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變臉與變性：京劇在美國舞臺上的呈現
【內容提要】
本文以華人傳統戲劇在美國舞臺上演百余年為背景，具體描述了京劇作為一種外來(lái)文化在異國他鄉獲得理解的過(guò)程和自我不斷調整的處境。其中不僅包括性別問(wèn)題，更有種族問(wèn)題。本文試圖指出，在全球化的今天，在面具化與變性論的京劇文化中傳達中國文化和中國形象，雖為文化交流過(guò)渡時(shí)期之誤解，但不失為推動(dòng)京劇走上國際舞臺的權宜之計。
【關(guān)鍵詞】 京劇 變臉 變性 亞美戲劇
一百多年來(lái)，美國對華人傳統戲劇所形成的“性別觀(guān)”以及近年來(lái)亞美戲劇 （Asian American theatre）①中運用京劇的方式，成為非常有趣的文化現象。我在這里用了川劇的戲劇手法“變臉”與醫學(xué)上的“變性”兩個(gè)詞匯來(lái)比喻美國人對華人傳統戲劇的普遍認知狀況。在文化交流初期，挫折與誤解往往是必經(jīng)的過(guò)程。然而，是否能跨過(guò)這一步而達到深層的認知，促成真正的文化交流呢？我想，這固然是很困難的，但也并非不可能�！白晕页爸S”或許是縮短文化距離的方式之一。因此，“變臉”與“變性”，兩者盡管與京劇幾乎無(wú)關(guān)，卻頗能引人遐思，這或許是京劇登上國際舞臺的第一步。那么，在今日的媒體迷惑視聽(tīng)、傳統藝術(shù)衰微、網(wǎng)絡(luò )表演勝于實(shí)際舞臺表演的情況之下，華人傳統戲劇能否成功地走出下一步，這無(wú)疑是一個(gè)新的挑戰，也是一個(gè)值得關(guān)注的問(wèn)題。
一、正名
為什么要為京劇、甚至華人傳統戲劇正名呢？英語(yǔ)中的 “Chinese opera”（中國歌�。� 是一個(gè)以訛傳訛的術(shù)語(yǔ)，并不能詳盡而準確地表述京劇。首先，傳統戲劇本身是集戲劇、歌舞于一身的（中國人常提的唱、念、做、打），西方人則是把“歌劇”（opera）、“戲劇”（drama）、“舞蹈” （dance）、甚至后來(lái)的“音樂(lè )劇”（musical） 加以分門(mén)別類(lèi)，因此，中國傳統戲劇才會(huì )成為“中國歌劇”，這是在與意大利歌劇比較之下，以西方戲劇理念為出發(fā)點(diǎn)新創(chuàng )的名詞。中國傳統戲劇不管是以雜劇傳奇或是以區域性來(lái)區分，都是包羅萬(wàn)象的，不可籠統道之。然而，從外國人的眼光來(lái)看，中國、北京、東方、天朝、甚至蒙古、絲路、長(cháng)城都是中華文化的代名詞。中國歌劇與天朝戲�。–elestial Drama）都是中國傳統戲劇的通稱(chēng)。其次，中國傳統戲劇在美國的發(fā)展，是由粵劇開(kāi)始的，后來(lái)才漸漸有京劇的流行。即使京劇對粵劇的發(fā)展有相當的影響，兩者仍不可混為一談。所以，當初美國人所謂的“中國歌劇”指的其實(shí)是粵劇，而非京劇。事實(shí)上，京劇與粵劇都可算是“中國歌劇”的一種，但并不就等于“中國歌劇”的全部。最后，“中國歌劇”這個(gè)名詞的產(chǎn)生，事實(shí)上與美國文化、與美國文化中自我意識的發(fā)展有很大的關(guān)系。在19世紀美國的報刊上很少使用“中國歌劇”這個(gè)詞匯，“中國戲劇”（Chinese Drama 或 Chinese Theatre） 反而是常用的名詞。我認為，到了20世紀前期（大約20、30年代），蓬勃發(fā)展的美國“音樂(lè )劇”（musical） 成為美國戲劇的新的代表，也成為美國人的一種新的自我文化認同。