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淺探大眾傳播與當代音樂(lè )藝術(shù)傳播的新特點(diǎn)
摘要 ：音樂(lè )的傳播既是音樂(lè )得以產(chǎn)生和生存的動(dòng)力，又是推動(dòng)音樂(lè )藝術(shù)不斷發(fā)展的重要因素。在不同的傳播媒介和傳播模式中，音樂(lè )的傳播具有不同的狀態(tài)和特點(diǎn)。在當代大眾傳播環(huán)境中，音樂(lè )藝術(shù)的傳播呈現出諸多新的特點(diǎn)，值得我們認真研究和探討。關(guān)鍵詞 ：傳播 大眾傳播 音樂(lè )傳播
人類(lèi)的社會(huì )音樂(lè )實(shí)踐，其本質(zhì)就是音樂(lè )的傳播實(shí)踐。音樂(lè )的傳播既是音樂(lè )得以產(chǎn)生和生存的動(dòng)力，又是推動(dòng)音樂(lè )藝術(shù)不斷發(fā)展的重要因素。在當代大眾傳播環(huán)境中，音樂(lè )的傳播已呈現出諸多新的特點(diǎn)和狀態(tài)，并正在深刻地改變著(zhù)音樂(lè )藝術(shù)的方方面面。弄清音樂(lè )傳播的新特點(diǎn)和新?tīng)顟B(tài)，對于理解和探究當代音樂(lè )藝術(shù)的現實(shí)狀況，具有重要的價(jià)值與意義。
一
所謂傳播，從廣義上說(shuō)，就是“信息在時(shí)間和空間中的移動(dòng)和變化”；人類(lèi)的傳播活動(dòng)則是傳播者與受傳者之間實(shí)現信息共享的過(guò)程，它一般包括傳播者、傳播內容、受傳者、反饋信息四個(gè)基本要素。作為音樂(lè )文化傳承原動(dòng)力的音樂(lè )傳播，是指“樂(lè )音音響符號所負載的音樂(lè )藝術(shù)意圖、音樂(lè )思想等音樂(lè )信息為人們所分享或共享的過(guò)程，是音樂(lè )現象得以存在、音樂(lè )作品得以實(shí)現其功能的人的一種社會(huì )行為”（曾遂今《音樂(lè )社會(huì )學(xué)概論》）。由于音樂(lè )藝術(shù)的本質(zhì)特征，音樂(lè )傳播與其他信息傳播有著(zhù)較大的差異性。比如在音樂(lè )傳播中，傳播的信息即樂(lè )音音響符號，是一種在時(shí)間中展開(kāi)的、具有非語(yǔ)義性特征的聽(tīng)覺(jué)性符號。由此使得音樂(lè )傳播的各過(guò)程凸顯其特有的品質(zhì)。但與此同時(shí)，作為傳播子系統的音樂(lè )傳播，注定會(huì )受到社會(huì )整體傳播環(huán)境的巨大影響，而這種影響力又是持久的、革命性的。
在人類(lèi)社會(huì )的發(fā)展歷程中，人類(lèi)的傳播活動(dòng)也經(jīng)歷了一個(gè)由簡(jiǎn)單到復雜、由原始形態(tài)到現代數字多媒體時(shí)代的歷史演進(jìn)過(guò)程。而且傳播的發(fā)展和進(jìn)步總是受到傳播媒介的制約，一部傳播史就是一部媒介發(fā)展的歷史。從媒介技術(shù)的發(fā)展來(lái)看，人類(lèi)的傳播可大致劃分為五個(gè)時(shí)期，即口語(yǔ)傳播、文字傳播、印刷傳播、電子傳播和網(wǎng)絡(luò )數字化傳播時(shí)期。從傳播類(lèi)型和功能來(lái)劃分，又可分為人內傳播與人際傳播、群體傳播與組織傳播以及大眾傳播等幾種模式。在不同的傳播媒介和傳播模式中，傳播活動(dòng)具有不同的狀態(tài)和特點(diǎn)，并直接影響和改變著(zhù)人類(lèi)社會(huì )的政治、經(jīng)濟、文化、藝術(shù)以及日常生活的諸多方面。
