電影后期聲音的藝術(shù)創(chuàng )作思路探討論文

　　摘要：電影是一種融合了聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)的現代藝術(shù)形式，其中融合了幻燈放映技術(shù)、活動(dòng)照相技術(shù)，是一種連續的影像畫(huà)面。在現代電影當中，聲音是一個(gè)至關(guān)重要的元素，電影中的臺詞、音樂(lè )等，對于電影故事情節的發(fā)展和情感的襯托，都具有重要的意義。因此，在電影創(chuàng )作當中，后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作是一項重要工作，對于整部電影成功與否，會(huì )產(chǎn)生直接的影響�；�于此，本文對以聲音元素的選擇與組合為視角，對電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作的思路進(jìn)行了探索。

　　關(guān)鍵詞：電影后期；聲音藝術(shù)創(chuàng )作；聲音元素；選擇與組合

　　電影藝術(shù)是當前一種十分常見(jiàn)的視聽(tīng)藝術(shù)，融合了聲、光、影等多種元素。在現代電影中，傳統意義上的錄音概念，經(jīng)過(guò)不斷的延伸和發(fā)展，已經(jīng)形成了電影聲音藝術(shù)創(chuàng )作。電影聲音具有十分廣泛的內涵，包括了客觀(guān)的物理特性，以及欣賞主體在心理、生理上的感覺(jué)。其中，聲音設計和技術(shù)制作都是重要的工作。相比于一些電影技術(shù)較為發(fā)達的國家，我國在電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作方面，由于發(fā)展起步較晚，因而仍具有較大的發(fā)展空間。聲音元素的選擇與組合，使電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作的重要途徑，對于電影的整體藝術(shù)性也有著(zhù)重要的影響。

　　一、電影的主要聲音元素

　　人聲、音樂(lè )、音效，是現代電影中最主要的聲音元素，在聲音藝術(shù)表現當中，三種元素相互交錯，共同構成了電影的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，在電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作中，對這三種元素進(jìn)行主觀(guān)化選擇，并進(jìn)行有機的結合，共同形成電影聲音藝術(shù)。

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　　在現代電影當中，人聲是最主要的聲音元素之一，主要包括了獨白、旁白、對白，以及表達人物情感的各種聲響。從概念性的方面理解，人聲指的是演員通過(guò)發(fā)聲器官，發(fā)出包含感情信息、描述意義的聲音，除了具有表意功能之外，也能夠對人物的個(gè)性特征進(jìn)行塑造。具體來(lái)說(shuō)，獨白通常是畫(huà)外音的形式，以第一人稱(chēng)的口吻，對劇情進(jìn)行敘述，能夠對角色潛在思想活動(dòng)進(jìn)行過(guò)主觀(guān)表達。旁白也是采取畫(huà)外音的形式，以第一人稱(chēng)或第三人稱(chēng)，對劇情進(jìn)行敘述，主要是以理性、冷靜的角度，表達對人物、事件的態(tài)度。對白是最主要的人聲表現形式，通過(guò)人物之間的對話(huà)，對劇情、思想進(jìn)行表達，推動(dòng)劇情發(fā)展。

　�。ǘ�）音樂(lè )

　　在電影畫(huà)面中，音樂(lè )的存在形式可以是無(wú)源音樂(lè )，也可以是有源音樂(lè )。其中，無(wú)源音樂(lè )，指的是在畫(huà)面中無(wú)法找到聲音來(lái)源，通常是在電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作中，由作曲家原創(chuàng )的音樂(lè )，是一種直觀(guān)化的聲音元素，主要作用在于對人物內心進(jìn)行刻畫(huà)，對情緒情感進(jìn)行渲染，對場(chǎng)景分為進(jìn)行烘托。例如在經(jīng)典電影《角斗士》、《紅河谷》、《天堂電影院》、《教父》等影片中，就大量運用了無(wú)源音樂(lè )，在觀(guān)眾腦海中留下了深刻的印象。有源音樂(lè )指的是能夠在電影畫(huà)面中找到來(lái)源，例如電影中的酒吧、戲院、電視、留聲機等演奏或播放的音樂(lè )。例如，在《肖申克的救贖》中，用監獄廣場(chǎng)喇叭播放莫扎特的《費加羅婚禮序曲》，襯托人性的可貴。

