戲曲旦角表演藝術(shù)分析論文
在學(xué)習和工作的日常里，許多人都有過(guò)寫(xiě)論文的經(jīng)歷，對論文都不陌生吧，借助論文可以有效訓練我們運用理論和技能解決實(shí)際問(wèn)題的的能力。你所見(jiàn)過(guò)的論文是什么樣的呢？以下是小編精心整理的戲曲旦角表演藝術(shù)分析論文，希望能夠幫助到大家。
【摘要】戲曲藝術(shù)是中華文化藝術(shù)的瑰寶，具有獨特的表演藝術(shù)魅力。其中旦角是戲曲藝術(shù)的一個(gè)重要角色，其表演藝術(shù)會(huì )對整體戲曲表演效果產(chǎn)生直接影響，加強旦角表演藝術(shù)研討顯得尤為重要。本文以戲曲旦角為研究對象，對其表演藝術(shù)的特征進(jìn)行了重點(diǎn)探析。
【關(guān)鍵詞】戲曲；旦角；表演藝術(shù)；藝術(shù)特征
在戲曲藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，行當藝術(shù)發(fā)展日益成熟，如京劇四大行當中的表演角色具有各自不同的表演特征，人物的個(gè)性與性格也各不相同。這些多樣化的戲曲行當角色共同成就了別樣的戲曲表演藝術(shù)風(fēng)格。為了從整體上提升戲曲表演的藝術(shù)效果，就必須要結合某一行當角色特征，做好其表演藝術(shù)的專(zhuān)項研討。
一、旦角在戲曲表演藝術(shù)中的重要地位
在整個(gè)戲曲表演藝術(shù)當中，旦角這一行當角色占有非常重要的地位，同時(shí)在提升整體藝術(shù)表現效果方面發(fā)揮著(zhù)非常關(guān)鍵的作用，其本身具有各具特色的表演風(fēng)格以及多樣化的表演流派，相應的表演演唱技藝也多種多樣，既可以展現出大眾化、生活化的花旦人物形象，也可以將悲劇和喜劇等不同類(lèi)型的戲曲藝術(shù)都表達得淋漓盡致、生動(dòng)形象，這樣更有利于提升整體的戲曲表演藝術(shù)效果。由此可知，旦角在戲曲表演當中占有非常重要的地位。
二、戲曲旦角表演藝術(shù)中的基本特征
�。ㄒ唬┡_步技巧的藝術(shù)特征
臺步是戲劇領(lǐng)域當中最基本的一種程式，也就是所謂的“走身架”，是旦角等不同行當角色表演中最基本的一種腳步行動(dòng)藝術(shù)。在戲曲人物形象塑造期間，臺步技巧的運用是否得當會(huì )對形象塑造以及整體表演效果產(chǎn)生直接影響。但是不同行當角色人物形象的臺步具有不同的表演特征，并且旦角人物的性格、年齡與環(huán)境等相關(guān)因素也會(huì )對臺步的具體表現產(chǎn)生直接影響。比如，正旦這個(gè)角色，以中年女性表現為主，相應的臺步要展現出穩健這一表演特征；閨門(mén)旦角則以年輕少女形象為主，臺步表演中需要展現出溫柔、細膩的藝術(shù)特征，并且本身的步距也相對比較��；武旦角色以女將角色為主，臺步表演中需要展現出流暢、迅捷、靈敏、剛勁等基本特征。此外，在不同地區的戲曲表演中，旦角臺步也會(huì )展現出不同的表演特色，如瓊劇當中旦角臺步中包含著(zhù)南方地區的一些風(fēng)格與特色�；诖�，對于戲曲旦角表演者而言，需要對相應戲曲項目本身的社會(huì )環(huán)境特征以及人物角色的性格特征等進(jìn)行充分分析，在此基礎上科學(xué)地確定臺步，展現臺步表演藝術(shù)特色，力求可以更加生動(dòng)地展現戲曲藝術(shù)魅力。
�。ǘ┥矶渭记傻乃囆g(shù)特征
針對戲曲表演者而言，無(wú)論是旦角還是其他行當角色，身段也是戲曲藝術(shù)中的一種重要表演技法，具體主要是指戲曲表演藝術(shù)中的舞蹈動(dòng)作、技巧以及所包含的架勢等，如每個(gè)表演動(dòng)作姿勢以及前后銜接的動(dòng)作形式。在演繹戲曲角色期間，要注意對臺步移動(dòng)、眼神運用以及水袖拋與收等進(jìn)行有效控制，確保臺步、眼神、動(dòng)作都可以與身段之間進(jìn)行緊密配合。比如，針對瓊劇這種戲曲的舞臺表演而言，旦角表演中要展現出婀娜多姿的身形以及優(yōu)美的身段，尤其是要注意利用身段的表演來(lái)充分展現出海南地區一些特有的地域特色與風(fēng)格，淋漓盡致地呈現出地方特色的戲曲藝術(shù)元素�；诖�，對戲曲旦角而言，平時(shí)在接受戲曲美術(shù)藝術(shù)教育的同時(shí)，要注意從肢體語(yǔ)言等身段技巧的訓練入手，力求將動(dòng)態(tài)的戲曲表演美感融入到旦角的個(gè)人形象中，從性格、情緒以及氣質(zhì)幾個(gè)方面出發(fā)來(lái)增強旦角表演的藝術(shù)特性。
�。ㄈ┠畎准记傻乃囆g(shù)特征
“念白”也是戲曲表演中比較常見(jiàn)的一種臺詞展現手法，也就是所謂的道白或說(shuō)白。通俗來(lái)講，戲曲中的“念白”實(shí)際上就如同我們日常生活中的一般說(shuō)話(huà)，是一種基本的戲曲臺詞展示形式，也是構成戲曲這種藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，但是其不同于一般的說(shuō)話(huà)方式，需要進(jìn)行一定程度的藝術(shù)加工與美化處理，最終可以以戲曲藝術(shù)語(yǔ)言的方式進(jìn)行呈現。比如，瓊劇當中的旦角唱腔就具有當地的一些地方特色，所以瓊劇戲曲演員必須要充分地展現出海南地方的一些獨有特征，如要注意靈活地運用念白來(lái)對角色的性格特征以及地方特色進(jìn)行展現。所以戲曲旦角必須要注意在提升自身表演能力的同時(shí)，從念白方面出發(fā)，做好相關(guān)念白技巧的學(xué)習與訓練，力求可以通過(guò)刻苦訓練準確地演繹念白，確保語(yǔ)氣與咬文嚼字的準確性，同時(shí)確保語(yǔ)氣保持雋永的韻味，從而可以從整體上增強戲曲旦角的表演效果�？傊�，旦角是戲曲表演中一個(gè)非常重要的行當角色，其表演效果會(huì )對整體的表演效果產(chǎn)生直接影響。對戲曲旦角而言，必須要注意在平時(shí)的藝術(shù)訓練中做好臺步技巧、身段技巧與念白技巧幾個(gè)關(guān)鍵方面的技巧訓練，尤其是要結合旦角表演實(shí)踐訓練活動(dòng)，這樣才能有效提升旦角表演的整體效果。
三、參考文獻
[1]阮丹青.戲曲旦角表演藝術(shù)特點(diǎn)分析[J].戲劇之家,2018,(12):36-37.
[2]黃霞.如何提升戲曲旦角演員表演能力[J].人文之友,2019,(11):43.
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