華語(yǔ)影視作品中記者角色形象的塑造
摘要：大眾文化產(chǎn)品中記者形象及其再現方式是個(gè)重要卻又易被忽視的問(wèn)題。本文以收集到的33部華語(yǔ)影視作品中44個(gè)記者角色為樣本，采用內容分析法，從記者角色人口特征、外在特點(diǎn)、角色功能、人格特征以及工作表現五方面切入，發(fā)現華語(yǔ)影視作品通過(guò)外顯、忽視、錯位的框架機制模式化再現了記者形象。
關(guān)鍵詞：記者形象 模式化再現 框架 內容分析
研究緣起及理論闡述
新時(shí)期以來(lái)，我國媒體進(jìn)入轉型期，在媒體市場(chǎng)化進(jìn)程中，記者社會(huì )地位和社會(huì )形象都有所變化。一方面，在各種因素的共同作用下，記者社會(huì )地位下降已是不爭的事實(shí)；另一方面，新聞界不良事件頻發(fā)。記者在為公眾報道新聞的同時(shí)本身也成為公眾關(guān)注的焦點(diǎn)，其公眾形象在悄然變化。有研究者認為，記者的社會(huì )形象正在出現危機。①記者這一群體受到眾多藝術(shù)創(chuàng )造者的青睞。在大眾文化產(chǎn)品中，記者形象如何，這些大眾文化產(chǎn)品又是如何再現記者形象的，記者形象是否也出現了危機，這些都成為亟待研究探討的問(wèn)題。
媒介是形象的“加工廠(chǎng)”，人們對某一群體的了解，一定程度上取決于媒介的形象再現�！霸佻F（representation）”一詞意指“再次呈現”，是“真實(shí)”世界里一些事物的一種映像、類(lèi)似物或復制品。②大衛·麥克奎恩認為，所有的再現都是有選擇性的、有限制受框架制約的、單意性的、是機械加工潤飾的結果。再現的內容遠非整個(gè)情景或背景，而只是包含了全體中非常有限的一部分。然而，媒介總是傾向于用一種易于辨認的類(lèi)型和模式來(lái)構建其再現世界。按照伯頓的看法，媒介有責任通過(guò)外貌、行為之類(lèi)的重復性因素來(lái)塑造特定類(lèi)型的人，并用這些類(lèi)型人物再現社會(huì )集團。這些重復性因素本身包含著(zhù)關(guān)于角色、人物關(guān)系以及我們如何看待和評價(jià)這些類(lèi)型的意義。③這就是所謂的“模式化再現”�！澳Ｊ交币馕吨�(zhù)關(guān)于某類(lèi)人群或事物的一些觀(guān)念會(huì )反復出現在媒介中。其做法是把一些容易被設想成為某類(lèi)人群共同外部特征或性格特點(diǎn)的東西凸顯出來(lái)，讓它們成為此類(lèi)人的代表特性。模式的特性之一是能被立即辨認出來(lái)，通常是通過(guò)重要的外部細節。
研究設計
樣本。筆者針對“您對哪部華語(yǔ)影視劇中的記者角色印象深刻”這一問(wèn)題，采用滾雪球的方式，訪(fǎng)問(wèn)了30名社會(huì )各界人士。結合訪(fǎng)談結果并與專(zhuān)家反復論證后，最后選取了33部華語(yǔ)影視劇中44個(gè)記者角色。這些記者角色均為劇中重要人物，是推動(dòng)劇情發(fā)展的不可或缺的角色。33部影視劇中，電視劇21部，電影12部。電視劇題材上，既有軍旅、都市、涉案等題材，又有重大事件紀實(shí)題材。影片包含故事片、喜劇片、紀錄片等多種類(lèi)型。此外，內地影視劇23部，港臺劇8部，合拍劇2部。反映當代題材的27部，近代題材的6部。其中30部為2000年以后上映�？梢哉f(shuō)，樣本具有較強的代表性。
