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淺談聲音在影視創(chuàng )作中所產(chǎn)生的藝術(shù)效果
摘要：電影和電視發(fā)展到現在，影視作品中的聲音豐富多彩。創(chuàng )作者已經(jīng)越來(lái)越注重聲音在電影電視的運用，在人們的印象里，那些優(yōu)秀的配音，悠揚的音樂(lè )一直縈繞在腦海中，每每提及總是激動(dòng)不已，聲音在影視作品中的創(chuàng )作已經(jīng)占據了不可或缺的地位。關(guān)鍵詞：影視創(chuàng )作；聲音
聲音，是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的物質(zhì)構成材料，是寓有藝術(shù)生命力和藝術(shù)感染力的物質(zhì)媒介。影視作品中的聲音是影視“聲畫(huà)藝術(shù)”特性的重要組成部分，也是其區別其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的重要特征之一。影視作品中的聲音豐富多彩，但目前對聲音的分類(lèi)方法并不統一。北京電影學(xué)院錄音系的孫欣在其《影視同期聲錄音》一書(shū)中按照《電影藝術(shù)詞典》與《現代影視技術(shù)辭典》中對聲音的分類(lèi)方法，認為影視作品中的聲音分為語(yǔ)言、音樂(lè )、音響三大類(lèi)。我認為這種分類(lèi)應是比較清楚和全面的。音效在電影、電視中主要起到增強畫(huà)面形象的真實(shí)感、豐富生活信息、烘托氣氛、擴大視野和加強畫(huà)面表現力等作用。
電影走過(guò)了百年的歷史，經(jīng)歷了“戲劇的電影”、“文學(xué)的電影”、“畫(huà)面的藝術(shù)”，終于走向了“視聽(tīng)藝術(shù)”的階段。我們可以看到個(gè)有趣的現象，是當初曾激烈反對過(guò)聲音的電影，如今高度重視聲音的運用。八九十年代以后，發(fā)達國家的電影業(yè)借高科技的威力，以炫人耳目的視聽(tīng)效果再度復興，其中最重要的原因之一就是環(huán)繞聲的使用，它以無(wú)以倫比的感染力徹底征服了觀(guān)眾。實(shí)際上，聲音是一種有效的可以在人腦中形成空間形象的手段。在影視制作中，我們可以用它來(lái)表達和揭示影視主題。
一、在影視藝術(shù)中，人聲作為一種造型手段，與視覺(jué)造型相結合，共同參與著(zhù)影視審美價(jià)值的創(chuàng )造。在影視制作中，我們可以用它來(lái)表達和揭示影視主題。就聲音而言，當我們一提到電影《大話(huà)西游》周星馳那段經(jīng)典對白“曾經(jīng)有份真誠的愛(ài)情放在我的面前，我沒(méi)有珍惜，等到后來(lái)才后悔，如果上天能再給我一次機會(huì )，我會(huì )對那個(gè)女孩子講三個(gè)字：我愛(ài)你！如果一定要在這份愛(ài)加上個(gè)日期，我希望是一萬(wàn)年��！”可以說(shuō)是家喻戶(hù)曉，而且被人們頻頻用作互侃的玩笑。而就音樂(lè )而言，它的表現力幾乎是無(wú)限的，它可以表情，亦可以表意，或者表達某個(gè)情景和場(chǎng)景。通過(guò)人的耳朵和大腦，原本看不見(jiàn)的音樂(lè )可以轉化成人的視覺(jué)，而且視覺(jué)所展現的場(chǎng)景隨音樂(lè )的變化而變化，就如電影畫(huà)面的移動(dòng)、切換、轉場(chǎng)一樣。音響是比音樂(lè )更具形象性的聲音，它的空間造型比音樂(lè )來(lái)得更具體、更真實(shí)、更易把握，例如，汽車(chē)的喇叭聲，大海的潮水聲，刮大風(fēng)和吹微微細風(fēng)的不同風(fēng)聲，自由市場(chǎng)鼎沸的人聲等，當人們一聽(tīng)到這聲音時(shí)便會(huì )聯(lián)想到它所對應的場(chǎng)景。一般講,音響會(huì )增強畫(huà)面的現場(chǎng)感和真實(shí)感。如果將一種音響加載在另一畫(huà)面上，那么畫(huà)面原有的空間就被大大擴展了，畫(huà)面的意義也更加豐富。例如，畫(huà)面是舊社會(huì )一位十八九的女孩在大街上賣(mài)身葬父，而畫(huà)面外傳來(lái)的聲音是同情聲，還有嘖嘖的譏諷聲。雖然在畫(huà)面上看不到這些發(fā)出不同聲音的人，但在觀(guān)眾的想象中這些人是在圍觀(guān)著(zhù)這個(gè)女孩。
而在這里由于同情聲和嘖嘖的譏諷聲的運用，畫(huà)面的空間被擴大了，使這個(gè)賣(mài)身葬父的女孩的這個(gè)畫(huà)面中不再單調而是豐富了畫(huà)面的內涵。從上述例證中可以看出，聲音不但具有創(chuàng )造畫(huà)面形象的能力，而且如果將特定的聲音加載或賦予某一畫(huà)面上，那么畫(huà)面原本具有的意義和內涵不但被豐富了、生動(dòng)了，而且也可能被改變和修飾。
