談規定情境與舞臺行動(dòng)

摘要:本文先從兩者的交互作用理解，思考組織人物行動(dòng)以開(kāi)掘規定情境為手段，同時(shí)又受到規定情境制約的影響，探討規定情境對于戲劇表演呈現的意義和價(jià)值，規定情境是演員組織舞臺行動(dòng)的唯一依據，這是被藝術(shù)創(chuàng )作的規律所決定的。

關(guān)鍵詞:規定情境舞臺行動(dòng)表演藝術(shù)
　　
　　斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)：“規定情境就是劇本的情節，劇本的事實(shí)、事件、時(shí)代，發(fā)生的時(shí)間、
　　地點(diǎn)、生活條件。我們從表演和導演的角度對劇本的理解，我們自己對它的補充。舞臺調度、演出設計、布景、服裝、燈光、效果、音樂(lè )以及演員在創(chuàng )作時(shí)應注意的一切”。簡(jiǎn)而言之，規定情境就是人物賴(lài)以生存的內、外部環(huán)境。
　　而“舞臺行動(dòng)”可以理解為演員在舞臺上，在虛構的情境中，為實(shí)現人物的某種愿望所做的一些事情。戲劇創(chuàng )作的每個(gè)環(huán)節都有舞臺行動(dòng)的參與，演員的行動(dòng)能直接作用于我們的感觀(guān)，對規定情境挖掘透徹，會(huì )使舞臺行動(dòng)更為鮮明、準確。
　　
　　一、規定情境的歷史研究與實(shí)質(zhì)
　　
　　藝術(shù)是對生活的“提煉”和“升華”，藝術(shù)對于生活的模仿使藝術(shù)與生活之間存在著(zhù)質(zhì)的差異，這種差異在戲劇舞臺上的表現就是假定性，它是戲劇藝術(shù)的特征與實(shí)質(zhì)。假定性存在于一切戲劇作品中，而演員的創(chuàng )造便是從心靈和想象的“假使”開(kāi)始的�！凹偈埂笔撬囆g(shù)想象的虛構，它是表演創(chuàng )作的開(kāi)端�！凹偈埂笨偸呛鸵幎ㄇ榫尘o緊聯(lián)系在一起的，它能把演員從現實(shí)生活中上升到藝術(shù)創(chuàng )作的境界，創(chuàng )造性的“假使”是想象的真實(shí)、虛構的真實(shí)，使演員真實(shí)地生活于角色的規定情境之中�！凹偈埂笔且粋�(gè)假定�！耙幎ㄇ榫场笔菍�這個(gè)假定的補充。
　　“假使”是演員內心創(chuàng )作的推動(dòng)力,有“假使”而沒(méi)有規定情境，就不具備必要的刺激力量。普通的“假使”只能引起有意識的想象和符合邏輯的動(dòng)作，有魔力的“假使”卻能激發(fā)舞臺上的創(chuàng )作瞬間，發(fā)揮更有層次的動(dòng)作和行動(dòng)，激起演員內心逼真的情感。
　　規定情境是促使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的客觀(guān)條件，是戲劇沖突發(fā)展的契機，在斯式表演體系中闡釋了規定情境有內、外部?jì)蓚�(gè)方面：外部的情境就是劇本的事實(shí)、事件、情節、故事，劇本的外部生活結構和基礎。內部的情境和外部的情境有著(zhù)直接的聯(lián)系。它是劇本和人物內在的精神生活，包含了角色精神生活與心理狀態(tài)的所有內容，它的意義和作用也更為重要。
　　
　　二、認識規定情境與舞臺行動(dòng)的作用關(guān)系
　　
　�。ㄒ唬┮幎ㄇ榫持萍s著(zhù)舞臺行動(dòng)
　　演員的行動(dòng)是表演的基礎，但受規定情境的制約。創(chuàng )造角色雖然有著(zhù)個(gè)人的傾向性和自由，但在其多種樣式和方法的背后受著(zhù)某種共同的嚴格制約——規定情境所注定的束縛。它制約著(zhù)角色行動(dòng)的性質(zhì)、樣式和心理活動(dòng)，一切與人物行動(dòng)有關(guān)的規定都是規定情境的范疇。舞臺行動(dòng)的集中性、連貫性、嚴謹性也是由于情境的限制，同樣的一個(gè)動(dòng)作，一旦改變了規定情境，則必然使人物動(dòng)作的方式和心里活動(dòng)發(fā)生相應的變化。
　　通常我們所說(shuō)的行動(dòng)三要素是：做什么，怎么做和為什么做，這三個(gè)要素也是受規定情境所制約的。規定情境在激發(fā)演員心理活動(dòng)的同時(shí)，也激發(fā)起了演員的形體活動(dòng)、語(yǔ)言行動(dòng)而演員的行動(dòng)因受到情境的制約，在不同的地點(diǎn)、不同的環(huán)境，行動(dòng)方式都是不同的。
（二）規定情境是創(chuàng )造舞臺行動(dòng)的基礎
