超現實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng )作論文

　　一、非繪制性技法的采用

　�。ㄒ唬┢促N法

　　超現實(shí)主義畫(huà)家恩斯特曾經(jīng)將拼貼法頻繁的用于創(chuàng )作實(shí)踐中，一些日常生活中的用品也進(jìn)入了他的視野。他將遙遠或毫不相干的事物偶然性的組合到一起，并使其展現在一個(gè)并不合適的平臺之上。在《被夜鶯嚇到的兩個(gè)孩子》這幅作品中藝術(shù)家打破傳統藝術(shù)中常用的關(guān)聯(lián)并列的方式，使看似由田野、木屋、天空美好的事物構成的小世界中充斥著(zhù)夸張的門(mén)鈴和由木頭拼貼出的超出畫(huà)面之外的木屋與欄桿，現成世界的事物組合出令觀(guān)者感到迷惑的情景，創(chuàng )造出一種夢(mèng)幻般的敘事表達，從而使觀(guān)者被理性和邏輯桎梏的想象力得到了釋放。

　�。ǘ�）印花釉法

　　這種方法是由西班牙的超現實(shí)主義畫(huà)家?jiàn)W斯卡多明格茲發(fā)明的，藝術(shù)家將粘稠的顏料壓縮于兩張紙之間，當揭開(kāi)上面一層紙時(shí)液態(tài)的顏料即形成機緣性的造型輪廓，運用這種手法能夠向藝術(shù)家提供許多具有暗示性效果的意象。而水分的多少，紙張的干濕、厚薄，顏料的粘稠程度、深淺以及藝術(shù)家不同的操作手法等，都會(huì )對最終效果產(chǎn)生不同程度的影響。在一段時(shí)期許多千奇百怪的風(fēng)景畫(huà)就是運用這種手法創(chuàng )作出來(lái)的。

　�。ㄈ�）物影照

　　“物影照”的技術(shù)指的是不經(jīng)過(guò)相機，直接將物體放置于光源和感光材料之間制成照片。這種手法源自于超現實(shí)主義藝術(shù)家曼雷把物體置于光源和感光材料之間，由于感光程度的不同物象便會(huì )產(chǎn)生豐富的層次感，通過(guò)這種手法獲得的畫(huà)面往往是無(wú)法完全預期的，經(jīng)常帶來(lái)的效果是既富有詩(shī)意又罕見(jiàn)神奇的。如《亞馬森的戰役》中人物邊緣呈現出要融化的狀態(tài)，一些極具張力的肢體仿佛正要投入到一場(chǎng)神秘的戰役中。而殷德日赫海斯勒則使用顏色、樹(shù)枝、樹(shù)葉、明膠、肥皂水等直接在顯影紙上創(chuàng )造如同鬼魅般的形象，使得攝影這一原本誕生于現實(shí)的形式獲得了新的生命力。

　　二、非繪制性技法的表達

　　超現實(shí)主義藝術(shù)中強調感覺(jué)的創(chuàng )作理念使藝術(shù)家與非理性靠得更近，這也使得藝術(shù)作品從傳統的造型局限中解放出來(lái)，在超現實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng )作中偶然性代替理性被認為具有更為豐富的意義、更高的價(jià)值，而這些并不是傳統的目的性的制作所能達到的。非繪制性技法的出現強化了超現實(shí)主義藝術(shù)的表現力，豐富了視覺(jué)審美經(jīng)驗，為藝術(shù)家展現個(gè)人化的創(chuàng )作語(yǔ)言提供了新的空間，所以可以這么說(shuō)，如果不是超現實(shí)主義藝術(shù)家熱衷于一種技術(shù)的實(shí)驗，超現實(shí)領(lǐng)域里將不會(huì )出現如此豐富的可能性。

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