二、在影視聲音中，除了空間上的造型作用外，聲音還可用來(lái)對畫(huà)面的表現進(jìn)行補充和豐富。一段好聽(tīng)的旋律，在人們心中喚起的聯(lián)想可能比一幅畫(huà)面所喚起的聯(lián)想更為豐富和生動(dòng)。因為音樂(lè )更具抽象性，它給人的不是抽象的概念，而是富有理性的美感情緒，它可以使每個(gè)觀(guān)眾根據自己的體驗、志趣和愛(ài)好去展開(kāi)聯(lián)想，通過(guò)聯(lián)想而補充豐富畫(huà)面,使畫(huà)面更加生動(dòng)、更富有表現力。音樂(lè )不但具有空間上的造型功能，而且具有很強的表情功能，這種表情具有強烈的感情和情緒色彩,這是畫(huà)面所無(wú)法表達的。在影視制作中巧妙地利用音樂(lè )的表情作用，可以激發(fā)觀(guān)眾的觀(guān)看興趣，調動(dòng)觀(guān)眾參與片中情節、內容的積極性。例如像《卡薩布蘭卡》，還有《畢業(yè)生》中的《寂寞無(wú)聲》，都是大家一聽(tīng)到這熟悉的旋律馬上回憶起這經(jīng)典的影片內容，以及影片所塑造的經(jīng)典人物。
盡管聲音具有與畫(huà)面相同的造型和表意功能，但在表達方式上與畫(huà)面卻有很大不同。這些不同點(diǎn)首先表現在聲音不能準確地表達某一具體場(chǎng)景或事物。例如，我們無(wú)法通過(guò)一段音樂(lè )準確表達出布達拉宮的外形、色調和建筑風(fēng)格，而一幅布達拉宮的靜態(tài)畫(huà)面卻能輕而易舉地做到這一點(diǎn)。即使我們用語(yǔ)言來(lái)描繪它也不如這幅動(dòng)態(tài)畫(huà)面來(lái)的直觀(guān)�？梢�(jiàn)，聲音對于事物或事情的描述具有不準確性和寬泛性。人們聽(tīng)到一段音樂(lè )時(shí),只能說(shuō)“它聽(tīng)起來(lái)像什么”，或者說(shuō)“我從中感到了什么”。每個(gè)人都會(huì )根據自己的感覺(jué)和經(jīng)驗理解音每個(gè)人都會(huì )根據自己的感覺(jué)和經(jīng)驗理解音樂(lè ),并根據自己的理解將音樂(lè )形象描述出來(lái)。其描述的細節會(huì )因人而異，千差萬(wàn)別，但描述的意境和情感卻驚人的相似和雷同。
三、聲音在表達形象上的特殊性決定了它在影視制作中具有了特殊的地位和獨特的表現力。在影視片中運用聲音表達和渲染主題美國影片《拯救大兵瑞恩》被認為是有史以來(lái)表現戰爭題材的作品中最逼真的一部。片子在一開(kāi)始的諾曼底登陸作戰一場(chǎng)中，用驚心動(dòng)魄的音響效果把戰爭的殘酷、慘烈表現的淋漓盡致�？催^(guò)此片的人們很難忘記那子彈攝入水中、打進(jìn)肉體的可怕效果。導演和音響設計人員還兩次使用了“主觀(guān)音響”的手段，一次是登陸作戰中，一次是在橋頭遭遇戰中，刻畫(huà)人物在恐怖的戰爭場(chǎng)面中無(wú)法忍受處于短暫“失聰”狀態(tài)的心理感受，本片的音響運用不但使觀(guān)眾加強的對畫(huà)面難忘的效果也起到了揭示和深化統一主題的作用。還有在運用聲音調動(dòng)觀(guān)眾情緒，相對于畫(huà)面而言，音樂(lè )是最能調動(dòng)人的情緒的工具。在某些情況下，用音樂(lè )進(jìn)行氣氛的營(yíng)造和渲染比用純粹畫(huà)面更有效，更能抓住觀(guān)眾的心理。在電影《泰坦尼克》的結尾導演使用了該篇的主題曲《我心依舊》不但恰當地表現了電影主人公處在那種環(huán)境下的復雜的內心世界，而且調動(dòng)了觀(guān)眾的情感,使影片主題和人的精神得到升華。
在《泰坦尼克》中，這段音樂(lè )被幾次用到，正是由于巧妙地運用了具有高潮有帶有一些傷感的樂(lè )曲不但實(shí)現了故事情節上的過(guò)渡和轉場(chǎng),而且將主人公杰克和露絲在泰坦尼克號這艘輪船上發(fā)生的短暫但是刻骨銘心的愛(ài)情得到了升華，也表現出了杰克為愛(ài)犧牲的偉大、露絲對杰克的無(wú)限懷念對往日美好時(shí)光的無(wú)限留戀和對于失去杰克的無(wú)限痛苦，并把這份痛苦化作生存下去的勇氣恰到好處地表現出來(lái)。這比任何人為的表演、痛哭、解說(shuō)都來(lái)得簡(jiǎn)潔、巧妙和含蓄。
四、當然，我們在影視制作中不能過(guò)分地夸大聲音的作用。畢竟，任何影視制作都是以視覺(jué)畫(huà)面為主的編輯藝術(shù)。只有當我們對影視表現的各個(gè)元素的特性有所了解掌握后，我們才能在影視制作中科學(xué)地運用這些元素，并發(fā)揮它們各自的表現優(yōu)勢。聲音的特性及其巨大的應用潛力還有待我們在實(shí)踐中認真探索和研究。
參考文獻：
[1]張鳳鑄.音響美學(xué).中國廣播電視出版社，2006.
[2]李南.影視聲音藝術(shù).中國廣播電視出版社，2005。
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