORTF、X/Y 同軸對、聲場(chǎng)式話(huà)筒和 Decca 樹(shù)話(huà)筒等。
全方向性話(huà)筒在位置的正確選定以及在話(huà)筒對之間得到穩定的聲像上比較困難，但筆者喜歡全方向性話(huà)筒所給出的深度響應和頻率特性。
舞臺音響是科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)充分結合的新興科學(xué)，其中所包含的科技知識同等重要。隨著(zhù)我國電子行業(yè)的迅猛發(fā)展，音響設備不斷地推陳出新，這就要求我們不斷地注入新的科技知識，了解新設備的技能、指標，及時(shí)了解國際音響設備的新動(dòng)向，提高自己的音響技術(shù)水平，不斷地推動(dòng)舞臺藝術(shù)的發(fā)展。
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