《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記（通用16篇）
小說(shuō)《生死場(chǎng)》是蕭紅的成名作。它描寫(xiě)的是"九。一八"事變前后東北鄉村的生活。魯迅和胡風(fēng)分別為《生死場(chǎng)》的第一版寫(xiě)了序言和后記。北方人民的對于生的堅強，對于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背;女性作者的細致的觀(guān)察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。下面小編帶來(lái)的《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記。
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇1
《生死場(chǎng)》是一部浸透著(zhù)“悲涼”的小說(shuō)，這種悲涼來(lái)自于二十世紀三四十年代的中國社會(huì )現實(shí)的災難性和艱巨性，更來(lái)自于人們對現實(shí)的沉重的心里反應。在黃土地里，貧苦無(wú)靠的農民身受地主階級的殘酷壓榨，一年三百六十五天，每天都是背向藍天，臉朝黃土，辛勤操勞，累彎了腰，累跛了腿，還是得不到溫飽，受著(zhù)饑餓和疾病的煎熬，在這種牛馬不如的生活中，連生下來(lái)的孩子也是畸形的。
“九一八”事變后，宣稱(chēng)“王道”的日本軍隊的鐵蹄，踏進(jìn)了這個(gè)小小的村莊。受著(zhù)地主階級殘酷壓榨的廣大農民身上，又直接地壓上了一座帝國主義的大山。親人被槍殺了，他們的鄰人被擄走了，連雞都搶得不剩一只了，村中的寡婦多起來(lái)了。就是這些受苦受難的農民，他們白天看著(zhù)宣稱(chēng)“王道”的破旗，夜里秘密地組織起來(lái)。多災多難的王婆倔強地站起來(lái)了，她在窗外給秘密團體站崗放哨。趙三成了義勇軍的秘密宣傳員，白天黑夜地走門(mén)串戶(hù)。
東村的一個(gè)寡婦把孩子送回娘家投奔義勇軍去了。就連那個(gè)膽小怕事、一輩子守著(zhù)一只心愛(ài)的山羊過(guò)日子的跛足二里半，也告別了老山羊，跟著(zhù)頭領(lǐng)參加了義勇軍。人民宣誓的日子，用悲愴的氣氛，烘托出人民要求抗戰到底的決心。正是在這一大背景下，蕭紅在心靈的一隅，用生命貼近現實(shí)，以先覺(jué)者的悲涼筆觸抒寫(xiě)人生苦難命運，展示人生的荒涼感。
《生死場(chǎng)》用了散文化的結構章法，書(shū)中寫(xiě)了季節的更換，年代的輪回，但時(shí)間的自然流轉卻沒(méi)有提供為情節發(fā)展所需的因果關(guān)系，因而，那里的生活只是一個(gè)個(gè)各自相對獨立的場(chǎng)景之間的空間組合。第一章“麥場(chǎng)”主要寫(xiě)二里半找羊，第二章“菜圃”寫(xiě)金枝與成業(yè)的戀愛(ài)，第三章“荒山”寫(xiě)月英的死和“鐮刀會(huì )”。整個(gè)小說(shuō)沒(méi)有組織完整的故事情節，它采用的是一種散點(diǎn)空間單元，并通過(guò)時(shí)間轉換的節奏把其連綴了起來(lái)。這種看似無(wú)組織的組織，無(wú)結構的結構，正是中國散文美學(xué)形散而神聚的精髓之所在。
魯迅和胡風(fēng)分別為《生死場(chǎng)》的第一版寫(xiě)了序言和后記。
北方人民的對于生的堅強，對于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背;女性作者的細致的觀(guān)察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。--魯迅
