戲劇舞臺音響調音及控制策略論文
無(wú)論是在學(xué)習還是在工作中，大家或多或少都會(huì )接觸過(guò)論文吧，借助論文可以達到探討問(wèn)題進(jìn)行學(xué)術(shù)研究的目的。那么問(wèn)題來(lái)了，到底應如何寫(xiě)一篇優(yōu)秀的論文呢？下面是小編幫大家整理的戲劇舞臺音響調音及控制策略論文，僅供參考，歡迎大家閱讀。
摘要：
戲劇舞臺中的音響設計對整個(gè)舞臺表演都有非常重要的意義和價(jià)值，正基于此，本文主要闡述了戲劇的音響設計方面的技術(shù)手段，并進(jìn)一步探討了音響設計對戲劇表演創(chuàng )作的推動(dòng)作用。本文從五個(gè)部分討論音響在戲劇舞臺上面的應用，從音響音效在舞臺上的表現作用以及音響在舞臺表演中的作用，從音響的設計到音響音效的設計，以及戲劇舞臺音響調音及控制措施三個(gè)方面來(lái)說(shuō)明戲劇中音響的設計以及控制措施。
關(guān)鍵詞:
戲劇;音響;控制措施;
一、音響音效在戲劇舞臺中的表現及運用
(一)音響音效在戲劇舞臺表演中的重要性
音響效果是指根據情節發(fā)展的需要，提升整個(gè)表演的氣氛的工具，既能體現整個(gè)表演的情感，又能促進(jìn)藝術(shù)家的現場(chǎng)表演效果，加深整個(gè)舞臺表演的主題，引起觀(guān)眾的共鳴。古人云：“感于物而動(dòng)，故形于聲�！庇衷疲骸耙�，聲也，生于心，謂之音�！毕胍油昝赖乇憩F出舞臺效果，就必須更加明確地選擇適合的音響和音效，使得表演內容與生活情感相契合，激發(fā)觀(guān)眾的喜愛(ài)。
(二)舞臺音效與舞臺藝術(shù)的表現
1.塑造人物的形象
音響效果在舞臺表現中占有重要的地位，音響效果可以通過(guò)聲音描述當事人的心理活動(dòng)，引導觀(guān)眾進(jìn)入主角的內心世界，并且循序漸進(jìn)地進(jìn)入故事，感受主角的情感。同時(shí)還能通過(guò)背景音樂(lè )等音效，突出人物形象，讓觀(guān)眾對人物有深刻的了解，展現舞臺的藝術(shù)性。
2.烘托藝術(shù)氛圍
音響效果可以烘托整個(gè)表演的藝術(shù)氛圍，給觀(guān)看者帶來(lái)全方位的沉浸式體驗和共鳴。此外，戲劇不僅給人們帶來(lái)視覺(jué)上的愉悅，還能借助聲音與人們產(chǎn)生共鳴。表演藝術(shù)有很好的音響效果可以更好地將觀(guān)眾引入不同的表演階段，在舞臺上讓觀(guān)眾跟著(zhù)故事情節，展示他們的情感故事中的人物，營(yíng)造藝術(shù)氛圍和提高故事在某種程度上的吸引力和藝術(shù)氛圍。
3.推動(dòng)劇情的發(fā)展
在戲劇或舞臺表演中，音樂(lè )的交集也是故事的中心。在舞臺表演中，舞臺音效可以促進(jìn)舞臺情節的發(fā)展，而聲音可以為情節的發(fā)展進(jìn)行推動(dòng)，使整個(gè)舞臺表演更加真實(shí)，更加生動(dòng)活潑。音樂(lè )融入舞臺表演，更加豐富了觀(guān)眾的聯(lián)想。音樂(lè )中表達的喜怒哀樂(lè )，也展現了故事中表達的喜怒哀樂(lè )。一定的音樂(lè )感染促進(jìn)了故事情節的發(fā)展。
4.提高舞臺藝術(shù)的表現性
音響效果提高了舞臺表演的沖擊力，給觀(guān)眾更強大的共鳴，讓觀(guān)眾和表演相互連接，激發(fā)觀(guān)眾的內心情感。因此，為了提高表演藝術(shù)的表現力，就必須保證聲音效果的設計與舞臺的表現力相一致，舞臺聲音的表現力要與表演藝術(shù)的深度相結合。
(三)音響音效在舞臺表演中的運用
舞臺表演的聲音效果與情節是緊密結合的，最重要的是劇本的聲音效果的選擇。音樂(lè )的選擇不能太片面，為了在舞臺表演中達到最佳的音響效果，需要充分了解其敏感性和合理性，特別要注意時(shí)間背景、人物性格、主題特點(diǎn)和編劇的創(chuàng )作意圖。因此，音頻和音效的選擇必須符合情節的要求，不能隨便選擇。在這種情況下，如果隨便選擇，將不可避免地陷入一種聲音效果不符合情節的狀態(tài)，這將破壞整個(gè)表演。因此舞臺表演應該從聲音效果的角度指向主題，而不是脫離情節。引入背景，揭示情節，突出人物，音樂(lè )的音響效果使情節得以深入、準確地展現。
二、音響在舞臺表演中的作用
