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淺析藝術(shù)歌曲《鄉愁》的藝術(shù)風(fēng)格及演唱處理
摘 要: 余光中的《鄉愁》是文學(xué)作品中的經(jīng)典。這首詩(shī)情深意切,既表達了作者渴望祖國的統一,又將鄉愁描寫(xiě)得淋漓盡致。藝術(shù)歌曲《鄉愁》是一首聲樂(lè )獨唱曲,本文將該作品的歌詞、旋律和鋼琴伴奏作為研究對象,全面分析了該作品的藝術(shù)風(fēng)格,同時(shí)還從技術(shù)和藝術(shù)這兩個(gè)層面上闡述了該作品的演唱處理方式。
關(guān)鍵詞: 藝術(shù)歌曲《鄉愁》 藝術(shù)風(fēng)格 演唱處理
一、《鄉愁》的美學(xué)特征
余光中的《鄉愁》是文學(xué)作品中的經(jīng)典。余光中1949年隨父母遷香港,次年赴臺,在20多年后的1971年,余光中先生已經(jīng)47歲,沒(méi)有回過(guò)大陸的他思鄉情切,在臺北廈門(mén)街的舊居內賦詩(shī)一首。寫(xiě)完后,詩(shī)人熱淚盈眶,沉吟良久。
《鄉愁》凝結了余光中的強烈感情和深情厚誼。這首詩(shī)分四句,共88個(gè)字,每句均為三、十、四、五的節奏出現。這首詩(shī)分四個(gè)小節,作者按照時(shí)間的順序通過(guò)暗喻將鄉愁喻為郵票、船票、墳墓和海峽,表達了鄉愁的主題。全詩(shī)用時(shí)間來(lái)表示順序,像一條紅線(xiàn)貫串全詩(shī),概括了詩(shī)人漫長(cháng)的生活歷程和對祖國的綿綿懷念,層次的漸遞使主題由模糊逐漸鮮明,流露出詩(shī)人深沉的歷史感和發(fā)自心底的對祖國母親的呼喚。
二、藝術(shù)歌曲《鄉愁》的藝術(shù)風(fēng)格
該作品共分四段,前三段旋律相同,最后一段達到高潮,之后又回到音樂(lè )主題,最后在高八度的尾聲中結束全曲�！多l愁》這首作品,無(wú)論是旋律、力度、速度、節奏都能與詩(shī)歌完美地融為一體。
全曲采用小調式進(jìn)行,無(wú)轉調。速度為中速稍快,用敘說(shuō)的情感演唱。曲調多以二度、三度級進(jìn)進(jìn)行,很少出現超過(guò)五度的跳進(jìn),這都表現出鄉愁感情敘說(shuō)的平緩與深沉。前奏在藝術(shù)歌曲中作為情感的鋪墊,使演唱者和聽(tīng)眾進(jìn)入《鄉愁》的意境。在前奏中,第1、2小節旋律線(xiàn)基本相同,而和聲發(fā)生變化,表現了歌曲情感的積累。
從和聲走向上看,第一小節使用i級小三和弦,第二小節使用I級與IV級大三和弦,第三至第七小節和聲在v級到i級變化。短短的前兩個(gè)小節,和聲進(jìn)行了多次轉變,從小和弦轉為大和弦,表現出樂(lè )思的變化�！多l愁》的前奏具有復調的特征,低音部分不是一般作品的柱式和弦類(lèi)型的長(cháng)音,而是等分節奏的一段低音旋律。右手高音部分的旋律與左手低音伴奏旋律的融合,強化了和聲效果,使得旋律更加豐滿(mǎn),也進(jìn)一步刻畫(huà)了《鄉愁》感情的交織與濃重。
節奏、節拍是音樂(lè )的要素,對于音樂(lè )有著(zhù)非常重要的意義。不同的節奏可以表現不同的音樂(lè )風(fēng)格和情緒。節奏可以脫離旋律而單獨出現,但是旋律不能離開(kāi)節奏而單獨存在。節奏組織起音樂(lè ),同時(shí)使整個(gè)音樂(lè )有序化。全曲采用不多見(jiàn)的八十二拍、八九拍和四三拍混合拍子,而沒(méi)有采用八三拍子這種單拍子。其音樂(lè )節奏的本質(zhì)
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