我們才能夠真切地看見(jiàn)了被搶去的土地上的被討伐的人民，用了心的激動(dòng)更緊地和他們擁合。
史實(shí)不可忘。
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇2
虛無(wú)地生，掙扎著(zhù)死，讀蕭紅的《生死場(chǎng)》確實(shí)感到生活就“好像古井的水，不生微波”在三十年代到四十年代的東北哈爾濱的一個(gè)小村莊里，“人和動(dòng)物忙著(zhù)生，忙著(zhù)死�！痹凇渡缊�(chǎng)》中，人被與動(dòng)物等同了起來(lái)，讓人感受到了在思想落后，沒(méi)有覺(jué)醒的人群里，人是怎樣可悲地虛無(wú)地生，又是怎樣地掙扎地死。
那里的人生活單調，人們的行為僅憑著(zhù)季節的變化而變化�！芭偷募竟�，全村忙著(zhù)生產(chǎn)”，“冬天，女人們像松樹(shù)子那樣容易結聚”。這里的人好像都不是為自己而活著(zhù)，他們的生產(chǎn)僅僅是因為動(dòng)物的本能，他們不知道自己為什么而活著(zhù)，也不知道如何讓自己生活得更加好。他們的生活也僅僅是農田里的麥子，好像麥子就是他們的生命。在他們的眼里有時(shí)候甚至至親的生命的價(jià)值都比不過(guò)麥田了的麥子。王婆在摔死自己的女兒后，來(lái)到麥田竟然也就忘記了悲傷。他們生存只為了找吃的，吃東西又僅僅是為了活著(zhù)。但是，他們卻好像連吃的東西都找不到，這樣在物質(zhì)的匱乏之下必然導致了精神上的荒蕪。
人只是為了生存。為了生存什么都可以不要。王婆的那只馬，在王婆把她帶到屠宰場(chǎng)之后，有跟了出來(lái)，但是只因為“它老了！秋收末了！收割完了！沒(méi)有用處了！只為一張馬皮，主人忍心將它送進(jìn)屠場(chǎng)�！蹦抢锏娜瞬坏珜�(dòng)物這樣，對人也同樣如，“母親愛(ài)護女兒，可是女兒敗壞了菜棵，母親便去愛(ài)護菜棵了。農家無(wú)論是菜棵，或是一株茅草也要超過(guò)人的價(jià)值�！苯鹬λ谙怅帨侠�，“好像一個(gè)垃圾桶，好像一個(gè)病狗似的堆偎在哪里�！�，另一個(gè)更令人深思和荒誕的是，地主施舍給貧苦農民粉地，但是對活著(zhù)的農民卻常常驅逐，使他們“從破房子走向更破的房子�！边�有月英的遭遇，因為生病躺在床上無(wú)法動(dòng)彈，丈夫不去請醫生，卻去請神、燒香。之后竟然便不理會(huì )她了，令她自己躺在床上自生自滅了。
這一切讓人感受到了思想的落后和保守的可怕。要改變這一切就必須不斷地進(jìn)步，不斷地發(fā)展，拒絕保守。
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇3
初秋的夜晚，我重讀了蕭紅的《生死場(chǎng)》。做為呼蘭人讀蕭紅的書(shū)，說(shuō)得上是一種最簡(jiǎn)潔最直接的一種閱讀了。這樣一個(gè)夜里，涼爽而優(yōu)柔的微風(fēng)，就像蕭紅的筆觸，從這悲喜的人生中，一陣陣地從窗外輕輕而過(guò)。蕭紅在序里說(shuō)，這篇文字給“你們以堅強和掙扎的力氣”，而我，在這個(gè)閑散秋夜里，燈光下，任手指捻過(guò)一頁(yè)頁(yè)的無(wú)奈，也無(wú)法堅強著(zhù)對她的文字無(wú)動(dòng)于衷。
不知道為什么，今年的秋天，風(fēng)吹得令人抑郁，有一種說(shuō)不出的抑郁。也許抑郁的不是蕭紅的文字，而是生與死的輕易和沉重。只是，她“以細致的觀(guān)察和越軌的筆致”(魯迅語(yǔ))，用她的率性和敏感，用她的才情描繪著(zhù)世間的悲歡，力透紙背……
是的，《生死場(chǎng)》浸透著(zhù)舊中國“生”場(chǎng)的悲涼。
