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有關(guān)人物速寫(xiě)的幾點(diǎn)思考
摘要：本文緊密結合教學(xué)工作實(shí)踐，主要就如何進(jìn)行人物速寫(xiě)的有關(guān)問(wèn)題進(jìn)行了認真研究，提出了一些獨到的見(jiàn)解。它對于搞好人物速寫(xiě)研究具有一定的參考價(jià)值。
關(guān)鍵詞：速寫(xiě)；速度；流暢；神態(tài)，畫(huà)龍點(diǎn)睛；肌肉；骨骼
速寫(xiě)，通常是指在較短的時(shí)間內，用較快的速度概括地表現、記錄生活中所見(jiàn)所感的一種繪畫(huà)方式。它不但是造型藝術(shù)的基礎，也是一種獨立的藝術(shù)形式。速寫(xiě)與素描一樣，是繪畫(huà)藝術(shù)的基本功，但速寫(xiě)又有別于素描。畫(huà)素描所用的時(shí)間比較充裕，對象又處于比較靜止的狀態(tài)，畫(huà)時(shí)可以從容觀(guān)察、深入刻畫(huà)。速寫(xiě)卻相反，畫(huà)速寫(xiě)所用的時(shí)間較短促，對象有時(shí)甚至處于瞬息變化的狀態(tài)中，畫(huà)速寫(xiě)時(shí)須快速敏捷地感受對象的整體關(guān)系，捕捉對象主要的特征并簡(jiǎn)捷概括地進(jìn)行表現。速寫(xiě)藝術(shù)從題材上分有人物速寫(xiě)、建筑速寫(xiě)、風(fēng)景速寫(xiě)、動(dòng)物速寫(xiě)等。而人物速寫(xiě)則是速寫(xiě)藝術(shù)中的重中之重，是每一個(gè)繪畫(huà)者的必經(jīng)之路。人物速寫(xiě)能培養我們敏銳的觀(guān)察能力，使我們善于捕捉生活中人物美好的瞬間，能培養我們的繪畫(huà)概括能力，使我們能在短暫的時(shí)間內畫(huà)出人物對象的特征，能提高我們對人物形象的記憶能力和默寫(xiě)能力；能探索和培養具有獨特個(gè)性的繪畫(huà)風(fēng)格，能為以后人物繪畫(huà)的創(chuàng )作收集大量素材，一幅好的人物速寫(xiě)本身就是一幅完美的藝術(shù)品。
速寫(xiě)要注意速度。按時(shí)間的長(cháng)短可分為速寫(xiě)和慢寫(xiě)。二者之間是有著(zhù)很大區別的。打個(gè)比喻，速寫(xiě)像寫(xiě)草書(shū)，慢寫(xiě)像寫(xiě)楷書(shū)。孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中寫(xiě)到：“草貴流而暢”。流暢是草書(shū)的特點(diǎn)之一，流暢與運筆速度有關(guān)，速度越快，筆劃越流暢，越能造成氣勢．越能顯示飛動(dòng)的神采。他跟速寫(xiě)的道理是共通的。相傳唐代的草書(shū)大家懷素和尚以寫(xiě)“狂草”出名。前人評為“運筆迅速，如驟雨旋風(fēng)，飛動(dòng)圓轉，隨手萬(wàn)變，而法度具備”。他在寫(xiě)傳世名帖《自敘帖》時(shí)是這樣描述的，“粉壁長(cháng)廊數十間，興來(lái)小豁胸中氣，忽然絕叫三五聲，滿(mǎn)壁縱橫千萬(wàn)字……”，細品《自敘帖》通篇七百字，一氣呵成，運筆縱橫，氣勢逼人，神采飛動(dòng)，可見(jiàn)其運筆迅疾，一氣呵成，迅疾駭人，造就了一種旋風(fēng)驟雨，神采飛動(dòng)的氣勢。速寫(xiě)也同樣貴在求速，一氣呵成而暢快淋漓，畫(huà)慢了反倒會(huì )出現拘謹不流暢的缺點(diǎn)。