研究方法。針對研究問(wèn)題，運用內容分析法，分析華語(yǔ)影視劇中記者形象及其再現。在具體的資料收集中，主要以“人數”、“次數”作為基本的歸類(lèi)單位。每個(gè)具體的研究對象（如照相機出現次數，采訪(fǎng)、拍照的次數等）即使在影視劇中多次出現也只統計一次。根據內容分析客觀(guān)、系統、定量的原則，本研究設計了量化的內容分析指標。整個(gè)指標體系分為角色人口指標、角色外在指標、角色人格指標、角色功能指標以及角色工作狀態(tài)指標五大類(lèi)目。
各類(lèi)指標說(shuō)明。角色人口指標包括性別、年齡以及婚姻狀況。角色外在指標包括記者的衣著(zhù)、劇中外表評價(jià)、攜帶的采訪(fǎng)工具。角色人格指標包括總體評價(jià)以及人格形象量表。角色功能指標指該角色在劇中的功能。綜合普羅普角色功能分類(lèi)，④結合華語(yǔ)影視劇中記者的角色功能，本研究將角色功能定義為行動(dòng)者、助手、阻礙者、追求者、被追求者五類(lèi)。角色工作狀態(tài)指標包括該記者所在的媒體類(lèi)型、工作年資、記者類(lèi)型、工作特寫(xiě)展示、參與的事件以及遭遇的風(fēng)險。
研究結果統計分析
角色人口形象：年輕、單身、女記者多于男記者。被再現的44個(gè)記者角色中，男性記者19個(gè)，女性記者25個(gè)。年齡方面，青年35個(gè)，占總數的79.5%；中年2個(gè)。另有6名記者在影視中無(wú)法準確判斷其年齡情況，介于青年與中年之間�；橐鰻顩r方面，未婚26個(gè)，占總數的59.1%，未知10個(gè)，占22.7%，已婚4個(gè)，未婚到已婚3個(gè)，已婚到離異1個(gè)。
角色外在特征：休閑裝、漂亮女記者、照相機。衣著(zhù)方面，33個(gè)記者角色平時(shí)著(zhù)裝以休閑服飾為主，占75%；7名記者平時(shí)以正裝亮相。外貌評價(jià)方面，18名女記者被描述為漂亮，占女記者總數的72%。4名男記者被描述為帥氣，其余22名記者在劇中并沒(méi)有涉及其外表評價(jià)。照相機成為記者最常攜帶的工具（28次），其余依次是紙和筆（5次）、攝像機（3次）、錄音機（3次）、話(huà)筒（2次）。另有5名記者并沒(méi)有展示他們的采訪(fǎng)工具。
角色人格形象：正義、勇敢、善良、敬業(yè)。記者總體形象成正面傾向。44名樣本中的記者角色，只有1名記者是絕對負面形象，2名記者有負面人格傾向，其余均為正面或中性形象。
人格特征是影視作品中人物塑造最核心的部分。角色人格特征一般體現在影視劇中角色對自己、對他人、對事情的態(tài)度，表現在他的臺詞和行為舉止中，往往體現為某種道德品質(zhì)。統計顯示，記者被再現的人格特征次數超過(guò)20次的有5項，分別是正義（24次）、勇敢（22次）、善良（21次）、敬業(yè)（21次）、機敏（20次），其余依次為能干（18次）、堅持不懈（17次）、率直（16次）、沉穩（16次）、熱情（13次）、沖動(dòng)（11次）、誠懇（10次）、單純（4次）、善交際（4次）、有心計（3次）、世故（3次）、報復心強（3次）、固執（2次）、膽怯（1次）、妥協(xié)（1次）。
角色功能形象：展開(kāi)劇情的行動(dòng)者。在角色功能方面，次數最多的是行動(dòng)者（18次），其次是助手（12次），其余的依次為行動(dòng)者兼追求者（4次）、行動(dòng)者兼被追求者（3次）、助手兼被追求者（2次）、助手兼追求者（2次）和追求者、阻礙者、阻礙者兼追求者、被追求者（均為1次）。