蕭紅為人們展示的是一幅舊中國東北農村的風(fēng)俗畫(huà)，畫(huà)面中，貧苦無(wú)靠的農民背向藍天，面朝黑土，辛勤操勞，累彎了腰，累跛了腿，還是得不到溫飽，受著(zhù)饑餓和疾病的煎熬，生存十分艱難。其中的女主人公王婆，是一個(gè)飽受磨難的婦人，她的第一個(gè)丈夫虐待她，拋棄了她和孩子，獨自跑進(jìn)關(guān)內去了。她為了生存，不得不嫁給第二個(gè)丈夫，這個(gè)丈夫卻病死了。她又不得不嫁給第三個(gè)丈夫趙三�？稍谒夏甑臅r(shí)候，兒子因為反抗官府，被槍斃了，她覺(jué)得生活無(wú)望，憤而自殺，就在將要埋葬的時(shí)候，她又活過(guò)來(lái)了。另一個(gè)貧農家的少女金枝，只有十七歲，夢(mèng)想著(zhù)青春和幸福。她還沒(méi)有過(guò)門(mén)就懷了孕，受到母親和同村婦女們冷落和嘲諷。嫁過(guò)去之后，丈夫嫌她和剛出生的女兒拖累自己，竟把不滿(mǎn)一個(gè)月的小金枝活活摔死了。還有一個(gè)貧農家的少婦月英，本來(lái)是村里最美麗、性情最溫和的婦女，因為患了癱病，成了丈夫的累贅，不給她飯吃，不給她水喝，后來(lái)死了。好慘啊!這幅畫(huà)中圈定的是呼蘭還是別的地方，可以不假思索，但這個(gè)“場(chǎng)”是舊中國地主的天堂，農民的地獄。讀著(zhù)這些人物，感悟畫(huà)面中的風(fēng)俗，思考著(zhù)人物的命運，心頭涌出不盡的憂(yōu)傷。也為蕭紅將自己堅強背后的敏感，嬴弱背后的率真，通過(guò)筆端將她對“人生荒涼感”與女性的悲劇巧妙地融為一體，由衷地贊嘆，我想這樣一種對人生痛楚的絕妙稀釋?zhuān)屛腋械搅恕盎钪?zhù)”的悲哀。
《生死場(chǎng)》也著(zhù)墨于滿(mǎn)洲國“死”場(chǎng)的沉重。
小說(shuō)中蕭紅為人們描繪了另一幅畫(huà)面�！熬乓话恕笔伦兒�，宣稱(chēng)“王道”的日本軍隊的鐵蹄，踏進(jìn)了村莊、田野。日本旗代替了中國旗，日寇把東北變成了一座人間地獄，村莊里的親人被槍殺了，他們的鄰人被擄走了，連雞都搶得不剩一只了，村中的寡婦多起來(lái)了。往日靜穆的村莊，尸骸遍野，一片呻吟，這“死”場(chǎng)的恐懼撕裂著(zhù)人們的心。于是這些受苦受難的農民，他們白天看著(zhù)宣稱(chēng)“王道”的破旗，夜里秘密地組織起來(lái)。多災多難的王婆倔強地站起來(lái)了，她在窗外給秘密團體站崗放哨。趙三成了義勇軍的秘密宣傳員，白天黑夜地走門(mén)串戶(hù)。東村的一個(gè)寡婦把孩子送回娘家投奔義勇軍去了。就連那個(gè)膽小怕事、一輩子守著(zhù)一只心愛(ài)的山羊過(guò)日子的跛足二里半，也告別了老山羊，跟著(zhù)頭領(lǐng)參加了義勇軍。人們宣誓的日子，氣氛很悲愴，那種抗戰到底的決心十分堅決。正是在這一大背景下，蕭紅在心靈的一隅，生命貼近現實(shí)，以先覺(jué)者的悲涼筆觸抒寫(xiě)人生苦難命運，詮釋生命的悲涼，讓我感到了“死去”的沉重。
欲織繁花為錦繡，已傷初霜過(guò)清秋。在中秋節未到來(lái)之前，做為家鄉人，我再次閱讀蕭紅的文章，算是對蕭紅的紀念。明年是蕭紅誕辰100周年，現在的蕭紅故居正在修繕、擴建，說(shuō)明家鄉人沒(méi)有忘記蕭紅，蕭紅說(shuō)自己“是《紅樓夢(mèng)》里的人”，于是，只好“留著(zhù)那半部‘紅樓’給別人寫(xiě)去了……”我們都知道蕭紅是無(wú)法復制的。
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇4
最近現文老師在講蕭紅，蕭紅是一位傳奇女性，最近，我研究了蕭紅的《生死場(chǎng)》。
