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臺詞在舞臺人物塑造表演中的重要性探析
臺詞(part/dialog/line)是戲劇表演中角色所說(shuō)的話(huà)語(yǔ)。是劇作者用以展示劇情，刻畫(huà)人物，體現主題的主要手段。也是劇本構成的基本成分。
摘要：舞臺表演藝術(shù)是演員根據自身的技術(shù)和經(jīng)驗對劇本中的各種人物形象進(jìn)行塑造。臺詞是演員所講的話(huà)語(yǔ)，也是劇中人物的語(yǔ)言，觀(guān)眾對劇中人物形象的認識主要是通過(guò)舞臺人物的語(yǔ)言。本文首先對臺詞進(jìn)行了概述，然后通過(guò)探析臺詞與舞臺角色塑造的關(guān)系反映了臺詞在舞臺人物塑造表演中的重要性。
關(guān)鍵詞：臺詞;表演;重要性;人物塑造
臺詞和動(dòng)作是舞臺人物表達思想和情感的主要手段。臺詞相比于動(dòng)作在舞臺上更能表達情感和情緒。臺詞是劇作者用來(lái)展示劇情發(fā)展、刻畫(huà)人物形象、體現主題思想的重要手段。同時(shí)，臺詞也是劇本的重要組成部分和基本成分，沒(méi)有臺詞，就沒(méi)有劇情的發(fā)生、發(fā)展、高潮和結局。以上分析足以說(shuō)明臺詞對于劇本和舞臺人物塑造的重要作用。
一、臺詞的概述
臺詞是舞臺表演必不可少的組成部分，是演員向觀(guān)眾傳遞情感、思想的重要工具。同時(shí)，臺詞不是演員按部就班地將劇本中的話(huà)語(yǔ)毫無(wú)情感地念出來(lái)，臺詞需要用停頓、重音和語(yǔ)調才能體現其獨特韻味。以下介紹了什么是臺詞、臺詞在舞臺和影視中的體現、臺詞在舞臺表演中的基本表現手段、停頓、語(yǔ)調、重音等。
(1)臺詞的概念
臺詞在劇作中是一種重要手段和方法，可用來(lái)刻畫(huà)人物的性格特征，可用來(lái)展現劇情的發(fā)展變化，還可用來(lái)體現主題思想。同時(shí)，在劇本創(chuàng )作中，臺詞還是表現戲劇藝術(shù)作品創(chuàng )造性和藝術(shù)性的主要因素。戲劇相比于小說(shuō)、議論文等其他文學(xué)樣式的不同之處在于：小說(shuō)等文學(xué)樣式可由作者直接向讀者解說(shuō)，而戲劇只能通過(guò)演員在舞臺上表達。也就是說(shuō)，戲劇不是作者直接向讀者傳達感情，而要通過(guò)演員來(lái)傳達作品內容和作者要表達的情感。因此，臺詞是演員在表演中唯一可運用的語(yǔ)言手段。
(2)臺詞在舞臺上的體現
表演的兩大成分是語(yǔ)言和動(dòng)作，在當今影視劇等高度發(fā)展的有聲表演時(shí)代，語(yǔ)言比動(dòng)作更能體現戲劇的特點(diǎn)，是表演的最關(guān)鍵因素。語(yǔ)言比動(dòng)作傳達的感情更深刻、復雜、強烈和豐富。臺詞表現了劇中每個(gè)人物的出身、背景以及特點(diǎn)，即使在傳統的無(wú)聲表演時(shí)代，戲劇也需借助字幕才能更好地表現其精髓，體現其復雜深刻的思想內容。
(3)臺詞之于舞臺的基本表現手段
首先，重音是表現臺詞抑揚頓挫特點(diǎn)的一個(gè)主要形式。重音是對某個(gè)音節進(jìn)行強調，將語(yǔ)調拖長(cháng)、語(yǔ)氣加重、聲音加大的一種現象。
其次，停頓是影響臺詞效果的另一因素。停頓在舞臺上的運用可分為兩類(lèi)來(lái)體現：一種是心理停頓，另一種是語(yǔ)音停頓。心理停頓是演員由于感情需要而表現出來(lái)的，它服務(wù)于人物的內心情感，是由于心理情感的特殊變化，內心出現波瀾。語(yǔ)音停頓是用來(lái)輔助形態(tài)的，使形態(tài)更加完善。
再次，語(yǔ)調在表現臺詞技巧方面也是非常重要的，語(yǔ)調將臺詞表現得生動(dòng)活潑，富有情感。語(yǔ)調可反映和表現舞臺人物的不同情緒，語(yǔ)調直接影響著(zhù)臺詞是否生動(dòng)形象。語(yǔ)調是將重音和停頓進(jìn)行有效結合的一種技巧，以此來(lái)突出說(shuō)話(huà)內容的重要性。
二、臺詞和舞臺角色塑造的關(guān)系
臺詞是塑造劇中人物形象的主要手段和方法，舞臺人物需借助臺詞才能將劇中人物形象塑造得淋漓盡致和完美生動(dòng)。臺詞和舞臺角色塑造的關(guān)系表現在三個(gè)方面，以下分別進(jìn)行分析和說(shuō)明。
(1)同一角色對不同臺詞進(jìn)行塑造體現的不同
