- 相關(guān)推薦
試析舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作特征論文
[論文關(guān)鍵詞]藝術(shù)歌曲創(chuàng )造性歌唱性功能風(fēng)格
[論文內容提要]本文通過(guò)對舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作特色和表現手法的分析與介紹，闡述了他對藝術(shù)歌曲創(chuàng )作所做出的杰出貢獻和對浪漫主義音樂(lè )創(chuàng )作的深遠影響。
19世紀初，隨著(zhù)資產(chǎn)階級革命的失敗和封建勢力的復辟，歐洲的藝術(shù)風(fēng)格受到浪漫主義思潮的強烈影響，藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作由此帶來(lái)了深刻的變化。由于社會(huì )現實(shí)生活的改變，浪漫主義時(shí)期的音樂(lè )家再用音樂(lè )來(lái)表達資產(chǎn)階級蓬勃向上的理想，顯然已經(jīng)失去了其社會(huì )基礎，他們對那種古典樂(lè )派崇尚的理性和古典樂(lè )派大師們的那種用大型音樂(lè )體裁形式來(lái)表現社會(huì )生活的重大題材，已經(jīng)明顯的喪失了熱情。于是，他們轉而尋求一些新的藝術(shù)形式、新的藝術(shù)視角和新的技巧風(fēng)格來(lái)開(kāi)創(chuàng )一個(gè)新的時(shí)代。這時(shí)，用藝術(shù)歌曲這種借助于文學(xué)和音樂(lè )的結合來(lái)描繪人的精神世界和內心活動(dòng)的藝術(shù)體裁，與深受浪漫主義思潮影響的音樂(lè )家的藝術(shù)愿望之間構成了一種默契，使歐洲音樂(lè )歷史的發(fā)展過(guò)程中，業(yè)已存在了數個(gè)世紀的藝術(shù)歌曲，在此時(shí)期被賦予了新的生命，即它不在是一種內容簡(jiǎn)單、創(chuàng )作形式單調的傳統意義上的歌曲，而是一種具有抒情性因素，心理意境刻畫(huà)極其細致，并通常帶有一種自傳性的，文學(xué)與音樂(lè )達到了一種完美結合的新型藝術(shù)體裁，被后人視為人類(lèi)音樂(lè )寶庫中的珍品。以舒伯特等人為代表的藝術(shù)歌曲為浪漫主義音樂(lè )的發(fā)展，注人了新的源流。舒伯特不僅在創(chuàng )作技巧上采用大小調相結合的調性布局，開(kāi)創(chuàng )了鋼琴伴奏藝術(shù)的功能性作用，并且在文學(xué)詩(shī)詞與音樂(lè )的結合上，在揭示音樂(lè )思想、內容的表達方式方法上，特別是在反映社會(huì )現實(shí)生活的態(tài)度上，都較其前人有較大的突破和創(chuàng )新，有自己獨特的見(jiàn)解。
發(fā)展了音樂(lè )與文學(xué)詩(shī)詞的理想結合，開(kāi)創(chuàng )了浪漫樂(lè )派藝術(shù)歌曲風(fēng)格
在浪漫主義音樂(lè )流派形成之前，人們通常把藝術(shù)歌曲認知為是一種淺顯的、與純音樂(lè )格格不人的通俗音樂(lè )體裁，對于音樂(lè )與文學(xué)詩(shī)詞之間的有機結合和歌詞的藝術(shù)價(jià)值往往是不夠重視的。盡管在歌劇、清唱劇和康塔塔出現之后，藝術(shù)家們已推動(dòng)了這個(gè)緩慢的進(jìn)程，而文學(xué)浪漫主義思潮的“興起”和“介人”，才促使這個(gè)時(shí)期的音樂(lè )家們并創(chuàng )了一個(gè)藝術(shù)歌曲的新紀元。以舒伯特為代表的浪漫主義音樂(lè )家，真正拋棄了舊有的美學(xué)原則，使19世紀的藝術(shù)歌曲無(wú)論在體裁形式、和聲風(fēng)格、旋律特征等方面較前有本質(zhì)的區別，但對其發(fā)展起主導作用的，則是文學(xué)與音樂(lè )關(guān)系的改變。舒伯特曾說(shuō):“是歌德的音樂(lè )與詩(shī)的天才，幫助了我的成功�！笨梢哉f(shuō)，舒伯特的藝術(shù)歌曲是植根于浪漫主義詩(shī)人那優(yōu)秀文學(xué)詩(shī)歌的豐饒的土壤里。他不僅重視詩(shī)歌的內容和意境，還在不斷的發(fā)掘詩(shī)詞的內涵，在創(chuàng )作技法上，無(wú)論是外境的烘托還是內心的刻畫(huà)，都著(zhù)重追求和深化詩(shī)詞的意蘊和潛在的內心感受，而成為一種在詩(shī)歌基礎上再創(chuàng )造的藝術(shù)。