看《生死場(chǎng)》，書(shū)中描述的情節，生動(dòng)的再現在面前。我看一會(huì )思索一會(huì )，書(shū)中的場(chǎng)景和現實(shí)的場(chǎng)景交替變換著(zhù)，感慨系之，就想寫(xiě)點(diǎn)什么。書(shū)中有一個(gè)農民拉著(zhù)牛去賣(mài)給屠宰場(chǎng)的描寫(xiě)，我就聯(lián)想到了小時(shí)候，我和小伙伴割草去屠宰場(chǎng)賣(mài)草的情景。那是一個(gè)暑假，我還是一個(gè)小學(xué)生，父母親上班去了，我就隨著(zhù)一個(gè)好朋友也就是小伙伴去割草。那個(gè)時(shí)候做飯還是燒材火，碎的木材、樹(shù)枝、樹(shù)葉、枯草，都是可以用來(lái)燒火的。
那天，我們去了一個(gè)正在建設中的工廠(chǎng)，里面有大片大片的空地，空地上長(cháng)著(zhù)小樹(shù)和雜草，我們就在小樹(shù)林里割雜草。突然，我的小伙伴指著(zhù)我的背部大喊大叫了起來(lái)，看到小伙伴驚恐的面容，我也驚嚇的跳了起來(lái)，大喊怎么了怎么了。在我也喊叫的時(shí)候，小伙伴倒安靜了下來(lái)，說(shuō)是剛才一個(gè)毛毛蟲(chóng)落在我的身上，她發(fā)現了所以驚叫的，而在我也隨著(zhù)震驚的時(shí)候，那毛毛蟲(chóng)就掉了下去。我想看看毛毛蟲(chóng)是什么樣子的，我們就開(kāi)始在草地上尋找，哪里找的到啊，毛毛蟲(chóng)毫無(wú)蹤影。
那是夏天，天氣很熱的。我們一個(gè)人割了一捆草，是青草。我們把青草放到一個(gè)圓形的水池子里，我們也站到水池里清洗青草，水不深，池子也不深，草清洗干凈了以后，我就和小伙伴一起帶著(zhù)青草去了屠宰場(chǎng)，怎么去的我也忘記了，總之不是我們背去的，印象之中路還挺遠的。青草是賣(mài)給還是送給了屠宰場(chǎng)，我都不記得了。
這樣的割草大約是兩、三次吧，青草就是那一次。這樣的割草也算是我們童年的游戲吧，我們在這樣的游戲中盡興就投入，也給家里燒火做飯做了點(diǎn)貢獻，父母親知道了也沒(méi)有說(shuō)什么。我們還有一個(gè)秋天的游戲，就是拿著(zhù)火棍穿落葉，一片一片的落葉穿在火棍上，最后火棍上就穿滿(mǎn)了樹(shù)葉，把樹(shù)葉放在廚房里，就是燒火的柴火了。能夠給清貧的家里燒火的時(shí)候添上一把火，在我們童年的意識里，也有一種成就感啊。當然了，還是在割草的那個(gè)正在建設的工廠(chǎng)里，建設中的高大的廠(chǎng)房還沒(méi)有投產(chǎn)，但是房頂上卻有很多的麻雀做窩，很多的窩里會(huì )有小麻雀。我們會(huì )上到高大的廠(chǎng)房的上面，伸手到麻雀的窩里去掏麻雀。在掏麻雀的過(guò)程中，什么樣的麻雀我們就都見(jiàn)過(guò)了，剛會(huì )飛的、羽毛不全的、還沒(méi)有羽毛的麻雀，有的時(shí)候我們可憐麻雀就把掏出來(lái)的麻雀放回到麻雀的窩里，因為在掏小麻雀的時(shí)候，會(huì )有老麻雀在旁邊焦急的連聲呼叫，老麻雀眼看著(zhù)小麻雀被掏出，眼看著(zhù)即將失去小麻雀，那叫聲真是急促而又驚慌��！我們雖是孩子，也能感覺(jué)得到麻雀之間親情的呼吁，也不忍制造麻雀中的悲劇。 現在已經(jīng)很少看到麻雀了。物種在減少，麻雀也在減少。
人口在增加，人的良知在減少，有的時(shí)候我在想，人間怎么也變的象屠宰場(chǎng)了啊，人類(lèi)之間互相的慘殺著(zhù)，制造著(zhù)一幕幕人間的慘劇。 我希望世界是生物的樂(lè )園，是人類(lèi)的樂(lè )園。
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇5
《生死場(chǎng)》是現代女作家蕭紅寫(xiě)的一部小說(shuō)，假期我讀了這本書(shū)，感受頗多。 整部小說(shuō)語(yǔ)言簡(jiǎn)練，樸實(shí)，沒(méi)有華麗的辭藻，但是卻是一部很有成就的小說(shuō)，小說(shuō)敘寫(xiě)了東北農村農民貧苦的生活，他們被剝削，被壓迫，有些人甚至食不果腹，茍且偷生??