臺詞是劇作家刻畫(huà)劇中人物的基本手段，也是演員塑造劇中人物形象的重要依據。演員處理臺詞需將作者寫(xiě)在劇本中的“死”的文字，通過(guò)自身的處理方式，變成“活”的對話(huà)或者獨白。因此，演員在舞臺上對臺詞的處理關(guān)系到他所塑造的形象是否鮮明。戲劇的關(guān)鍵在于臺詞而不在于動(dòng)作。同一角色在塑造不同臺詞時(shí)，需要根據情景和環(huán)境的變化，靈活對臺詞進(jìn)行處理。同一人物面對不同對象時(shí)，出現不同臺詞和不同語(yǔ)調語(yǔ)氣是因為演員所要表達的情感和情緒是完全不同的。
(2)不同角色對同一臺詞塑造體現的不同
同一臺詞由不同角色塑造所表現出的情感和呈現方式也是不同的。演員在舞臺上表演時(shí)，需對臺詞進(jìn)行處理，理解臺詞所要表達的情感、感受臺詞的深層含義，然后對臺詞進(jìn)行揣摩和表達。同時(shí)，演員需通過(guò)臺詞準確把握人物性格和人物各個(gè)時(shí)期的情緒情感，然后通過(guò)語(yǔ)言完成人物形象的塑造。另外，通過(guò)臺詞把握人物的性格、理解人物的生活，然后確立人物語(yǔ)言基調。在人物塑造中，把握人物潛臺詞，可以更好地掌握角色的語(yǔ)言動(dòng)作，從而塑造完美的角色。
在《這是最后的戰爭》一劇中，對“大姐”兩個(gè)字，由不同的人物來(lái)塑造，所體現的情感和表達的意思完全不同。周小劍第一次帶自己的母親郭春蘭回家見(jiàn)姥姥和姥爺時(shí)，何曉明第一眼見(jiàn)到大姐郭春蘭的反應是很意外，覺(jué)得不可思議。這時(shí)，當他說(shuō)出“大姐”兩個(gè)字時(shí)，表現出的是疑問(wèn)的語(yǔ)氣，他不敢相信自己的眼睛，不敢相信眼前的景象。周小劍與何曉明之間存在尖銳的矛盾，而周小劍又打算揭發(fā)何曉明的陰謀罪狀，因而何曉明對周小劍存在嚴重的痛恨心理。而現在何曉明發(fā)現大姐郭春蘭居然是仇人周小劍的母親，發(fā)出“大姐”兩個(gè)字，道出了自己內心的無(wú)奈和吃驚。郭春蘭來(lái)到何家時(shí)，除了何曉明道出了大姐之外，大明和秋菊也叫了“大姐”，他們叫大姐是出于禮貌，心中很平靜，沒(méi)有何曉明那般復雜矛盾的心理。
同一臺詞中蘊含的潛臺詞，也是因為不同人物在臺詞表現中由自身不同的感觸而引發(fā)的。其實(shí)，舞臺上的對話(huà)與生活中的對話(huà)是存在很大差別的，同時(shí)，由于演員自身性格、生活習性、感觸和情感的不同，在對待同一臺詞時(shí)也會(huì )表現出完全不同的現象。也許觀(guān)眾看不出任何端倪，但是作為演員，需明白同一臺詞中蘊含的道理和表現的張力的區別。
(3)潛臺詞對于舞臺角色塑造的作用
潛臺詞隱藏在演員所說(shuō)的某一臺詞中，話(huà)語(yǔ)沒(méi)有直接表現出來(lái)，但是通過(guò)對臺詞進(jìn)行深層次理解和體會(huì )能夠推敲其意思。也就是說(shuō)，潛臺詞是話(huà)中所包含的意思，需觀(guān)眾自己去領(lǐng)悟。潛臺詞在戲劇中的運用可以委婉地表達意思，可以有效啟發(fā)觀(guān)眾的思維，激發(fā)觀(guān)眾的想象。
在戲劇中或者舞臺上，挖掘和表現潛臺詞可對角色的內心活動(dòng)和情感以及精神生活進(jìn)行詮釋?zhuān)蚨鴿撆_詞是一種有效的方法和手段。同時(shí)，對潛臺詞進(jìn)行挖掘可以為舞臺演員塑造劇中形象提供良好的情緒、語(yǔ)氣和行動(dòng)等方面的重要依據。另外，挖掘潛臺詞也是演員技藝技巧、表演能力和理解能力的體現。
在戲劇表演中，潛臺詞是演員想說(shuō)但是由于劇情的限制卻不能說(shuō)的話(huà)。通常，這一類(lèi)話(huà)出現在劇本規定的情境中。雖然每部戲劇中不一定每句臺詞都蘊含著(zhù)潛臺詞，但是豐富、耐人尋味的潛臺詞是戲劇語(yǔ)言的一個(gè)重要特點(diǎn)�？傊�，潛臺詞可以給觀(guān)眾留下深刻的印象，能夠給觀(guān)眾留下回味的余地。
三、結束語(yǔ)
綜上所述，臺詞在舞臺人物塑造中具有關(guān)鍵性的作用，是人物的靈魂。在戲劇表演中，如果演員處理臺詞恰當，劇中人物的思想和靈魂也就活了起來(lái)。臺詞是舞臺人物表達情感、向觀(guān)眾傳遞思想情感的重中之重，它是劇中任何其他形式都不可替代的。在表演中，演員需對臺詞的重音、停頓等認真處理和研究，才能塑造完美的人物形象。
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