　�。ㄈ�）音效

　　電影中的音效主要包括了擬音效、動(dòng)效、環(huán)境音效等類(lèi)型。其中，擬音效、動(dòng)效等，通常在電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作中，對聲音進(jìn)行自然采集或人為添加，再進(jìn)行變形處理，得到需要的音效，能夠對聲音的藝術(shù)真實(shí)進(jìn)行體現。環(huán)境音效則是在電影背景層面上，社會(huì )環(huán)境、自然環(huán)境發(fā)出的聲音，能夠對地域特征、時(shí)代特點(diǎn)、時(shí)空關(guān)系進(jìn)行表達，帶給電影更高的真實(shí)感和現實(shí)感。電影中的音效，具有可感、具體等特點(diǎn)，通過(guò)合理的選擇和應用，在影片敘事中進(jìn)行納入，讓觀(guān)眾感受到更加真實(shí)、自然。

　　二、電影聲音的主要特性

　　電影聲音具有較為廣闊的涉及范圍，同時(shí)也具有明顯的特征，其中主要的包括了物理反特性、心理特性等。物理屬性是電影聲音自身具備的特征，合理的進(jìn)行運用，對于電影藝術(shù)效果有著(zhù)良好的烘托和營(yíng)造作用。觀(guān)眾在觀(guān)看電影的過(guò)程中，通過(guò)接受不同的聲音，會(huì )產(chǎn)生不同的心理反應，進(jìn)而更好的進(jìn)入和理解電影劇情。

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　　從物理學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，電影是由聲波、光波相互交織形成的。聲音實(shí)質(zhì)上是聲波，是一種機械波，由振動(dòng)所產(chǎn)生，聲波的性質(zhì)，則是由振動(dòng)的周期、幅度、頻率所確定的。在介質(zhì)當中，聲音的能量傳遞形式是波，在單位時(shí)間內，聲波通過(guò)垂直方向單位面積的聲能越大，就會(huì )產(chǎn)生越高的聲強，傳遞能量對聲音強度具有決定性作用。在介質(zhì)當中，聲音的傳播具有獨立性、方向性。在一定條件下，還會(huì )發(fā)生衍射、干涉、反射等變化。因此，從物理學(xué)的角度分析，聲音不同的振動(dòng)頻率、頻率組合，是以波的形式向人傳遞，人們感受到聲音的音色、音調等，都是有聲波振動(dòng)的傳播特性、頻譜特性、頻率大小等決定的。因此，在電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作當中，對聲音元素的這些傳播規律、物理特性進(jìn)行理解和掌握，并進(jìn)行合理的選擇和運用，能夠進(jìn)一步提升電影的藝術(shù)效果。

　�。ǘ�）心理特性

　　人通過(guò)耳朵接收聲音，進(jìn)而會(huì )引起人們相應的心理變化，因此可以認為，電影聲音也具有一定的心理特性。不同的觀(guān)眾由于具有不同的經(jīng)驗體驗，同時(shí)在傳播條件、傳播客觀(guān)規律的影響下，人們可以產(chǎn)生不同的心理效應。對聲音的心理特性進(jìn)行了解，對于電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作具有重要的意義。錄音師通過(guò)對各種聲音元素進(jìn)行主觀(guān)的創(chuàng )作，對觀(guān)眾的情緒需求進(jìn)行滿(mǎn)足。在電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作當中，需要了解和熟悉雞尾酒會(huì )效應、掩蔽效應、多普勒效應等聲音常見(jiàn)的心理效應。人們在日常生活中，當同時(shí)存在多種生源的時(shí)候，人們會(huì )有意識的聽(tīng)某個(gè)特定生源，從而對其它聲音進(jìn)行忽略。有時(shí)人們由于一種聲音的存在，另一種聲音會(huì )變得模糊或消失。當觀(guān)察者靜止不動(dòng)的情況下，聲波從聲源向觀(guān)察者靠近或原理，音調也會(huì )相應的變高和變低。如果聲源靜止不動(dòng)，觀(guān)察者移動(dòng)，也會(huì )產(chǎn)生相同的效果。在電影后期音樂(lè )藝術(shù)創(chuàng )作中，對這些心理效應加以運用，能夠有效的提升電影效果。

　　三、電影聲音藝術(shù)創(chuàng )作的階段

　　在電影聲音藝術(shù)創(chuàng )作當中，主要包括了前期階段、同期階段、后期階段等不同階段。其中前期階段主要是抽象的構思與設計，同期階段主要是客觀(guān)的記錄與還原，后期階段則是主觀(guān)的選擇與創(chuàng )造。后期階段是電影聲音藝術(shù)創(chuàng )作的重要階段，也被稱(chēng)為組合階段，在這一階段，聲音、影響通過(guò)良好的組合，共同形成了電影完整的藝術(shù)形態(tài)。

