藝術(shù)類(lèi)畢業(yè)論文-淺論民間美術(shù)的傳承與發(fā)展
民間美術(shù)的產(chǎn)生、傳播、發(fā)展都是與民眾的生產(chǎn)、生活方式密切相關(guān)的。隨著(zhù)現代化的文化浪潮進(jìn)入鄉村的每一個(gè)角落，傳統民間美術(shù)賴(lài)以生存的小農經(jīng)濟迅速瓦解，人們的生活方式和價(jià)值觀(guān)也發(fā)生了巨大的變化。以下是小編為大家整理的淺論民間美術(shù)的傳承與發(fā)展論文，希望能幫到你哦，更多內容請瀏覽（www.oh100.com/bylw）。
【摘要】民間美術(shù)是相對于宮廷美術(shù)、文人美術(shù)等美術(shù)形式而存在的，具有原發(fā)性的，直接來(lái)源于人民大眾的美術(shù)形式。千百年來(lái)形成的將藝術(shù)強分尊卑，將民間美術(shù)視為粗俗簡(jiǎn)陋東西的觀(guān)念使民間藝術(shù)的活力受到損害，許多優(yōu)秀的民族美術(shù)成果不能保留下來(lái)，特別是工業(yè)革命之后，民間美術(shù)被視為落后的手工業(yè)而遭到拋棄。民間美術(shù)作為中國民俗文化的組成部分，其藝術(shù)價(jià)值遠遠超越了民間美術(shù)本身，具有極為豐富的哲學(xué)、美學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)、社會(huì )學(xué)和人類(lèi)文化學(xué)內涵，是中華民族文化的凝集和結晶。
【關(guān)鍵詞】民間美術(shù)、傳承、發(fā)展
一、傳統民間美術(shù)的傳承方式
民間美術(shù)是一種帶有原發(fā)性的美術(shù)形式，它在傳承的過(guò)程中與人們的日常生活休戚相關(guān)，自誕生之日起就融合在人們生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴之中。“言傳身教”是中國民眾做人和育人的宗旨和手段，民間美術(shù)同其它民間文化一樣一樣也沒(méi)有脫離這一傳統。“言傳身教”在民間所承擔的技藝傳播作用，體現在以家庭為中心的技藝傳承環(huán)境中，是師徒、父子關(guān)系直接傳授的方式。從事民間美術(shù)創(chuàng )作的大多是沒(méi)有受過(guò)正規文化教育的農民，其創(chuàng )作經(jīng)驗不可能通過(guò)文字進(jìn)行傳播，技藝的交流只能通過(guò)“口頭”這一最為直接儉樸的方式將其技術(shù)經(jīng)驗傳播給下一代�？陬^語(yǔ)言不需雕飾，自然隨性，因此能更生動(dòng)直觀(guān)的交流技藝。在這言傳的過(guò)程中民間藝人們創(chuàng )作了一些便于記憶的口訣，可以讓被傳播者比較方便記憶起創(chuàng )作的規律，是對民間美術(shù)技藝規律的高度概括，如惠山泥人的創(chuàng )作口訣，關(guān)于泥人造型要“先開(kāi)相、后裝花，描金帶彩在后頭”;用筆要領(lǐng)“直線(xiàn)要直、曲線(xiàn)要曲”施彩講究“紅要紅得鮮，綠要綠得嬌，白要自得凈。”民間皮影口訣：“若要娃娃惡，鼻子挨眼窩”、“文人一根釘武人一張弓”等等。在民間的師徒傳承中“身教“的情況可能比“言傳”多的多。在很多民藝傳播者自身文化和能力的限制他們或不能準確的表達出其技術(shù)精要的情況下，以實(shí)際操作來(lái)教育徒弟，徒弟觀(guān)察師傅技藝的“身教”就成為民間美術(shù)主要的傳播方式之一。
殷商之后，文字的出現為民間美術(shù)的傳播奠定了深厚的媒介基礎，民間美術(shù)也出現了借助文字傳播的方式，大大擴展了其傳播的范圍。出現了一些記載民間手工藝的理論專(zhuān)著(zhù)和民間創(chuàng )作者所作的藝譜，前者帶有官方修飾的痕跡，如先秦時(shí)期的《考工記》、唐代《工藝之法》、明代《天工開(kāi)物》等等。而藝譜以物相傳的民間美術(shù)，主要是通過(guò)譜子的形式傳播的，如畫(huà)譜、剪花樣譜、影戲譜、年畫(huà)版樣等等，這些民間藝術(shù)形式都有程式化的范本有的是集體的創(chuàng )作總結，有的是名藝人親手繪制的，有的則是借鑒其它藝術(shù)形式而從程式化的模式中套用而來(lái)的。童雖其來(lái)源不一，但都是經(jīng)過(guò)不知多少代人的日積月累而逐漸積淀、完善和再創(chuàng )作而形成的摹本，這種傳播形式有利于普及和傳播。有利于民間藝人的交流。
