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談高清數字技術(shù)對電視節目的推動(dòng)和影響
摘要：高清數字技術(shù)對電視節目的推動(dòng)和影響是毋庸置疑的，但它也給電視工作者帶來(lái)新的問(wèn)題。如何充分利用高清技術(shù)，稍作出更多更好的受觀(guān)眾喜愛(ài)的電視節目呢，這就是本文分析研究的問(wèn)題。
關(guān)鍵詞：高清數字技術(shù)；電視節目；推動(dòng)；影響
電視是以科技進(jìn)步為依托的現代電子媒介，高清電視技術(shù)的出現必然給電視節目制作帶來(lái)新的活力，自從2005年9月1日，中國第一個(gè)《央視高清》頻道正式開(kāi)播以來(lái)。按照國家廣電總局的規劃，2008年數字高清電視地面傳輸全面推廣；2009年央視新臺址全部啟用高清制作系統，每天需要高清節目自產(chǎn)量達50h；而中國高清接收設備的發(fā)展早已超前于高清節目制作和播出，有統計資料表明，僅2005年國內就賣(mài)出支持高清電視的接收機100萬(wàn)臺以上，中國高清時(shí)代已經(jīng)大踏步走來(lái)。
1 標清與高清技術(shù)標準之對比
目前，中國執行的標準清晰度數字電視(英文縮寫(xiě)SDTV，簡(jiǎn)稱(chēng)“標清”)標準，是1982年2月公布CCIR601，現改為ITU-RBT.601《演播室數字電視編碼參數》標準。分辨率720×576、總有效像素41萬(wàn)、畫(huà)幅寬高比4:3、場(chǎng)頻50Hz、隔行掃描。記做576／50i。2000年8月公布GYfr 155—2000《高清晰度電視節目制作及交換用視頻參數標準》。對應國際標準ITU-RBT.709，這是中國規定的高清晰度數字電視(英文縮寫(xiě)HDTV，簡(jiǎn)稱(chēng)“高清”)標準。分辨率1920×1080、總有效像素207萬(wàn)、畫(huà)幅寬高比16:9、場(chǎng)頻50Hz、隔行掃描。記做1080／50i。高清畫(huà)面像素數5倍于標清，16:9畫(huà)幅比標清寬了1／3。其畫(huà)面細節的豐富度和色彩還原能力有了極大的提高。當我們使用大屏幕寬屏電視機觀(guān)看高清節目時(shí)，那恢宏遼闊的寬幅畫(huà)面、清晰細膩的逼真圖像、豐富分明的層次、自然亮麗的色彩，無(wú)不帶給我們身臨其境的真實(shí)感和極大的視覺(jué)享受。
2 鏡頭
標清鏡頭成像面積58.1mm2，寬高比4:3；高清鏡頭成像面積51.8mm2，寬高比16:9。兩者具有不同的感光成像面積，使得兩者的感光靈敏度不同。另外，由于鏡頭折射特性基本不變，而拍攝同樣大小的實(shí)景轉到不同面積的成像面上時(shí)，鏡頭焦距就要不同，這樣拍攝的景深也就不同了。和標清比較，用高清鏡頭拍攝時(shí)靈敏度降低、景深范圍縮小。另外，由于高清圖像像素數5倍于標清，其像素點(diǎn)細小到只有標清的一半左右，而觀(guān)看高清圖像時(shí)一般都采用大屏幕電視機，使得圖像對調焦誤差非常敏感。調焦稍有偏差，立刻就能在屏幕上看出來(lái)。這樣一來(lái)，高清鏡頭本身景深就小，拍攝的圖像對調焦誤差又敏感，再加上由于靈敏度低需開(kāi)大一擋光圈，景深就更小了。因此，高清拍攝對聚焦操作提出了更高更嚴格的要求。
3 曝光
調整光圈的目的就是準確地控制曝光量，曝光量直接影響到畫(huà)面的層次、細節、色彩飽和度。只有準確把握曝光量。才能得到更完美的圖像。因為高清攝像機水平清晰度提高，其畫(huà)面寬容度更接近電影膠片，層次比標清更加豐富。在拍攝景物時(shí)。需認真觀(guān)察被攝景物的明暗程度及明暗部分的分布范圍，根據亮部和暗部的取舍及與拍攝主體的關(guān)系，確定曝光量并調整光圈的大小。高清攝像機還提供了伽馬曲線(xiàn)的調整。當拍攝的景物高亮度部分比較大且超過(guò)了CCD所能表現的范圍時(shí)，圖像的高光部分就會(huì )出現泛白現象，導致高光部分層次和細節丟失。當被攝景物處于比較暗的環(huán)境中，如果超過(guò)CCD的最低照度范圍，圖像暗部就會(huì )層次減少甚至丟失，表現為畫(huà)面一片漆黑。這時(shí)可以通過(guò)調整拐點(diǎn)、伽馬曲線(xiàn)和黑伽瑪曲線(xiàn)進(jìn)行畫(huà)面的補償和修飾。為了充分表現高清晰的畫(huà)面。更需要發(fā)揮照明的作用。如果光用得不好，畫(huà)面上有可能會(huì )模糊不清，這類(lèi)似于焦點(diǎn)不實(shí)的現象。