(一)音響可以激發(fā)表演者的情緒
聲音可以促進(jìn)表演者的內在活動(dòng)，刺激表演者的情緒，所以會(huì )有很多無(wú)意識的表現。舞臺上的現實(shí)展現很難完全表現出現實(shí)生活中的真實(shí)情況，這是因為有很多既定的因素阻礙藝術(shù)家的表演，但只要有合適的音效，就會(huì )有所不同。聲音可以決定氣氛，調動(dòng)藝術(shù)家的情緒，促進(jìn)情節的發(fā)展。聲音是人物、情節和觀(guān)眾共同的樞紐，它應該與藝術(shù)家的表演相結合。在舞臺表演中，與表演相共鳴的聲音效果非常有意義，結合聲音后藝術(shù)家就能達到最佳的表演狀態(tài)，呈現出最完美的舞臺表演效果。
(二)音響可以深化主題
聲音具有非語(yǔ)義性和非專(zhuān)一性的特點(diǎn)。在舞臺表演中，藝術(shù)家的表演和臺詞產(chǎn)生視覺(jué)效果后，要根據情節和主題設計音樂(lè )效果，營(yíng)造氣氛，使整個(gè)舞臺表演更加有血有肉。借此我們可以得出這樣的結論：用表演來(lái)表達形象，用線(xiàn)條來(lái)表達人物，用音樂(lè )來(lái)表達情感來(lái)深化主題。
它可以將整個(gè)表演推向高潮，將觀(guān)眾的情緒推向高潮，使整個(gè)舞臺表演充滿(mǎn)情感，升華整個(gè)舞臺表演的主題。
(三)音響可以引起觀(guān)眾共鳴
聲音可以將藝術(shù)家帶入情節，也可以吸引觀(guān)眾觀(guān)看戲劇表演的過(guò)程中，通過(guò)表演和聲音的配合，讓觀(guān)眾記住在故事中遇到的挫折和失敗，讓觀(guān)眾真正與舞臺上的演員交流和共鳴。
三、音響系統的設計
在音響的設計上會(huì )應用到一些設備以及一些專(zhuān)業(yè)的處理器來(lái)完成整個(gè)舞臺的音響效果。
對于不同的戲劇，所應用的音響設備也會(huì )有所不同，復雜程度也會(huì )不一樣，就2011年中央戲劇學(xué)院的戲劇《紅白喜事》來(lái)說(shuō)，它在音響的系統設計上面并不是十分復雜，但是在音樂(lè )、音效的制作和播出平臺上都充滿(mǎn)了細節，在音響的配備之中包括了聲卡、調音臺、模擬調音臺、數字音頻信號處理器等，并且在音響的系統設計之中，音箱系統的分布也非常重要，是分區域完成，分為主擴音箱，環(huán)繞音箱等等。這些都是音響設計上面的重要步驟，在音響的設計上面還需要考慮到劇情、現場(chǎng)等客觀(guān)因素，才可以完成音響系統的設計。
四、音效的設計
由于時(shí)代的不斷發(fā)展和社會(huì )的進(jìn)步，觀(guān)眾在欣賞戲劇表演時(shí)對表演者的表演水平和舞臺音效提出了更高的要求。
而在音效的設計上面可以通過(guò)音響師等設計人員通過(guò)專(zhuān)業(yè)的電聲知識來(lái)完成，在戲劇的設計過(guò)程中，可以加強音響設備的維修能力，結合當前最新技術(shù)，密切跟隨時(shí)代潮流購買(mǎi)音響設備。在聲音設計中，分為調試、測試和帶頻率分布的調試三個(gè)階段。在調試過(guò)程中，必須檢查設備的質(zhì)量和信號傳輸的質(zhì)量。在這個(gè)過(guò)程中，音響工程師必須能夠對設備進(jìn)行完美的調試，以保證信號的完美傳輸。這三個(gè)階段都要求調音師和音響師具備足夠的專(zhuān)業(yè)技能。在音頻工作中，信號的傳輸是最重要的，不應影響自己或其他設備的信號傳輸。在音頻檢測過(guò)程中，音頻工程師必須走高、低調試三個(gè)方向，以確保設備的完美運行。
并且為更好地完成戲劇的舞臺，擁有更好的音效，還可以加大舞臺音源的控制，在音效設計過(guò)程中，不僅要改進(jìn)音響設備的操作和背景音樂(lè )的輸出，還要對舞臺的聲源進(jìn)行控制。音效還要與戲劇的故事，與虛擬的場(chǎng)景想結合，比如在戰火連天的場(chǎng)景之中，就需要炮火聲來(lái)進(jìn)行配合，而在一些鄉村夏季寂靜的場(chǎng)景之中，就會(huì )有一些晚間的蟲(chóng)鳴與之配合，這樣就更加貼近場(chǎng)景與劇情的適配度。而在戲劇之中這些音效都是通過(guò)音響來(lái)完成的，真實(shí)感的聲音效果可以通過(guò)音頻再現得到完美地展現，考慮到舞臺音樂(lè )效果的真實(shí)性，以及力求舞臺效果的真實(shí)性，使戲劇在人物或環(huán)境中的表現更加逼真，這種虛擬與現實(shí)的結合能將舞臺效果提升到一個(gè)新的水平。