王婆的死是給我印象比較最的一個(gè)情節，表面上她的死是她逃避丈夫趙三的“壓迫”，或者是說(shuō)逃避二爺，人們會(huì )以為她懦弱，其實(shí)真正的她是一個(gè)充滿(mǎn)反抗意識的人，她是看到了趙三的骨子里的奴性，她看到了趙三本來(lái)要殺掉二爺，而二爺更加得勢后他又變得俯首帖耳的這種轉變是他的懦弱茍且。她在極度失望和無(wú)法忍受著(zhù)一切的情況下，選擇了悲壯的死。表面上她軟弱逃避，其實(shí)仔細品讀，卻能發(fā)現她與她丈夫趙三對比的一明一暗。
二里半老婆的死，讓我們看到了中國人的陰暗一面，二里半老婆作為一個(gè)“屈辱的”形象，她先是被兩個(gè)日本兵凌辱，后來(lái)二里半又因為她被凌辱失貞而給她已死亡的身體上一個(gè)耳光，這尖刻地批判了在亡國之際，有些國人甘當賣(mài)國賊，跟著(zhù)侵略者一起壓迫我們的人民，只因為這樣，能滿(mǎn)足他們心中獲得權力的一種欲望，二里半老婆是折射了一個(gè)被“民族的”和“個(gè)人的”兩方面侮辱的中國。
小說(shuō)《生死場(chǎng)》用了散文化的結構章法，書(shū)中寫(xiě)了季節的更換，年代的輪回，但時(shí)間的自然流轉卻沒(méi)有提供為情節發(fā)展所需的因果關(guān)系，因而，那里的生活只是一個(gè)個(gè)各自相對獨立的場(chǎng)景之間的空間組合。第一章"麥場(chǎng)"主要寫(xiě)二里半找羊，第二章"菜圃"寫(xiě)金枝與成業(yè)的戀愛(ài)，第三章"荒山"寫(xiě)月英的死和"鐮刀會(huì )"。整個(gè)小說(shuō)沒(méi)有組織完整的故事情節，它采用的是一種散點(diǎn)空間單元，并通過(guò)時(shí)間轉換的節奏把其連綴了起來(lái)。這種看似無(wú)組織的組織，無(wú)結構的結構，正是中國散文美學(xué)形散而神不散的精髓之所在。
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇6
人，是一種奇怪的動(dòng)物，以殘害同類(lèi)，踐踏同類(lèi)，為樂(lè )。在蕭紅的《生死場(chǎng)》中，我深刻體會(huì )到人性的缺點(diǎn)，同時(shí)也感受到生命的掙扎和靈魂的呻吟。
我很喜歡讀蕭紅的作品，因為她用自己獨特的筆法寫(xiě)出了一個(gè)個(gè)真實(shí)的故事。在《生死場(chǎng)》里，蕭紅采用散文式的結構，共有“麥地，菜場(chǎng)”等十七個(gè)片段，。以“十年”為界，前面表現的是農民和地主的矛盾，后面的則表現中華民族和日本侵列者之間的矛盾。中國農民從來(lái)就是面朝黃土，背朝天，他們忍辱負重，逆來(lái)順受。
小說(shuō)很真實(shí)地表現了他們在苦難面前的“對于生的堅強和死的掙扎”。小紅用一個(gè)女子的細膩，熱鎮和堅強望著(zhù)世間，她的憂(yōu)郁深情的目光總是落在最扣人心弦的角落，讓人警醒。