　　舞臺行動(dòng)離不開(kāi)規定情境，舞臺行動(dòng)的戲劇價(jià)值也要靠對規定情境的挖掘與豐富才能體現。生活中人們的行動(dòng)總是在一定任務(wù)的推動(dòng)下產(chǎn)生，而舞臺上的行動(dòng)就是由規定情境主宰了。規定情境有時(shí)很簡(jiǎn)單，演員比較好把握表演起來(lái)會(huì )很輕松。而復雜的情境會(huì )給演員帶來(lái)艱巨的任務(wù)，但能迫使演員圍繞角色的任務(wù)去開(kāi)展、想象、組織一系列的行動(dòng)，激發(fā)演員的創(chuàng )造力讓人物置身其中。話(huà)劇《原野》第三幕第五景中有這樣一段逃亡的行動(dòng)描寫(xiě)：槍聲再發(fā)，流彈嗚嗚飛過(guò)。焦花氏低腰由左面跑入。仇虎一面回頭一面扶她向前走，仇虎駝著(zhù)背，滿(mǎn)臉汗，仿佛肩著(zhù)千斤的重量。臂上肌肉憤怒地突起，兩只眼暴出來(lái)，一手托著(zhù)槍?zhuān)�插在腰里的匕首閃著(zhù)光�，F在他更像個(gè)野人，在和四周的仇敵爭死活�？匆�(jiàn)了巨樹(shù)，眉目間露出來(lái)好的計算，沉淀地望著(zhù)前面。焦花氏拿著(zhù)包袱，痛苦地邁著(zhù)艱難的步，一夜的磨難，使她膽大起來(lái)，緊張而沉著(zhù)地向四面顧望。
　　我們看見(jiàn)，在這樣復雜的情境下，生活中很一般的“跑”、“走”、“托”、“望”等，都表現得很不一般了。此時(shí)演員要想表現出人物內心的仇恨、軀體的沉重或者還要極力抑制痛苦，但又難以控制，這些便需要演員整個(gè)身心都投入到情境中去，設身處地地感受到人物的種種經(jīng)歷，才能使人物形象做到合理、深刻、感人，達到劇情要求的高度�？梢�(jiàn)，規定情境是促使人物產(chǎn)生特有動(dòng)作的客觀(guān)基礎，也是組織人物行動(dòng)的必然條件。
　�。ㄈ�）在舞臺行動(dòng)中營(yíng)造規定情境
　　我們知道，對規定情境的充分挖掘能使演員組織起準確的舞臺行動(dòng)來(lái)，而人物行動(dòng)的改變和因此創(chuàng )造了的事件、環(huán)境、人物關(guān)系等，同時(shí)也促使了規定情境新的發(fā)展。譚霈生先生在《論戲劇性》一文中說(shuō)道：“一出戲的開(kāi)端部分，要造成戲劇情境。人物進(jìn)入情境之后，動(dòng)作開(kāi)始，沖突展開(kāi)，情節發(fā)展，開(kāi)端部分造成的各種因素——情況、環(huán)境、人物關(guān)系，隨著(zhù)沖突的展開(kāi)、發(fā)展，有時(shí)舊的因素的消滅，新的因素的出現，就造成了新的情境。人物進(jìn)入新的情境，又會(huì )有新的行動(dòng)，使沖突繼續展開(kāi)，情節繼續發(fā)展。情境的變化，造成場(chǎng)面的轉換。戲劇沖突正是在這些不斷轉換、前后銜接的場(chǎng)面中一步一步展開(kāi)，逐步推向高潮直至結局的�！焙�(jiǎn)言之，演員憑借運用自己的想象去豐富劇作家所提供的規定情境，并且要真正地去感受自己所想象出來(lái)的這種規定情境，在舞臺上行動(dòng)的同時(shí)營(yíng)造出新的情境來(lái)。
　�。ㄋ模┮幎ㄇ榫呈茄輪T組織舞臺行動(dòng)的唯一依據
　　經(jīng)過(guò)系統學(xué)習表演理論的人都知道，創(chuàng )造角色的基本原理就是要弄清規定情境，并對規定情境進(jìn)行分析和評判。要想直接掌握角色的情感那是毫無(wú)希望的。角色就是在一連串連續不斷的規定情境中產(chǎn)生的。沒(méi)有規定情境就沒(méi)有行動(dòng)，行動(dòng)永遠是對規定情境的回答。行動(dòng)不能脫離規定情境。毋庸置疑，規定情境是行動(dòng)存在的根本條件，離開(kāi)了規定情境，舞臺行動(dòng)就無(wú)從談起，脫離了規定情境，舞臺行動(dòng)就是無(wú)稽之談。這就是規定情境和舞臺行動(dòng)的關(guān)系。
　　在現實(shí)生活中，每個(gè)人都生活在具體的生活環(huán)境中，并同他周邊的人和事發(fā)生交流和碰撞，這是我們常說(shuō)的自然情境。在生活中，每個(gè)人都自然、自在地生活在他所處的自然情境之中。因此自然情境有著(zhù)普遍性的特性，但是，生活中常常會(huì )出現不同尋常的人和事，這些不同尋常的人和事蘊含著(zhù)不同尋常的典型性。這些具有典型意義的人和事往往被劇作者從自然情境中提取出來(lái)，經(jīng)過(guò)歸納、篩選綜合和提煉而形成劇本的規定情境。規定情境所包含的內容和自然情境是一樣的，但是，它深埋在自然情境中。作為演員明確了規定情境之后就應在規定情境中組織行動(dòng)，創(chuàng )造人物關(guān)系。并且，還要和其它演員一起營(yíng)造規定情境。
　　
　　三、結束語(yǔ)
　　
　　一切藝術(shù)手段都不是為了掩飾或改變演員的自身情感，而是為了更真實(shí)更清晰地顯現演員的自我形象。規定情境是塊肥沃的土壤，演員只要認真、切實(shí)地按照正確的創(chuàng )作方法進(jìn)行

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