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論舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作特征與藝術(shù)表現
摘要：舒伯特藝術(shù)歌曲洋溢著(zhù)溫馨、甜美，同時(shí)又感傷、優(yōu)郁，他的音樂(lè )賞心悅耳，旋律優(yōu)美，精雕細琢，充滿(mǎn)了純粹的美感。他第一次把歌曲創(chuàng )作提升到可與交響樂(lè )相提并論的歷史地位，奠定了浪漫主義音樂(lè )創(chuàng )作的基礎。
關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 理想主義 浪漫主義 抒情風(fēng)格
十九世紀初，歐洲文學(xué)藝術(shù)普遍形成了一種新的潮流、新的風(fēng)格，音樂(lè )的發(fā)展也出現了不同的特點(diǎn)并產(chǎn)生了許多民族作曲家、音樂(lè )活動(dòng)家，像羅西尼、柏遼茲、舒伯特等等。他們一方面汲取浪漫主義思潮中有益的部分，另一方面，在民間藝術(shù)中尋取創(chuàng )作素材，在作品中重視和反映民族的特點(diǎn)，用幻想的題材和形象來(lái)體現自己的愿望，并在創(chuàng )作手法上做了許多革新，在主題的音調上加強了抒情的因素，在器樂(lè )作品主題中貫穿了歌曲的音調，在聲樂(lè )作品器樂(lè )伴奏里也增加了詩(shī)意的形象刻畫(huà)，在音調中突出了民族民間因素的聯(lián)系，加強和聲和調性關(guān)系的色彩變化。如三度的調性關(guān)系、同主音大小調的轉換等，特別是在創(chuàng )作手法和形式上做了大膽的革新，豐富和發(fā)展了古典的傳統。奧地利作曲家舒伯特則是這個(gè)時(shí)期浪漫主義最突出的代表人物之一。他在短暫的一生中，創(chuàng )作了六百三十四首藝術(shù)歌曲，八首交響曲，大量的弦樂(lè )四重奏，鋼琴奏鳴曲和為數不多的室內樂(lè )，此外還有多首彌撒曲和價(jià)值影響均不大的歌劇。
一、主要作品
舒伯特對藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作靈感像泉水一樣，不停地噴涌。這和貝多芬有很大的不同，貝多芬的創(chuàng )作構思十分辛苦，不斷琢磨和修飾且經(jīng)常改動(dòng)，甚至放棄原來(lái)的計劃。舒伯特卻從不做長(cháng)時(shí)間的推敲，經(jīng)常是一揮而就，一氣呵成。傳說(shuō)他的那首著(zhù)名的《聽(tīng)聽(tīng)!那云雀》就是在咖啡館內的菜單上畫(huà)上五線(xiàn)譜寫(xiě)出來(lái)的，他的譜曲十分神速，據創(chuàng )作年度統計，在1815年8月這一個(gè)月內，他一口氣寫(xiě)出了二十九首藝術(shù)歌曲，兩首交響曲，一首四重奏，四首奏鳴曲，兩首彌撒曲和五部歌劇。有朋友問(wèn)他是怎樣作曲的，他只是說(shuō):“我寫(xiě)完一首樂(lè )曲，就開(kāi)始寫(xiě)下一首�！比欢�，這決不是粗制濫造，每一首樂(lè )曲都是他心血的結晶，都產(chǎn)生自他的感時(shí)傷世的浪漫主義偉大胸懷。他說(shuō)過(guò):“我的音樂(lè )是我的才能和悲慘境地的產(chǎn)物，世人最喜愛(ài)的，正是我以最大的痛苦寫(xiě)成的音樂(lè )�！�
以下是在我國流行廣泛、燴炙人口的作品:
聲樂(lè )套曲《美麗的磨坊女》( 1823年)，這部聲樂(lè )套曲和另一部聲樂(lè )套曲(冬之旅》都是根據大詩(shī)人威廉·繆勒的名詩(shī)譜成。兩部套曲的創(chuàng )作相距四年，但其風(fēng)格氣質(zhì)和內心感受卻有一脈相承的相似之處，像是姊妹篇，也具有很大的自傳性成份。
《美麗的磨坊女》是一部愛(ài)情悲歌，它的內容大意是一位青年磨工偷偷愛(ài)上了磨坊主美麗的女兒，他每天向女孩傾訴他心里的秘密，把姑娘的名字刻在樹(shù)枝上，把鮮花種植在姑娘的窗前。然而姑娘讓一位英俊的獵手帶走了，痛苦的小磨工只能與奔流著(zhù)的小河作伴，最后在碧澈的河水中埋葬了他痛苦的靈魂。