讀完蕭紅的《生死場(chǎng)》，我很難過(guò)，似乎總覺(jué)得有一只小蟲(chóng)在一步步吞噬著(zhù)我的內心，好想哭一場(chǎng)，為這些生生死死的農民們。想到我們生活著(zhù)的這片土地，沒(méi)有饑餓，沒(méi)有壓迫，沒(méi)有剝削，更不會(huì )有戰爭，我們是如此的幸福，難道我們不應該去珍惜嗎？或許，那個(gè)年代的動(dòng)蕩已經(jīng)離我們好遙遠，很遙遠了，但是，不可否認，我們要從歷史中尋找道路。
我剛開(kāi)始讀《生死場(chǎng)》時(shí)，我不知道為什么要叫《生死場(chǎng)》，它的內容是什么，當我讀完后，我才明白他講述的是農民們的生生死死，以及，他們在生死之間的掙扎。在《生死場(chǎng)》中，有句話(huà)：“在鄉村，人和動(dòng)物一樣忙著(zhù)生，忙著(zhù)死�！痹谏乐g，又是什么呢？是生存。他們可以為了生存把親情，愛(ài)情拋掉。在“菜場(chǎng)”中有一個(gè)片段：“母親以往是這樣的，很愛(ài)護女兒，可當女兒敗壞了菜棵，母親便去護菜棵了，農家無(wú)論是菜棵，或是一塊茅地，也要超過(guò)一個(gè)人的價(jià)值�！边@是很真實(shí)的，莊稼是農民的生命，而他們首先想到的是生存，是命。生，是一個(gè)永恒的話(huà)題，鄉村農民的生，如胡風(fēng)所說(shuō)“蚊子似的活著(zhù)，糊糊涂涂的生殖，亂七八糟的死亡�！被蛟S，這就是那個(gè)時(shí)代的悲哀。一切生死都沒(méi)有什么可高興的，也沒(méi)有什么可悲哀的，因為那都是時(shí)代的特性。而我們所要做的，是在這個(gè)和平時(shí)代出個(gè)性，珍惜我們所擁有的一切。
蕭紅在《生死場(chǎng)》中，不但寫(xiě)出了愚夫愚婦的悲歡苦惱，而且還寫(xiě)出了藍天下的血跡模糊的大地和流在那模糊血土上鐵一樣中的戰斗意志。在文中，一開(kāi)始我就挺欣賞趙三的，因為他敢于參與到“鐮刀會(huì )”中與地主對抗，雖然后來(lái)因為一些意外而放棄，但他卻有勇氣起來(lái)反抗。在最后，趙三變成了找三爺，他老了，但依然鼓勵年輕人起來(lái)反抗，去參加革命。還有二里半，他在最后毅然決定去找革命軍，他們的精神代表著(zhù)那個(gè)年代人們不屈的一致與反抗日軍的斗志和民族氣節。
那個(gè)年代動(dòng)蕩不已，在蕭紅悠緩的調子下，我看到的是一種生生死死，生的堅強，死的掙扎，正是這種生死反映出人的最內在最本質(zhì)的東西。在生生死死中，有一種美永恒的東西，實(shí)際上不是生命，生命一定是生生死死的，但這種生生死死中，滲透著(zhù)大悲，大喜，大愛(ài)，大恨。
人生來(lái)這個(gè)世界，不是為了死而來(lái)的，“有的人活著(zhù)，他已經(jīng)死了。有的人死了，他還活著(zhù)�！逼鋵�(shí)，或者本身就是一種生命的追逐，在追逐與被追逐的人群中完成對自我生命價(jià)值的升華，我們應該慶幸生活在如此幸福的時(shí)代，有足夠大的舞臺讓我們實(shí)現自我價(jià)值！
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇7
生了死，死了生。難怪蕭紅以生死場(chǎng)”為之命名。