五、戲劇舞臺音響調音及控制措施
(一)重視戲劇舞臺音響與舞臺需求的貼合性
不同的應用場(chǎng)景通常對舞臺音頻有不同的需求。結合舞臺的需要，在探索舞臺聲音的調音和控制技巧時(shí)，需要根據應用場(chǎng)景檢查舞臺聲音的設備類(lèi)型、質(zhì)量和應用環(huán)境。從聲音類(lèi)別來(lái)看，舞臺聲音相關(guān)的設施設備很多，根據不同的應用場(chǎng)景，其復雜程度往往有很大的差異。場(chǎng)景較大的舞臺聲音一般強調擴音效果和降噪效果，對輸出的音質(zhì)和音色要求較低。音響系統相對簡(jiǎn)單，或要求背景音樂(lè )的聚合，對音色和音質(zhì)有較高的要求。在選擇舞臺聲音類(lèi)別時(shí)，還要注意提高音質(zhì)，恢復音色，減少回聲。從音質(zhì)上看，音質(zhì)客觀(guān)上影響著(zhù)調質(zhì)的上限。對于聲調，在調整聲音時(shí)要注意舞臺聲音的音色差異。
比如，在調音、控制聲音時(shí)，要注意人聲的清晰度，保證與會(huì )者聽(tīng)得清楚。在選擇舞臺音響設備時(shí)，可以使用頻移器等配套設備，達到防尖叫和反饋的效果。為了保證放大效果和聲音的清晰度，在調音時(shí)要檢查各種設備的質(zhì)量，檢查設備是否有缺陷或性能惡化；不同設備的質(zhì)量是否能達到標準，這樣輸出的人聲信號的質(zhì)量當然就能得到保證。這樣才可以與戲劇的舞臺適配度更高，更加具有貼合性。
(二)重視音響調音與觀(guān)眾主觀(guān)評價(jià)的適宜性
不同的觀(guān)眾對音色和音質(zhì)有不同的要求。在調音上，要注意聽(tīng)眾的需要，注意調音和控制。從聲音復原的需要來(lái)看，舞臺聲學(xué)的基本功能是將聲音信號傳遞給觀(guān)眾。在評價(jià)聽(tīng)覺(jué)效果時(shí)，一些聽(tīng)眾可能會(huì )注意人聲和樂(lè )器聲的音質(zhì)、音色和音調波動(dòng)。為此，調諧器必須使用音頻輸出信號來(lái)恢復這些聲音。在選擇配套設備時(shí)，必須及時(shí)調整信號輸出，以適應聲音的恢復，向觀(guān)眾傳達優(yōu)美的旋律。
例如，在器樂(lè )演奏的過(guò)程中，觀(guān)眾可以更多地關(guān)注藝術(shù)家的演奏。因此，舞臺聲音的使用不應該是嘈雜的，藝術(shù)家應該控制音樂(lè )的音色和音調的波動(dòng)。但從現實(shí)表演來(lái)看，觀(guān)眾可能更關(guān)注大廳的氣氛和情緒調動(dòng)。在調音方面，除了注重節奏清晰明快外，還可以整合聲音反饋，提高聲壓，給現場(chǎng)觀(guān)眾帶來(lái)強烈的震撼，達到更好的舞臺回放效果。噪音經(jīng)常擾亂既定的秩序，因此，在調整聲音時(shí)，要注意消除電源、連接器連接不良、環(huán)境噪聲、電平調節等噪聲源，放大表演藝術(shù)的顯示效果。
(三)重視音響調音與舞臺演出特色的一致性
不同的舞臺表演往往對聲音的調音和控制有不同的要求。在調音和控制時(shí)，要注意演奏過(guò)程中的情緒音調和波動(dòng)，確保音頻信號的輸出能與舞臺輸出的特點(diǎn)一致。從情感調音的角度出發(fā)，根據舞臺表演的內容確定調音的基本方向，提高音頻信號的調整與表演內容的一致性。從情緒起伏的角度看，調諧器必須使音頻信號輸出適應情緒起伏，從音頻信號調節的角度增強表演藝術(shù)的展示效果。
例如，在將表演與情感基調相匹配時(shí)，調節和控制要注意低基調的渲染。根據表演內容，營(yíng)造感性的表演氛圍，提高表演藝術(shù)的展示效果。另外，在調音時(shí)，應根據情節內容的變化，及時(shí)調整音頻信號的輸出效果。例如，在營(yíng)造室外環(huán)境時(shí)，可以重視聲音輸出的空虛感，也可以通過(guò)突出“鳥(niǎo)鳴”“水聲”“樹(shù)枝搖曳聲”來(lái)增強舞臺表演氛圍，增強舞臺表演效果。
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