綜合得知，影視中再現的記者角色功能情況如下：行動(dòng)者25次，助手14次，追求者7次，被追求者6次，阻礙者2次。這意味著(zhù)，影視劇中記者多以展開(kāi)劇情的行動(dòng)者出現，是劇中的主角。角色的運用是故事的基本部分，角色運用的安排處理對于我們理解影視劇的意義十分重要。普羅普所述的其他角色如派遣者、偽英雄等，在劇中極少出現甚至缺失。
角色工作形象：報社記者居多、經(jīng)驗豐富、采訪(fǎng)拍照、高風(fēng)險。樣本顯示，有32名記者被描述為來(lái)自報社，6名記者來(lái)自電視臺，4名記者來(lái)自雜志社，1名記者來(lái)自通訊社，另有1名記者無(wú)法確認其所在媒體類(lèi)型。其中26名記者被描述為工作經(jīng)驗豐富，9名記者被描述為剛入行的新手，其余9名記者無(wú)法判斷出其工作年資。
記者類(lèi)型方面，20名記者被設置為報道政治、經(jīng)濟、民生等新聞的記者，8名娛樂(lè )記者，5名攝影（像）記者，4名軍事記者，3名調查記者，2名記者因工作環(huán)境變化而記者類(lèi)型變化。另有2名其他類(lèi)型記者。
工作細節展示上，采訪(fǎng)成為記者工作細節最重要的表現（30次），其次是拍照（27次）。其余依次是寫(xiě)稿（10次）、偷拍（9次）、暗訪(fǎng)（8次）、錄音（3次）。另有2名記者角色并沒(méi)有表現出其記者工作特性，故沒(méi)有工作細節展示。
參與的新聞事件上，參與一般性新聞（政治、經(jīng)濟、社會(huì )）20次，涉案新聞8次，揭發(fā)重大事件黑幕5次，娛樂(lè )新聞5次，軍事及戰爭3次。其余3人無(wú)具體參與的新聞事件。
在遭遇風(fēng)險上，在44名記者中，有34名記者角色表現出了記者在工作上遭遇人身安全或道德上的風(fēng)險。其中，有12名記者遭遇到各種各樣的報復，包括毆打、撞車(chē)、坐牢、恐嚇威脅等。有6名記者在采訪(fǎng)過(guò)程中遭遇惡劣天氣、自然災害等的威脅。12名記者遭遇了除自然風(fēng)險外的其他采訪(fǎng)風(fēng)險諸如暗訪(fǎng)的危險、當事人的阻撓、交通安全等。10名記者在采訪(fǎng)過(guò)程中遇到道德困境，面臨要新聞?wù)嫦噙�是人情的兩難選擇。
記者形象模式化再現的框架分析
美國學(xué)者甘姆森（Gamson）是框架理論最重要的研究者，他認為框架的定義大致可分為兩類(lèi)：一類(lèi)指界限(boundary，如攝像機的鏡頭)之意，可引申為對社會(huì )事件的規范，人們借以觀(guān)察客觀(guān)現實(shí)，凡納入框架的實(shí)景，都成為人們認知世界中的部分；另一類(lèi)則指人們用以詮釋社會(huì )現象的架構(building frame)，以此來(lái)解釋、轉述或評議外在世界的活動(dòng)。⑤框架既有協(xié)助人們思考或整理信息的正面意義，又可能成為人們意識形態(tài)或刻板印象的主要來(lái)源，框限了主觀(guān)認知世界的活動(dòng)。華語(yǔ)影視劇通過(guò)外顯、忽視、錯位等框架模式化再現記者形象。