反觀(guān)“歌劇”，它乃是歐洲的，是一種過(guò)時(shí)的、遙遠的表征，換句話(huà)說(shuō)，也就是“非美國的”、“非現代的”。在美國的自我主義高漲與排華政策持續之下，中國“歌劇”一詞慢慢代替中國“戲劇”，成為中國傳統戲曲的翻譯名稱(chēng)②。另一方面，“話(huà)劇”在20世紀初期引進(jìn)中國，漸漸取代傳統戲曲而成為普遍的戲劇呈現方式。在中西同時(shí)推廣新劇種之下，“中國歌劇”所表述的中國傳統戲劇變得越來(lái)越遙遠、越來(lái)越古老，也越來(lái)越“不合時(shí)宜”了③。
二、金山客與拓荒者
1848年在美國北加州發(fā)現金礦，1849年開(kāi)始出現淘金熱，加入淘金行列的除了來(lái)自美國本土的拓荒者、歐洲的淘金客，還有許多華人。舊金山成了不折不扣的“國際都市”。據說(shuō)，當時(shí)的居民就地搭篷為屋，雨天路面泥濘不堪，滿(mǎn)地垃圾，鼠類(lèi)橫行④。然而，這一淘金熱也促使娛樂(lè )業(yè)蓬勃發(fā)展起來(lái)，劇院、賭場(chǎng)、妓院、酒館生意興隆。早期的華人戲劇就是在這種環(huán)境下?tīng)幊鲆黄斓氐�。最早登陸美國的華人劇種是粵劇，也就是廣東大戲，因為廣東沿海一帶的居民是最早來(lái)美的“前衛英雄”。這些遠渡重洋年輕力壯的單身男子（已婚者亦多未攜帶家眷），起初致力于礦業(yè)，后來(lái)則投入鐵路建筑或是農業(yè)商業(yè)，亦有許多成了家庭仆傭。由于最早的移民居住于舊金山灣區一帶，“金山客”（Gam Saan Haak， 粵語(yǔ)發(fā)音） 成了亞美文學(xué)中至今仍常使用的代表華裔祖先的一個(gè)詞匯。隨著(zhù)淘金的“前衛英雄”而來(lái)的是第二批的“淘金客”，也就是娛樂(lè )業(yè)。史密斯 （Arthur H. Smith） 曾說(shuō)過(guò)：“中國人熱愛(ài)戲劇，人所皆知�！� ⑤ 有華人的地方一定有戲劇，舊金山的唐人街就是一個(gè)典型的例子。
1906年，舊金山大地震使唐人街化為一片廢墟，中文資料所剩無(wú)幾，研究淘金時(shí)代的華人戲劇只得仰賴(lài)英文資料。所幸的是，當時(shí)的《舊金山時(shí)報》 （San Francisco Chronicle） 與《高加日報》 （Alta California） 都有不少關(guān)于華人戲劇演出的報道。從豐富的英文報道可以看出當時(shí)中國戲劇在美國演出的盛況。然而，由于文化的隔閡，英文資料往往錯誤百出，使得研究早期粵劇的學(xué)者備感困難。
在現存的英文記載中，最早參與“戲劇演出”（dramatic performances）的華文劇團叫作“同福堂”⑥。首場(chǎng)演出是在位于三桑街（Sansome Street）的“美國劇院”（American Theatre），演出劇目包括“八仙獻壽”、“六國大封相”等四出戲。票價(jià)在兩美元到六美元之間⑦。根據兩天后的報紙報道，這場(chǎng)演出“十分成功”⑧。
從19世紀50、60年代的英文記載看，當時(shí)的粵劇演出十分頻繁，而且西方人也是觀(guān)看的�？�。批評則是毀譽(yù)參半。大致上，觀(guān)眾認為，“演員的服裝道具華麗，值得一看”，還有“令人嘆為觀(guān)止的特技翻滾絕技”也是一大吸引力⑨。至于負面的評論，則多因對華人戲劇傳統及語(yǔ)言的不熟悉，中國傳統的鑼鼓弦樂(lè )被形容為“嘔啞嘲哳難為聽(tīng)”，而高音假嗓更受戲謔，有時(shí)被比喻為貓兒叫
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