聲樂(lè )套曲《冬之旅》(1827年)是舒伯特去世前一年里的最后一部聲樂(lè )套曲。它的悲劇色彩比前一首強烈很多，在音樂(lè )手法上也有更多的變化和發(fā)展，描寫(xiě)一個(gè)在生活中備受折磨，經(jīng)歷了種種痛苦的流浪者，在漫漫的冬夜踏上凄涼的旅途，四周是一片黑暗與冷酷，他追憶著(zhù)過(guò)去的幸福，明媚的春天，企圖作奮力的掙扎，然而現實(shí)無(wú)情，他萬(wàn)念俱灰，失去了一切希望。只有不斷地祈求死亡，以得到最后的解脫。整個(gè)套曲的基調是消沉的，舒伯特自己也稱(chēng)這些歌曲是“可怕的歌”。這部套曲共由二十四首小曲組成，它們的標題是:晚安、風(fēng)標、凍淚、凍僵，菩提樹(shù)、淚泉、在河上、回顧、鬼火、睡息、春夢(mèng)、孤獨、郵車(chē)、白發(fā)、烏鴉、最后的希望、在村中、風(fēng)雨的早晨、迷惘、路標、旅店、勇氣、虛幻的太陽(yáng)、街頭藝人。從這些標題中可以看出，這位冬日的流浪者的心境是多么的寂寞，生活是多么的坎坷。它的第五首菩提樹(shù)是我們最熟悉的一首，也 是最具有代表性一首，他情景交融，委婉動(dòng)人，通過(guò)流浪者對家鄉屋前菩提樹(shù)的回憶，顯示了他對昔日的美好生活的眷戀和旅途寂寞憂(yōu)傷心情的對照。音樂(lè )含蓄樸實(shí)，結構嚴謹、勻稱(chēng)，常用同名大小調轉調的手法來(lái)對比不同的心情。
二、創(chuàng )作特征及藝術(shù)表現
號稱(chēng)“歌曲之王”的奧地利作曲家舒伯特，在同時(shí)代 的作曲家中其作品更為敏感和細膩。他的一生雖然沒(méi)有 貝多芬的地位顯赫，但翻開(kāi)舒伯特創(chuàng )作的作品，就能摸索 到他頭腦中大量美麗歌曲的源泉。舒伯特的藝術(shù)歌曲以 優(yōu)美的旋律，樸素的織體，溫暖而富于色彩的和聲打動(dòng)人 心，作品突出音樂(lè )性、家庭性、通俗性，音樂(lè )形象鮮明。尤為突出的是他作品中超越時(shí)代的和聲、開(kāi)放式的調式變異、一體化多層次的樂(lè )隊結構和他無(wú)比非凡的奇思異想。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，不僅具有橫向、細膩、歌唱性的旋律，還伴有意想不到的，突如其來(lái)的和聲變化，而每一個(gè)和聲又暗示著(zhù)聲部的不斷進(jìn)行，在看似平凡的外表下隱藏著(zhù)一顆敏感、豐富、脆弱的心靈。
舒伯特善于在藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作中經(jīng)常采用一種結構形式—分節歌，即:詩(shī)歌的每一段或每一節都重復使用相同的旋律。如旋律輕松、歡暢的《野玫瑰》和在清澈小溪中暢游的《縛魚(yú)》及具有沉思般樂(lè )句所闡發(fā)情感又仿佛讓人進(jìn)人凝重的《小夜曲》等等。他善于沖破古典和聲的嚴格束縛，達到完全自由的和聲走向，沖出調式遠近關(guān)系的限制，運用多聲部、多線(xiàn)條的立體和聲與復調、技法來(lái)表現旋律色彩的不斷變化。從調式、聲音、和弦到節奏的不斷改變，達到音響色彩和諧而有規則的效果。這一切正是舒伯特音樂(lè )的強大藝術(shù)力量所在，這種強大的藝術(shù)力量能夠體現出作曲家內心的祈求與掙扎。長(cháng)期緊迫的生活壓力和內心孤獨感交織在一起，處處充滿(mǎn)了希望與絕望、黑暗與光明、生命與死亡的抗爭，從而獲得一種活下去的堅強信念。舒伯特深信:一支動(dòng)人的曲調本身就蘊藏著(zhù)無(wú)窮的樂(lè )趣和魅力，它的經(jīng)常出現無(wú)疑會(huì )令聽(tīng)者感到無(wú)比親切和滿(mǎn)足�！笆娌氐囊魳�(lè )用平易近人的語(yǔ)言訴說(shuō)的不是后來(lái)浪漫主義者那種孤僻的主觀(guān)世界，而是大家所熟悉的普遍存在的事物”。在敘述事物時(shí)，音調的直率和表現事物時(shí)音調的內在氣質(zhì)正包含著(zhù)今天音樂(lè )所有的品質(zhì)—和諧、美妙、高尚。
在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，他不僅善于創(chuàng )作優(yōu)美的充滿(mǎn)內在激情的旋律，而且還有意識地把和聲及器樂(lè )伴奏等其它音樂(lè )因素提高到詩(shī)和旋律同等重要的地位，在詩(shī)的旋律的主體周?chē)鷦?chuàng )造出一個(gè)均衡完整的音樂(lè )機體，使 歌聲與器樂(lè )伴奏水乳交融。他的藝術(shù)歌曲的伴奏，既不 是象往昔的歌曲那樣只是簡(jiǎn)單的和聲上的輔助，也不是 象現代某些作曲家那樣，只是從管弦樂(lè )的角度設想，把聲樂(lè )部分納人一個(gè)類(lèi)似交響樂(lè )那樣的結構中。他在伴奏樂(lè )器上所作的感情烘托，色彩和氣氛刻劃，包括對大自然、對心理上的刻劃都是無(wú)以倫比的�！八闹�(zhù)名藝術(shù)歌曲 《縛魚(yú)》伴奏中的魚(yú)躍與和聲;他的《小夜曲》伴奏中對六弦琴分解如弦的音響模擬;他為歌德敘事詩(shī)《魔王
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