九一八前的十年，九一八之后的東北農村，忙著(zhù)生，忙著(zhù)死——薄薄的一冊子存在之思。書(shū)本再現了歷史，一幕幕晃過(guò)眼前，我看到的是人處于極端狀況時(shí)退化成為原始的野獸，剩下的只是病態(tài)的靈魂，再也談不上高貴。
蒙昧之中生存著(zhù)——吃喝拉撒、生老病死，一樣樣去做，完成了也就結束了，沒(méi)有一句為什么的疑問(wèn)。在物質(zhì)條件極度匱乏的時(shí)候，生存尚且來(lái)不及，顧著(zhù)填飽肚子的求生本能完全淹沒(méi)了情感的追求，人性的光輝也成為一種遙遠的奢侈。
活著(zhù)，不為什么，也許是為了繼續存在，也許只是為了抗拒那死的恐懼。在生與死之間，毫無(wú)理由的迷惘著(zhù)掙扎著(zhù)，沒(méi)有誰(shuí)想過(guò)要自行了斷了那沒(méi)有意義的余生，茍且活著(zhù)。
成業(yè)三番兩次的****了金枝，我看不見(jiàn)美麗的愛(ài)情，卻看見(jiàn)金枝像一只無(wú)助的羔羊，她是成業(yè)泄欲的生殖工具。在窘迫的生計面前，成業(yè)認為妻子和女兒是自己的累贅和負擔，竟然在怒氣之下把女兒小金枝活生生的摔死了。老王婆服毒自殺后，沒(méi)有一個(gè)人站出來(lái)作最后的挽救，甚至連丈夫趙三也無(wú)動(dòng)于衷，巴巴的盼著(zhù)老婆快點(diǎn)死掉好上棺材。
農家無(wú)論是菜棵，或是一株茅草也要超過(guò)人的價(jià)值�！背林氐奈淖直澈蟛啬渲�(zhù)的是徹底麻木的生命意識。冷漠，殘忍，沒(méi)有一絲人情的溫暖。這就是當時(shí)的現狀。
想要瘋狂的吶喊嗎?那些珍貴的東西——譬如愛(ài)、溫暖，都到哪兒去了!戰爭、貧窮、落后、愚昧，是凡夫俗子命定的原罪和劫難。什么民主、自由、和諧亦或關(guān)愛(ài)，那是一些太派不上用場(chǎng)的虛無(wú)的東西，死守道德良知的人必定遭到人們的嘲笑，死于清高，死于饑餓、病痛或是戰斗之中。
當生存的底線(xiàn)在一步步可怕的倒退，朝不保夕的人們只求自�；蠲�，高尚不頂飯吃，誰(shuí)還來(lái)得及顧著(zhù)誰(shuí)?人，一個(gè)個(gè)的少了，倒是動(dòng)物血淋淋的本質(zhì)漸漸暴露了出來(lái)——自私、冷漠、先己后人。僧多粥少，不得不展開(kāi)一場(chǎng)無(wú)情的窩里斗。
金枝的母親曾是那樣堅決的勸說(shuō)女兒潔身自重，可是當女兒真的迫不得已出賣(mài)肉體換回票子時(shí)，她貪婪的眼睛亮了，連清潔也忘記得一干二凈，甚至慫恿著(zhù)女兒趕快回城，多賺一點(diǎn)錢(qián)。畢竟，維持一個(gè)不算壞的骯臟軀體總比死了好。在那兵荒馬亂的年代，活著(zhù)不容易，不擇手段才算有本事。
十年過(guò)去了，老百姓還是那樣生老病死，就這樣過(guò)了十年�！痹跉垷o(wú)人道的日本鬼子蹂躪了村民的土地后，大家似乎才有點(diǎn)清醒過(guò)來(lái)。就連滿(mǎn)腦子里只有那只老山羊的二里半，也在猶豫和畏縮中走向反抗。要站起來(lái)，要團結，要揭竿而起，不做敵人的奴隸!即使是死，也要日本鬼子陪葬，也要死得光榮!