毫無(wú)疑問(wèn)，隨著(zhù)電子技術(shù)和網(wǎng)絡(luò )數字化技術(shù)的廣泛運用，當代社會(huì )已經(jīng)進(jìn)入由廣播、電影、報刊，尤其是電視、互聯(lián)網(wǎng)及攝錄音像制品等大眾傳播媒介強力控制的文化時(shí)代，即所謂的大眾傳播時(shí)代。作為“由一些機構和技術(shù)所構成，專(zhuān)業(yè)化群體憑借這些機構和技術(shù)，通過(guò)技術(shù)手段向為數眾多、各不相同而又分布廣泛的受眾傳播符號內容”的大眾傳播，正在經(jīng)常而全面地誘導和制約今天人類(lèi)的日常生活；各種政治的、經(jīng)濟的和思想的信息，包括藝術(shù)活動(dòng)的多樣現象，紛紛隨同大眾傳播的巨大輻射力及其快捷、直接、形象具體的方式而漂浮在我們的日常生活之中，逐漸形成為一種新的文化模式和生活方式，推動(dòng)人類(lèi)社會(huì )不斷向前發(fā)展。
二
如上所述，我們已進(jìn)入一個(gè)傳播媒介豐富多彩、大眾傳播強力控制的文化時(shí)代。與其他傳播類(lèi)型相比，大眾傳播模式更加成熟，其功能更加突出，使得它已成為當代社會(huì )中最重要的傳播形態(tài)和信息系統。其一，大眾傳播的傳播者是包括報刊、電臺、電視、網(wǎng)絡(luò )、音像公司等在內的專(zhuān)業(yè)化媒介組織；其二，大眾傳播是運用先進(jìn)的傳播技術(shù)和產(chǎn)業(yè)化手段大量生產(chǎn)、復制和傳播信息的活動(dòng)；其三，大眾傳播的對象是社會(huì )上的一般大眾，即傳播學(xué)術(shù)語(yǔ)中的“受眾”；其四，大眾傳播的信息既有商品屬性，又具有文化屬性；其五，大眾傳播屬于單向性很強的傳播；其六，大眾傳播是一種制度化的社會(huì )傳播。在這樣強勢的大眾傳播環(huán)境下，當代音樂(lè )藝術(shù)傳播又具有哪些新的特點(diǎn)和狀態(tài)呢？我們可從以下幾個(gè)方面進(jìn)行分析和探究。
第一，傳播者和受傳者（受眾）。在大眾傳播環(huán)境下，盡管仍然存在“口傳心授”“口頭接力”等個(gè)體式的、人際式的音樂(lè )傳播方式，但傳播的主體已發(fā)生了根本的變化。電臺、電視臺、網(wǎng)絡(luò )、音像公司、唱片公司等專(zhuān)業(yè)化媒介組織完全掌握了傳播的主導權，成為了社會(huì )音樂(lè )藝術(shù)的傳播主體。在當代音樂(lè )傳播活動(dòng)中，創(chuàng )作者與表演者所共同闡釋的音樂(lè )作品，或被記錄、還原、復制的音樂(lè )音響信息，都不是直接呈現給受眾，而是通過(guò)電臺、電視臺、網(wǎng)絡(luò )、音像公司等專(zhuān)業(yè)化媒介組織進(jìn)行傳送和傳播。也正因為大眾傳媒的強大復制功能和傳播效應，昔日籠罩在“藝術(shù)”之上的神秘光彩開(kāi)始褪色，藝術(shù)成為當代大眾可以共享的日常生活對象而非少部分人的純粹精神領(lǐng)地。其受傳對象也從精英分子、專(zhuān)業(yè)人士走向了一般大眾和普通平民，從而使音樂(lè )受眾成為一個(gè)多元化、多層次的音樂(lè )接受群體，真正開(kāi)創(chuàng )音樂(lè )藝術(shù)傳播的“大眾化”時(shí)代�！ 〉诙�，傳播方式和傳播形態(tài)�！八囆g(shù)作為審美體驗的一種結構性活動(dòng)，總是同人的活動(dòng)及其技術(shù)聯(lián)系在一起的�！