外顯。即通過(guò)不斷重復記者所攜帶的照相機及其工作方式如拍照、采訪(fǎng)，使記者形象外顯。采訪(fǎng)和寫(xiě)作是記者的基本工作。在樣本中，44名記者中的28名記者攜帶照相機，相機成為判斷一個(gè)角色是不是記者身份最重要的外在標準。外在的工作細節展示上，有30名記者有采訪(fǎng)行為，27名記者有拍照行為。而有寫(xiě)稿行為的記者只有10名。拍照、采訪(fǎng)、寫(xiě)稿這些記者特有的工作方式被一次次凸顯出來(lái)。例如，電視劇《使命》中，記者苗雨一出場(chǎng)就是拿著(zhù)照相機在現場(chǎng)拍照（歹徒圍毆公交司機）。外顯一方面使記者形象便于辨認，另一方面使觀(guān)眾形成刻板印象，即“拿著(zhù)照相機拍照、采訪(fǎng)的人就是記者”、“記者一般只拍照不寫(xiě)稿”。
忽視。即影視劇編劇、導演等有意或無(wú)意忽視負面的記者形象。忽視是媒介框架理論中常見(jiàn)的框架機制。社會(huì )轉型時(shí)期，備受詬病的媒體記者制造虛假新聞、收受紅包搞有償新聞等新聞界痼疾卻沒(méi)有在這些再現的記者角色形象中得到體現。即便有涉及記者圈的負面行為，也表現得相當含蓄，結局都是真善美戰勝?lài)W眾取寵。華語(yǔ)影視忽視或淡化了記者和新聞界的不良行為，極力營(yíng)造正面的傳媒形象，是社會(huì )主流意識形態(tài)在影視中的體現。
錯位。記者的任務(wù)是向公眾及時(shí)、客觀(guān)、全面地報道新近發(fā)生的事實(shí)。然而，在影視再現的世界中，記者角色出現嚴重的錯位。記者不是旁觀(guān)者、記錄者，而更多的是事件的參與者。多數時(shí)候，記者被塑造成破案的警察和偵探或黑幕的挖掘者。在本文的樣本中，記者參與的新聞事件涉及案件和重大黑幕達到13次，接近總數的1/3。此外，再現的影像世界中，記者角色錯位的另一表現是影視中經(jīng)常出現角色身份與行為不符的情況�！霸佻F”是一種符號選擇與建構，是創(chuàng )造所關(guān)注對象或觀(guān)念的意義與結果的過(guò)程。也就是說(shuō)，再現是一種意義創(chuàng )造的實(shí)踐活動(dòng)，具有意識形態(tài)屬性。媒介再現的是介于虛構與真實(shí)之間的內容，當這種再現內容的選擇通過(guò)框架——一種有意識的篩選手段達成，并且產(chǎn)生周期性作用時(shí)，久而久之人們會(huì )接受、認同再現的內容，將再現的虛構內容與現實(shí)中的世界結合，形成“個(gè)人頭腦中的圖畫(huà)”。影視再現的記者形象模式源自記者群體本身，模式化本身無(wú)所謂好壞。華語(yǔ)影視模式化再現記者形象，在塑造記者正面形象、培養觀(guān)眾對記者的刻板印象方面，具有不可忽視的現實(shí)影響。
注釋?zhuān)?/P>
�、購堈裢�、李析力：《我國記者社會(huì )形象的危機、成因及對策》，《新聞愛(ài)好者》，2009（20）。
�、冖鄞笮l·麥克奎恩［英］：《理解電視——電視節目類(lèi)型的概念與變遷》，華夏出版社，2003年版，第139頁(yè)，第134～137頁(yè)。
�、芷樟_普的故事結構理論指出，故事是有賴(lài)于固定“角色功能”組成的，“角色功能”是故事的穩定結構性要素。普羅普把角色功能分為反面角色、捐贈者、幫忙者、公主和她的父親、派遣者、男主角、偽英雄。
�、輳埧诵�、臧海群等：《從媒介現實(shí)到受眾現實(shí)——從框架理論看電視報道我駐南使館被炸事件》，《新聞與傳播研究》，1999（2）。
【華語(yǔ)影視作品中記者角色形象的塑造】相關(guān)文章：
論人物形象的完美塑造11-26
傳統戲曲角色造型塑造研究12-11
《論語(yǔ)》中的孔子形象11-14
國內男性時(shí)尚雜志中男性形象的塑造與解讀研究12-06
談言語(yǔ)交際中認知的角色11-15
《雷雨》中的周萍形象淺析07-03
- 相關(guān)推薦