例如在《菩提樹(shù)》這首作品中，舒伯特在歌曲的A段中，用明朗而又極富有詩(shī)意的大調旋律，宣染出歌詞中的抒情寧靜的氣氛。當進(jìn)行到B段歌詞把人們帶到嚴酷的現實(shí)中來(lái)時(shí)，作者并沒(méi)有沿用古典樂(lè )派那種傳統的四五度轉調手法，而是獨具匠心的采用同主音小調上，暗淡、傷感、憂(yōu)郁的音調旋律和鋼琴伴奏那躁動(dòng)不安的織體，把歌詞中的“門(mén)前有棵菩提樹(shù)，……刻下甜蜜詩(shī)句�！伊骼说缴钜�，我在黑暗中行走，閉上了我的兩眼�！边@種內心的悲傷和失望，刻畫(huà)得淋漓盡致，使歌詞和音樂(lè )之間完美、緊密的結合在一起，創(chuàng )造出了一種極富感染力的音樂(lè )形象。
舒伯特這種重視文學(xué)詩(shī)歌對音樂(lè )的影響和在音樂(lè )進(jìn)行中細致準確的運用創(chuàng )新的音樂(lè )語(yǔ)言和音樂(lè )形象的表現技法，不斷深化了文學(xué)詩(shī)詞中提供的意境與情感。在藝術(shù)歌曲創(chuàng )作中，運用調性布局、和聲色彩和鋼琴伴奏，多層次的、準確而細致的揭示了歌詞內容和人物的心理狀態(tài)，挖掘出了文學(xué)的內蘊。舒伯特的這種藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作理念，深深的影響了其后的舒曼、門(mén)德?tīng)査�、勃拉姆斯等人的音�?lè )藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作，為這一時(shí)期的浪漫主義的詩(shī)歌文學(xué)作家海涅、歌德、謬勒和莎士比亞等為代表浪漫主義的詩(shī)歌插上了音樂(lè )的翅膀，開(kāi)創(chuàng )了音樂(lè )浪漫主義的新時(shí)代。 創(chuàng )造性的發(fā)展了鋼琴伴奏藝術(shù)的功能性的作用
在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏已不再是以前歌曲中那種簡(jiǎn)單的輔助與襯托，也沒(méi)有過(guò)分強調所謂的“鋼琴性”因素，而是一種適應于音樂(lè )作品整體結構和音樂(lè )內容的需要，及表現音樂(lè )形象、發(fā)掘歌詞內涵的重要創(chuàng )作手段。他富于創(chuàng )造性的鋼琴伴奏織體的寫(xiě)法，不僅在文學(xué)詩(shī)詞與音樂(lè )之間起到了一種外景的描繪作用，而且在人物內心的心理刻畫(huà)上，構成了一個(gè)多層次的相互襯托，從而提升了歌曲的藝術(shù)價(jià)值。舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏不僅從氣氛上創(chuàng )造了超越詩(shī)詞的力量，也刻畫(huà)了詩(shī)詞所要表達的更多的情感。如《紡車(chē)旁的瑪格麗特》塑造的是一位純潔少女沉靦在初戀中的形象，她邊歌唱邊搖紡車(chē)，抒發(fā)著(zhù)內心熾熱的愛(ài)戀的情懷。鋼琴伴奏部分的延綿不斷流暢的六連音音型不僅刻畫(huà)了紡車(chē)轉動(dòng)不止的形態(tài)，也刻畫(huà)了少女思念心上人時(shí)的不安心情;聲樂(lè )部分充滿(mǎn)了抒情性，體現出了少女的美好向往和純真的心靈。舒伯特運用鋼琴來(lái)補充揭示詩(shī)詞中那些只能感受到但卻沒(méi)有道出的話(huà)，這些都加深了歌曲藝術(shù)形象的內心刻畫(huà)。在《小夜曲》里，歌曲中聲樂(lè )的高潮部分“歌聲也會(huì )使你感動(dòng)，來(lái)吧，親愛(ài)的!愿你傾聽(tīng)我的歌聲”，在這里人聲與鋼琴伴奏聲構成了二重唱。在這首歌曲的進(jìn)行中，樂(lè )句之間常出現的鋼琴的間奏是對歌聲的呼應，預示著(zhù)歌聲中所期望聽(tīng)到的回聲，使人聲與琴聲構成一種對應關(guān)系。在《郵車(chē)》中的前奏與間奏的鋼琴部分，即是描寫(xiě)輕快的馬車(chē)聲和郵車(chē)的喇叭聲來(lái)刻畫(huà)一種動(dòng)感意境。