　�。ㄒ唬┣捌陔A段

　　前期階段主要是一個(gè)準備過(guò)程，以抽象的構思為主。錄音師和導演開(kāi)始對聲音藝術(shù)進(jìn)行構思，并進(jìn)行記錄。從總體上把握聲音設計的線(xiàn)索和影片故事背景相符合。部分類(lèi)型影片的聲音創(chuàng )作從前期準備階段就已經(jīng)開(kāi)始，例如很多影片中所使用的非語(yǔ)言聲音，在人物設定成型之前，聲音的創(chuàng )作就已經(jīng)開(kāi)始。

　�。ǘ�）同期階段

　　同期階段主要是拾音的過(guò)程，以客觀(guān)的記錄為主。錄音師選擇相應的麥克風(fēng)，通過(guò)合理的角度、方式、麥克風(fēng)數量等，對現場(chǎng)聲音進(jìn)行真實(shí)、客觀(guān)的記錄，確保得到最優(yōu)的收音質(zhì)量，為后期的聲音制作提供依據和基礎。同期階段的主要特點(diǎn)是通過(guò)客觀(guān)的記錄，對現實(shí)進(jìn)行還原，在這一階段，對電影錄音技術(shù)性含量具有很高的要求。

　�。ㄈ�）后期階段

　　后期階段是電影聲音藝術(shù)創(chuàng )作中最為重要的一個(gè)階段，要對同期階段獲取的聲音素材進(jìn)行選擇和加工，同時(shí)需要主觀(guān)的選擇非同期的人聲、音樂(lè )、音效等聲音，并巧妙的進(jìn)行組織。對于一些電影的制作來(lái)說(shuō)，后期聲音創(chuàng )作階段，甚至要比拍攝階段更長(cháng)。后期聲音創(chuàng )作，通常在粗剪階段就已經(jīng)開(kāi)始，后期人員對聲音進(jìn)行收集和錄制，從聲音數據庫中選擇相應的聲音素材，或是針對電影創(chuàng )造獨特的聲音。在將要完成剪輯的時(shí)候，錄音師、導演、作曲家針對畫(huà)面對音軌進(jìn)行建立，對聲音元素進(jìn)行組織。在電影聲音制作當中，后期聲音創(chuàng )作階段是最終的環(huán)節和步驟。在這一階段，需要錄音師、作曲家、導演之間實(shí)現良好的配合與合作，通過(guò)聲音元素的合理選擇與組合，創(chuàng )造理想的聲音藝術(shù)，從而對電影的氣氛進(jìn)行營(yíng)造，對情緒進(jìn)行渲染，對人物刻畫(huà)，推動(dòng)電影敘事進(jìn)展。

　　四、電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作中聲音元素的選擇與組合

　　在電影后期聲音藝術(shù)的創(chuàng )作當中，聲音元素的選擇與組合，是一個(gè)十分重要的手段和方式。通過(guò)對各類(lèi)聲音元素特性的充分了解，根據電影情節發(fā)展，對不同的聲音元素，進(jìn)行科學(xué)、合理的選擇與組合，從而使電影達到更好的藝術(shù)效果。