我們試舉幾個(gè)例子：史國良是人們熟悉的人物畫(huà)家，史國良作品中的人物造型最大的特點(diǎn)就是快速流暢，達到了很高的藝術(shù)水平，著(zhù)名女畫(huà)家周思聰曾感嘆說(shuō)：“史國良一個(gè)星期畫(huà)的速寫(xiě)比有些畫(huà)家一年畫(huà)的還要多”。徐悲鴻先生擅長(cháng)快畫(huà)速寫(xiě)，并且多次救了他的“場(chǎng)子”，在他的一本冊頁(yè)中他用鋼筆速寫(xiě)畫(huà)了泰戈爾和甘地，表現的是泰戈爾和甘地會(huì )見(jiàn)時(shí)的場(chǎng)面，當時(shí)臺下聚集了大量的記者和民眾，徐悲鴻也在其中，在人潮擁擠的夾縫中以極快的筆觸將兩偉人會(huì )見(jiàn)時(shí)的場(chǎng)面記錄下來(lái)，使得這件速寫(xiě)具有了歷史的見(jiàn)證意義。在此之前，徐悲鴻也為甘地畫(huà)了張速寫(xiě)，那是他與甘地第一次會(huì )面時(shí)所畫(huà)的，當時(shí)徐悲鴻本想讓甘地坐在山石上以襯托他的性格，但當他退后幾步準備畫(huà)速寫(xiě)時(shí)，不料身后的老百姓很快將甘地包圍起來(lái)，有的兒童甚至騎在了甘地的脖子上。徐悲鴻不愧為一代宗師，以他敏銳的觀(guān)察和對人物的深刻理解，在瞬間完成了這張速寫(xiě)。甘地認為這張快速畫(huà)成的速寫(xiě)為神來(lái)之筆，于是親自為這張速寫(xiě)簽了名。
著(zhù)名畫(huà)家葉淺予先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：速寫(xiě)的任務(wù)就是捉住描寫(xiě)對象的一剎那，我們必須練出心靈手快的本領(lǐng)。葉先生經(jīng)常在首都劇場(chǎng)的最前排畫(huà)舞臺速寫(xiě)，那是最見(jiàn)功夫的，當我們欣賞那簡(jiǎn)略而流暢的線(xiàn)條，微妙而準確的瞬間動(dòng)態(tài)的傳達時(shí)，是令我們沉醉驚嘆的。
繪畫(huà)人物就避免不了表現神態(tài)，人物的神態(tài)是多種的，有大驚失色，泰然自若，目瞪口呆，壘神貫注，興高采烈，勃然大怒……那么我們怎么來(lái)表現呢?這就需要我們在繪畫(huà)人物時(shí)要形神兼備，這是畫(huà)好人物像的基本標準。人臉上最能顯示出來(lái)的人物的內心活動(dòng)和喜怒哀樂(lè )。臉部表情的變化，是刻畫(huà)大物的關(guān)鍵，通過(guò)人物面部表情，可以使讀者了解人物內心的感受，豐富的表情富有極大的魅力，能使畫(huà)面更加生動(dòng)。對于臉上神態(tài)的表現眼睛是至關(guān)重要的，傳說(shuō)東晉大畫(huà)家顧愷之畫(huà)人，數年不點(diǎn)眼睛。人問(wèn)其故。顧日：“四體妍蚩本無(wú)關(guān)于妙處，傳神寫(xiě)照正在阿堵中�！卑⒍录础把劬Α�。顧愷之所認為繪畫(huà)傳神不在“四體”而在“阿堵”。中國有一個(gè)神話(huà)故事，叫做“畫(huà)龍點(diǎn)睛”，也就充分說(shuō)明了畫(huà)好眼睛對于表達神態(tài)的重要性。唐代大理卿張彥遠編寫(xiě)了中國第一部繪畫(huà)通史《歷代名畫(huà)記》。在《歷代名畫(huà)記張僧繇》卷中記載：“金陵安樂(lè )寺四白龍不點(diǎn)眼睛，每云：點(diǎn)睛即飛去。人以為妄誕，固請點(diǎn)之。須臾，雷電破壁，兩龍乘云騰去上天，二龍未點(diǎn)眼者見(jiàn)在”。畫(huà)龍點(diǎn)睛的典故也就如此而來(lái)。雖然這只是一個(gè)傳說(shuō)，但充分說(shuō)明了只要把物體的關(guān)鍵部位眼睛處理好，那么整體效果將更加傳神。