舒伯特是根據歌曲的整體內容，用鋼琴來(lái)描寫(xiě)寒夜的森林、奔馳的馬匹、公雞的鳴叫、郵車(chē)的號角聲、小溪流淌等客觀(guān).環(huán)境和聲響;同時(shí)，又使鋼琴擔負著(zhù)人物心理刻畫(huà)的重任，揭示出人物的各種情緒和情感，如喜悅、活潑、興奮、激動(dòng)、惆悵、失望、悲哀等;還有，他用鋼琴來(lái)描繪明亮、暗淡、朦朧、透明、神秘等色彩也是很成功的。這一切都使歌曲產(chǎn)生了情景交融的藝術(shù)效果。所以說(shuō)，鋼琴伴奏部分是舒伯特整個(gè)藝術(shù)歌曲不可分割的有機部分，在舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng )作中，鋼琴的前奏、間奏、尾奏已不再只是起著(zhù)一種簡(jiǎn)單的連接功能作用，而是一種既富于造型又深含人物內心情感的發(fā)掘與補充的一種重要手段。
歌曲旋律的自然流暢、簡(jiǎn)潔樸素和歌唱性在舒伯特的六百首藝術(shù)歌曲中，首先以其自然流暢的歌唱性和簡(jiǎn)潔樸素的的旋律而著(zhù)名，形成了其歌曲中隨處可見(jiàn)的人聲表情色彩的變化和戲劇效果，旋律極易上口，富有歌唱性。舒伯特的藝術(shù)歌曲不僅僅旋律優(yōu)美、易唱，還在于他為每個(gè)藝術(shù)形象都找到了不重復的特點(diǎn)。既通俗又新穎，不同于維也納18世紀的專(zhuān)業(yè)音樂(lè )語(yǔ)言，和當時(shí)新的民族世俗音調相近。這是舒伯特把專(zhuān)業(yè)世俗歌曲和民歌融合在一起，以此來(lái)完成藝術(shù)歌曲在音調上的變革，更新了世俗藝術(shù)歌曲的旋律進(jìn)行，使之更接近于維也納民歌。他把藝術(shù)歌曲保留在抒情小曲的體裁之中，引用借鑒了民間歌舞的傳統，同時(shí)使歌曲旋律線(xiàn)條表現力服從于詩(shī)歌意韻的起伏，唱起來(lái)就極易上口，富于歌唱性，具有濃郁的民間音樂(lè )和風(fēng)俗舞蹈的特質(zhì)，如《野玫瑰》、《縛魚(yú)》、(聽(tīng)聽(tīng)云雀》等;還有的歌曲如演講般的自然流暢，如《春之信念》、《藝神之子》等。
總之，舒伯特的藝術(shù)歌曲既有心理活動(dòng)，又有戲劇場(chǎng)面，其基礎是內心狀態(tài)的需要，往往在演奏中鋼琴就把規定情景描繪了出來(lái)，每一首歌都有從不重復的主導動(dòng)機，如繪畫(huà)一般，在畫(huà)布上先把性格特征勾畫(huà)出來(lái)，用以襯托詩(shī)詞的意境。舒伯特為了反映詞意，表現內心活動(dòng)的微妙轉變，運用和弦音響及轉調模進(jìn)的表現手法。他的每個(gè)和聲色彩的變化都是所描繪的對象的內心所起的變化，同名大小調的轉換是常用的手法。在轉調方面，舒伯特是以各調之間關(guān)系的微妙感覺(jué)和色彩表現力的不同來(lái)塑造詩(shī)歌的形象和詩(shī)意的內心感受的。舒伯特藝術(shù)歌曲的意義遠遠超越了歌曲本身的體裁所包含的內容，正是從這里開(kāi)始了德、奧浪漫主義聲樂(lè )的歷史，也影響到了鋼琴音樂(lè )、室內樂(lè )的發(fā)展，如舒伯特、舒曼的音樂(lè )小品和門(mén)德?tīng)査傻匿撉僮髌贰稛o(wú)言歌》等。
舒伯特的音樂(lè )根據作品表現的需要，突破舊陳規，采取相對自由的形式，追求和聲色彩的新穎和變化。舒伯特藝術(shù)歌曲開(kāi)創(chuàng )了浪漫主義音樂(lè )的一個(gè)新時(shí)代。
【試析舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作特征論文】相關(guān)文章：
試析舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作特征06-08
探析舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作特征10-28
論舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作特征與藝術(shù)表現08-14
淺析陸在易藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作特征10-04
探析陸在易藝術(shù)歌曲的創(chuàng )作特征08-25
探析李斯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng )作特征06-20
淺析李斯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng )作特征07-25