民藝品傳播和圖譜傳播一樣屬于以“物”為媒介進(jìn)行的傳播。但是它并不是在創(chuàng )作者內部的傳播，而是通過(guò)這些藝術(shù)品的購買(mǎi)者而將民間美術(shù)的技藝帶到四面八方。這種參與商品交換，又不局限于行業(yè)內部的傳播方式，使民間美術(shù)的傳播方式更加廣泛，其社會(huì )功能也隨之增強了。
二、民間美術(shù)發(fā)展現狀
民間美術(shù)的產(chǎn)生、傳播、發(fā)展都是與民眾的生產(chǎn)、生活方式密切相關(guān)的。隨著(zhù)現代化的文化浪潮進(jìn)入鄉村的每一個(gè)角落，傳統民間美術(shù)賴(lài)以生存的小農經(jīng)濟迅速瓦解，人們的生活方式和價(jià)值觀(guān)也發(fā)生了巨大的變化。以機械化、自動(dòng)化為標志的大工業(yè)生產(chǎn)方式，已在世界范圍內逐步取代手工勞動(dòng)，在這種狀況下，許多民間藝術(shù)品被認為是過(guò)時(shí)的東西而被很多人摒棄了。
當代的民間美術(shù)保護者和美術(shù)理論家多是將民間美術(shù)作為一個(gè)古代生活形態(tài)的活化石來(lái)進(jìn)行研究和保護，民間藝術(shù)品已經(jīng)成為傳統藝術(shù)的一部分而保存在博物館之中，見(jiàn)證著(zhù)一個(gè)古老文明曾經(jīng)出現的輝煌。民間美術(shù)雖然作為一種傳統文化而被人們保護和學(xué)習著(zhù)，但實(shí)際上，它的發(fā)展卻面臨著(zhù)一個(gè)尷尬的境地。很多人對它的喜歡只是出于對一個(gè)存在著(zhù)文化隔膜的逝去年代的懷念，民間美術(shù)在當代已經(jīng)失去了其實(shí)用性，它和當代社會(huì )的經(jīng)濟基礎與文化狀態(tài)都存在著(zhù)巨大的鴻溝。
在這種缺乏時(shí)代經(jīng)濟與文化背景的情況下，民間美術(shù)變成了一種針對西方文化的入侵，而被藝術(shù)家與文化工作者們所重新提起的“帶有本民族特色”的文化形式，很多專(zhuān)家對已經(jīng)衰落了幾十年的民間美術(shù)進(jìn)行了重新整理與研究，這些工作對民間美術(shù)的保護與振興都有著(zhù)重要的意義。但是，我們應該看到的是，這種不分精華與糟粕的保護方式使我們看到的民間藝術(shù)并不能完全代表我們民間美術(shù)的真實(shí)發(fā)展狀態(tài)。甚至有些藝術(shù)工作者為了西方媒體對于“神秘東方文化”的好奇心和對“他者文化”的觀(guān)賞需求，而制造了一些“偽民俗”的藝術(shù)作品，混淆了媒體的視聽(tīng)，使我國的普通民眾不能產(chǎn)生文化的認同感，而對民間美術(shù)的發(fā)展處于漠然的狀態(tài)。
三、民間美術(shù)發(fā)展的方向
各民族的藝術(shù)都屬于世界藝術(shù)榷體中的一部分。只有保持了本民族的獨特藝術(shù)特色，才能在世界藝術(shù)史上占有重要的歷史地位。民間美術(shù)作為具有原發(fā)性與地域性的美術(shù)形態(tài)，是我國本民族藝術(shù)的最佳代言人。民間美術(shù)在當代社會(huì )的發(fā)展成為我國藝術(shù)界與文化界所要面臨的首要問(wèn)題。
在工業(yè)社會(huì )與市場(chǎng)經(jīng)濟發(fā)展的今天，傳統手工藝與工業(yè)社會(huì )的對立，已經(jīng)成為一個(gè)不爭的事實(shí)。我們既不能放棄民間藝術(shù)形式，也不能違背社會(huì )規律，試圖以民間美術(shù)來(lái)代替大工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)品。要使作品更具民族特色和時(shí)代精神，非常重要的一點(diǎn)是必須站在現代文化的角度對傳統作更深入的研究，尋找工業(yè)文明與民間美術(shù)之間的互補點(diǎn)。工業(yè)文明帶來(lái)了商品的大量生產(chǎn)與簡(jiǎn)單復制，而這種簡(jiǎn)單枯燥的文化形態(tài)已經(jīng)不能滿(mǎn)足人們日益豐富的精神文化需求，工業(yè)文明所帶來(lái)的不應該只是一種帶有實(shí)用主義色彩的產(chǎn)品形式，它同時(shí)應該代表一種帶有審美色彩的人文精神。民間美術(shù)以其豐富的審美形態(tài)與人文精神，而成為工業(yè)文明的有效補充，工業(yè)文明以其時(shí)代感與社會(huì )性而引導著(zhù)民間美術(shù)的發(fā)展。兩者的互補使人類(lèi)文化最終向著(zhù)一個(gè)更加健全、完美的方向延續。
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