特別是如何有效地利用畫(huà)面水平方向的擴展部分，這就更需要合理運用燈光照明技術(shù)。在陰天或多云天氣下拍攝時(shí)，需要燈光輔助以達到較好的成像效果。在亮度反差很大的晴天拍攝時(shí)，使用反光板等會(huì )得到效果較好的圖像�？偠灾�，高清拍攝時(shí)照明用燈量要比標清多。高清拍攝時(shí)照明光線(xiàn)性質(zhì)的硬與軟對物體外觀(guān)的清晰度會(huì )產(chǎn)生很大的影響，從畫(huà)面的總體效果來(lái)說(shuō)，由于硬光能勾劃出被攝景物的輪廓，質(zhì)感十分明顯，所以使我們感到空間感強。而柔光照明很容易產(chǎn)生平淡的無(wú)立體感的圖像，因而就不能提供最佳清晰度。但從畫(huà)面的局部效果來(lái)說(shuō)，可能由于硬光造成過(guò)大的明暗反差，而使物體細部的再現能力降低。而柔光所造成的細膩的影調層次，相反能提高我們對物體細部的分辨能力，故此感覺(jué)畫(huà)面清晰度高。因此高清攝像照明時(shí)宜使用較軟的光線(xiàn)，這對提高畫(huà)面的清晰度是有利的。布光要均勻，光比要小，注意營(yíng)造透視感。在拍攝現場(chǎng)為保證精確曝光，要使用專(zhuān)業(yè)監視器和波形監視器。波形監視器的參數值可為曝光提供客觀(guān)標準，專(zhuān)業(yè)監視器可得到現場(chǎng)實(shí)拍圖像的主觀(guān)感覺(jué)。觀(guān)看圖像時(shí)要注意保持觀(guān)看環(huán)境黑暗，一般采用黑布將監視器和觀(guān)看者頭部完全遮蓋住，觀(guān)看圖像層次是否豐富。亮度是否適中。
4 構圖
高清電視比標清電視畫(huà)幅變寬，16:9的寬畫(huà)幅比4:3標清橫向加長(cháng)了1／3，視角很寬。16:9的構圖方式顯的大氣，而且包含了更多的信息量，這在拍攝大場(chǎng)面或大全景時(shí)非常有表現力。更接近電影的視覺(jué)效果。從電視畫(huà)面的角度看，構圖就是鏡頭語(yǔ)言，通過(guò)畫(huà)面講述拍攝者要表達的內容。在視覺(jué)效果上，需要掌握一些規律，尤其是使用16:9畫(huà)幅比進(jìn)行構圖時(shí)。從突出主題出發(fā)，畫(huà)面離不開(kāi)線(xiàn)、形、色調、影調這四大元素。根據上述要求。在16:9的構圖中，由于水平視角的增大，更需要留意線(xiàn)條在畫(huà)面上的延伸感，形成視覺(jué)上的透視感。由于畫(huà)幅變寬，景物增加，構圖上要注意主體和陪襯體的合理位置，既要有對比又不失平衡，虛實(shí)的比例也要控制恰當。采用搖攝時(shí)，由于水平方向視角變大導致水平運動(dòng)的物體在屏幕上停留的時(shí)間變長(cháng)，若按一般速度進(jìn)行橫向搖攝，觀(guān)眾就會(huì )感覺(jué)節奏緩慢拖沓。此時(shí)適當加快搖攝速度，可加快鏡頭節奏及加強鏡頭動(dòng)感。
5 聚焦
由于高清攝像機水平視場(chǎng)角大，清晰度高，景深范圍又比標清小。畫(huà)面包容景物多，就使我們容易忽略某些細節。再加上攝像機的尋像器尺寸小，分解力低，使得我們在尋像器中看起來(lái)很清楚的畫(huà)面，放到大屏幕監視器上會(huì )發(fā)現焦點(diǎn)并未調實(shí)。因此我們在拍攝現場(chǎng)要盡量使用專(zhuān)業(yè)監視器，而且屏幕越大越好。比如屏幕20英寸，分解力1000線(xiàn)以上的專(zhuān)業(yè)監視器就可以保證拍攝畫(huà)面清晰。標清拍攝聚焦時(shí)，一般先將鏡頭變焦至最大推上去聚焦。因為此時(shí)景深最小，焦點(diǎn)是否調實(shí)較容易判斷。調實(shí)后再將鏡頭變焦拉回來(lái)到所需景別，這樣焦點(diǎn)就算調實(shí)了，而在高清拍攝時(shí)就不能這樣了。因為變焦鏡頭在變焦時(shí)，普遍存在著(zhù)微量的像面漂移現象，不同焦距處的最佳焦點(diǎn)位置并不精確一致。這在標清拍攝時(shí)不成問(wèn)題，而在高清拍攝時(shí)就不允許了。因此高清拍攝時(shí)要先把鏡頭變焦至所需景別，把它作為定焦鏡頭直接在該焦距狀態(tài)下精確調焦，此時(shí)當然離不開(kāi)專(zhuān)業(yè)監視器了。在沒(méi)有專(zhuān)業(yè)監視器的情況下，我們可以借鑒電影拍攝的方法，先直接
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