眼睛是人類(lèi)心靈的窗戶(hù)，表現人物莫過(guò)于表現眼睛。但是“眼睛”應作寬泛的理解，它可以泛指一切與人的內心世界、人的靈性精神息息相關(guān)的東西，可以設想，在雪白的墻壁上只畫(huà)上龍的眼睛，而無(wú)龍的形象，那只眼睛豈不類(lèi)于一顆黑球?再比如達·芬奇的名畫(huà)《蒙娜麗莎》，不就是沒(méi)有通過(guò)眼睛而是通過(guò)“永恒的微笑”來(lái)獲得永恒的魅力的嗎?只有把肢體動(dòng)作和臉部顧盼以及場(chǎng)景道具統一結合起來(lái)才能恰如其分的表現他們的神態(tài)。
人物速寫(xiě)的注意要點(diǎn)還很多，遠比建筑速寫(xiě)，場(chǎng)景速寫(xiě)要復雜。其中人體的內部構造，肌肉和骨骼，身體四肢的比例是繪畫(huà)者都要必須掌握的，有一點(diǎn)不準確，外行人就都能看出來(lái)，因為越是常見(jiàn)的大家越熟悉，俗語(yǔ)說(shuō)：畫(huà)人難畫(huà)手，畫(huà)獸難畫(huà)狗，畫(huà)樹(shù)難畫(huà)柳。這些東西隨處可見(jiàn)，畫(huà)的稍有差錯大家都能判斷出來(lái)。而有的東西，大家沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，比如飛碟，外星人，你畫(huà)錯了也沒(méi)關(guān)系，因為他沒(méi)有參考標準。要進(jìn)行人物速寫(xiě)，首先必須了解人體的骨骼，人體共有206塊骨頭。其中，有顱骨29塊、軀干骨51塊、四股骨126塊。由于骨在人體各部位的位置不同，功能各異，所以，它們的形狀也多種多樣，分別被稱(chēng)為長(cháng)骨、短骨、扁骨和不規則骨。206塊骨頭或者單個(gè)出現，或者左右成對出現，各自依其不同的功能，按一定方式和力學(xué)結構，通過(guò)關(guān)節、韌帶、軟骨或骨縫等方式互相連接起來(lái)，構成人體的骨骼系統，具有維持機體形態(tài)、支撐體重及保護臟器等多種重要功能。肌肉在人的身體中分布很廣泛，壘身約有600多塊肌肉，幾乎占體重的40～50％。在這里我們需要強調的是：我們不是醫學(xué)解剖需要研究人的全身肌肉，我們主要是要認真研究人體的表層肌肉，重點(diǎn)要放在臉部的咬肌，眼輪雜肌，口輪雜肌等處；胸部的胸鎖乳突肌，胸大肌等處；上肢的肩三角肌和肱二頭肌，下肢的骨直肌，骨外肌，闊筋膜張肌等處。當我們隔著(zhù)衣服能夠把內部的結構含蓄的表現出來(lái)，那這就是高手。有些作者雖然了解了肌肉和骨骼，但是生搬硬套，把著(zhù)衣的普通男子畫(huà)成了健美冠軍，或者畫(huà)成了一張解剖效果圖，這就是畫(huà)過(guò)了，需要我們在長(cháng)期的實(shí)踐中加以矯正以便恰如其分的表現模特。比例也需要注意，生活中的人也不是像書(shū)上那樣非常標準。筆者有一次親歷，有一次批改學(xué)生作業(yè)，拿鉛筆一量，畫(huà)面中的女生只有六個(gè)頭長(cháng)，不符合七個(gè)或七個(gè)半頭長(cháng)的比例，但是畫(huà)的很舒服，一看就知道是班里的那個(gè)女生。上課時(shí)，我仔細觀(guān)察這位女生，身體長(cháng)得短，腦袋長(cháng)的大，頭發(fā)又燙了一個(gè)爆炸式，還真是六個(gè)頭長(cháng)�？磥�(lái)我們在繪畫(huà)過(guò)程中還真是要具體情況具體分析，要處
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