保ǘ欧蚝＜{《當代藝術(shù)科學(xué)主潮》）從最早的“留聲機”到今天的各種攝錄設備，從磁帶、唱片到光盤(pán)，從廣播電視到MP3及互聯(lián)網(wǎng)，當代音樂(lè )藝術(shù)傳播的技術(shù)性質(zhì)變得日益突出，甚至達到登峰造極的地步。技術(shù)的成功運用使得音樂(lè )傳播能夠有組織、大規模、專(zhuān)業(yè)化地進(jìn)行，但同時(shí)也加深了人們對技術(shù)的依賴(lài)性和技術(shù)的控制力。在當代音樂(lè )傳播活動(dòng)中，雖然口語(yǔ)傳播（現場(chǎng)傳播）和樂(lè )譜媒介傳播仍然發(fā)揮著(zhù)其獨特的傳承作用，但傳播的主要形態(tài)卻是以電子媒介和網(wǎng)絡(luò )數字化媒介為主體的大眾傳播，由此給當代音樂(lè )文化的傳承、發(fā)展帶來(lái)深遠影響。比如，一次音樂(lè )會(huì )或歌會(huì )的傳播，既有演奏者（演唱者）與聽(tīng)眾（觀(guān)眾）之間的現場(chǎng)傳播和共同參與，又有電臺、電視臺或網(wǎng)絡(luò )進(jìn)行的同步直播，還有廣播電臺、電視臺采錄編輯的專(zhuān)題節目以及音像公司加工復制的音響音像制品。從這個(gè)意義上說(shuō)，當代音樂(lè )傳播也呈現出一種綜合性、市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的特點(diǎn)。
第三，傳播過(guò)程和時(shí)空。由于唱片、光盤(pán)、互聯(lián)網(wǎng)、電視等攝錄技術(shù)和傳播技術(shù)的使用，從音樂(lè )傳播源到接受者的傳播過(guò)程更加快捷，音樂(lè )符號的記錄時(shí)間更為持久，當代音樂(lè )傳播已經(jīng)突破“面對面、近距離”的“在場(chǎng)性”和“即時(shí)性”限制，從而完全實(shí)現了長(cháng)時(shí)間、遠距離、跨地域的傳播。正是電子及網(wǎng)絡(luò )數字化媒介的記錄和傳播功能，使我們今天既能欣賞到20世紀初的著(zhù)名京劇唱段，又對帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯等著(zhù)名歌唱家的歌聲耳熟能詳，并能引起那些“不在場(chǎng)”地域居民的“共鳴”，實(shí)現如麥克盧漢所說(shuō)的“地球村”或是“跨地域”傳播。比如，在傳播媒介的“遠距作用”下，搖滾樂(lè )從美國傳到歐洲和全球的大多數城市，中國的“西北風(fēng)”以及當下的流行網(wǎng)絡(luò )歌曲，也成為不同地域人群的共有文化。另外，在音樂(lè )的網(wǎng)絡(luò )傳播中，作曲家只要把音樂(lè )文件推上互聯(lián)網(wǎng)，音樂(lè )的社會(huì )傳播和交流活動(dòng)就已開(kāi)始。當然，由于技術(shù)的使用以及大眾傳播的“影響（制約）——接受”（認同）過(guò)程，也使當代音樂(lè )傳播在一定程度上更為復雜化了。
第四，傳播內容和功能。傳播的本質(zhì)在于信息的流通，即一種符號化的傳播內容的移動(dòng)、變化和共享。在大眾傳播環(huán)境中，“作為意義的生產(chǎn)和流通”的音樂(lè )信息（內容），人們通過(guò)傳播市場(chǎng)來(lái)接受和消費，都要支付一定的費用，說(shuō)明傳播的音樂(lè )信息產(chǎn)品本身就是一種商品；另一方
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