　�。ㄒ唬┞曇粼�素的選擇組織方法

　　人們在看電影的過(guò)程中，生理及心理活動(dòng)與電影之間具有實(shí)時(shí)的聯(lián)系，在電影主觀(guān)化設計的藝術(shù)真實(shí)刺激下，又會(huì )發(fā)生動(dòng)態(tài)變化，與觀(guān)眾自身主觀(guān)性的認同、感受、選擇相關(guān)。在電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作中，通過(guò)創(chuàng )造處的藝術(shù)真實(shí)，帶給觀(guān)眾真實(shí)感，具有重要的意義。在電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作中，聲音元素的選擇組織是一項重要工作，主要包括了聲音特寫(xiě)、聲音變形、聲音喻示、聲音轉場(chǎng)、聲音靜默等。在聲音特寫(xiě)中，主要是對人聲、音效進(jìn)行處理，例如在《殺死比爾》的片頭黑畫(huà)面中，利用女人哀鳴、連續、急促的喘息聲，體現出女主角憤怒、痛苦、頑強的情感。在音效特寫(xiě)中，選擇相應的音效進(jìn)行突出強調，體現電影故事規定情景和人物心理動(dòng)作。在聲音變形處理中，根據人們對觀(guān)影經(jīng)驗的認識，遵循類(lèi)似律的聽(tīng)覺(jué)趨向原理。通過(guò)主觀(guān)化的合理變形處理，使畫(huà)面時(shí)空關(guān)系更加活躍，主要包括了對人聲、音效的變形。聲音喻示，通過(guò)運用技術(shù)與創(chuàng )意，對某一段音樂(lè )、人聲、音效進(jìn)行選擇或創(chuàng )造，對電影劇情的發(fā)展或劇情內涵進(jìn)行暗示，同時(shí)體現出人物思想、性格的變化。對聲源進(jìn)行合理的取舍，和人物的動(dòng)作、情感之間建立聯(lián)系，對觀(guān)眾的聽(tīng)覺(jué)感知進(jìn)行引導，讓觀(guān)眾能夠對劇情的深刻含義進(jìn)行體會(huì )。聲音轉場(chǎng)是對人聲、音樂(lè )、音效的自身剪輯，和電影畫(huà)面的剪輯形成同步或異步的關(guān)系，主要的方式包括聲音疊化、聲音延留、聲音先現等方法。聲音靜默也是一種重要的聲音元素選擇組合方法，根據電影劇情的需要，適當的進(jìn)行聲音缺失處理，引導觀(guān)眾對電影故事情節的內涵進(jìn)行深刻的體驗和感知，對情緒情感的進(jìn)展進(jìn)行促進(jìn)，對電影當中人物的內心世界、主觀(guān)思想進(jìn)行融入，常用的聲音靜默包括聲音停頓，靜默無(wú)聲，相對靜默等。

　�。ǘ�）聲音元素的綜合組合運用

　　電影藝術(shù)融合了聲、光、影等元素，是一個(gè)三維立體空間，在電影試聽(tīng)表意系統中，聲音是一個(gè)十分重要的子系統，在橫向、縱向上，由各種聲音元素相互綜合組合運用，形成聲音總譜。各類(lèi)型的聲音元素相互疊置，但具有一定的規律。從理論上來(lái)說(shuō)，聲音是可以無(wú)限循環(huán)、疊加的，能夠使聲音藝術(shù)更具藝術(shù)表現力。對此，在電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作中，要對聲音元素進(jìn)行合理的綜合組合運用。在水平方向，隨著(zhù)時(shí)間的運動(dòng)，聲音、畫(huà)面相互交織，對電影發(fā)展進(jìn)行推進(jìn)。在垂直方向，聲音、畫(huà)面處于相同時(shí)空，利用不同組合模式，對場(chǎng)景進(jìn)行展現。根據數學(xué)模型能夠得出，聲音元素的組合模式可以有8種，包括了單個(gè)聲音元素、兩個(gè)聲音元素、三個(gè)聲音元素的組合，此外還有靜默這種特殊的聲音元素呈現方式。對于人聲、音樂(lè )、音效的聲音元素，可以分別在不同層級進(jìn)行分析，主要包括情緒渲染、意情提示、情節描述等層級。情緒渲染層級，主要是聲音元素與事件敘述空間相脫離，利用聲音元素的自身特質(zhì)，對任務(wù)情緒情感、心理活動(dòng)等進(jìn)行表達，為特定場(chǎng)景，進(jìn)行特別氣氛的烘托。意情提示層級所指的是聲音元素和畫(huà)面事件不再相同時(shí)空，利用聲音元素自身表意功能，對畫(huà)面無(wú)法展現的感性思維、理性思考進(jìn)行挖掘。情節描述層級，主要是在電影聲音架構中，從敘事時(shí)空獲取聲音元素，和畫(huà)面事件之間，具有同步的關(guān)系，在電影敘事聲音層次中直接參與。在聲音元素的綜合組合運用當中，常常具有一定的規律，因此在電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作當中，要對聲景律、置換律、承續律、等規律進(jìn)行遵循，從而確保聲音元素綜合組合運用的有效性。電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )造中，對聲音元素的選擇與組合具有一定的復雜性，因此，需要對聲音元素的組合模式、架構、規律等進(jìn)行細致的分析，從而取得更為理想的藝術(shù)效果。

　　五、結論

　　在現代電影當中，聲音是一個(gè)非常重要的組成部分，對于電影的人物、情節等，都有著(zhù)重要的影響。電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作，是電影制作當中的一個(gè)重要環(huán)節，直接關(guān)系到電影的成敗。對此，在電影后期聲音藝術(shù)創(chuàng )作中，要對人聲、音樂(lè )、音效等聲音元素進(jìn)行合理的選擇與組合，根據電影需求達到相應的藝術(shù)效果。

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