生是死的延續，死是生的祭奠。這生生死死的宿命仿佛一幕亙古不變的場(chǎng)景，屹立在人們的面前，高遠而不可動(dòng)搖。在沒(méi)有理清生存與毀滅的意義之前，所有的掙扎都像是一個(gè)巨大而廉價(jià)的玩笑。
戰爭摧毀文明、孕育罪惡、玩弄生死，貧窮則催化人性的扭曲和沉淪，凸顯人類(lèi)野蠻的本性和動(dòng)物的欲望。然而在與戰爭和貧窮的斗爭中，人類(lèi)用生命的屈辱和毀滅提出嚴正的抗議，卻沒(méi)有一個(gè)勝利者。因為這是一個(gè)永恒的生存困境和永在的苦難。
在鄉村，人和動(dòng)物一起忙著(zhù)生，忙著(zhù)死。在鄉村，永遠也感受不到靈魂，只有物質(zhì)來(lái)充實(shí)他們�！比绻銌�(wèn)他們，人生是為了什么，他們會(huì )不加思索的說(shuō)，活著(zhù)是為了穿衣吃飯。再問(wèn)，人死了呢?他們會(huì )說(shuō)，人死了就完了。
這由生死交織而成的網(wǎng)，將所有生命的悲歡苦樂(lè )吸收、消泯，網(wǎng)羅其中的生命掙扎或反抗，但最終一切都化為虛無(wú)，化為死寂。
蕭紅帶著(zhù)放大鏡，把對生死輪回的思考放在一個(gè)特殊的時(shí)代和特殊的地點(diǎn)，去審視那時(shí)候貧農的生存狀況，以悲天憫人的情懷再次探討了活著(zhù)或是離去這一永恒不變的人生命題。
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇8
最近閱讀了蕭紅的《生死場(chǎng)》，這位民國的才女曾經(jīng)說(shuō)，她一生最大的不幸，就是因為她是一個(gè)女人。那么，在這個(gè)作品中，她用細膩的筆法寫(xiě)出了女人的悲哀與不幸；寫(xiě)出了他們在這片遼闊的土地上，進(jìn)行著(zhù)生的倔強與死的掙扎。
全書(shū)圍繞著(zhù)王婆一家，麻姑婆一家和金枝一家的命運展開(kāi)。
王婆是全書(shū)的核心主線(xiàn)。她在哈爾濱的一座小城里倔強的生活著(zhù)。她命運悲催，曾經(jīng)跟過(guò)一個(gè)丈夫，不知道疼惜她，甚至于她還死了兒子。她助人為樂(lè )，幫助麻姑婆接生，幫癱瘓的月英清理衛生。她很有骨氣，支持丈夫“鬧革命”。她愛(ài)她的孩子，她以為她的兒子死了，就喝藥自殺，到最后還是堅強的活過(guò)來(lái)了。她也憐惜她的女兒。她是這座小城里最堅強的存在。
麻姑婆是一個(gè)有點(diǎn)智障的婆娘，她也是文中的一個(gè)可愛(ài)的存在。丈夫丟了羊，她倔強的到柴堆里去找羊�！八秊橹�(zhù)要做出一點(diǎn)奇跡，為著(zhù)從這奇跡，今后有人看中他。表明他不傻，表明她的智慧是在必要的時(shí)節出現�！薄八馔獾母杏X(jué)自己的聰明不夠，她意外的向自己失望�！闭煞蛄R她，她委屈的受著(zhù)�！八袷且粩傁炏谙聛�(lái)。她的性情不好反抗，不好斗爭，她的心像永遠貯藏著(zhù)悲哀似的，她的心永遠像一塊衰弱的白棉�！彼Ｐ÷數牡耐祫e人家的瓜，讓孩子抱回家去弄出了烏龍。她年齡大了，還要冒著(zhù)生命危險生孩子。最后，也是命喪于日本人之手。她是懵懂的，是糊涂的，她迷惑的活在這個(gè)世界上，每天活在自己的世界里，想要證明自己是最棒的。
年輕的金枝對愛(ài)情是充滿(mǎn)希望與憧憬的。她期待著(zhù)別人對她的疼惜與愛(ài)憐。她和情人到小河邊約會(huì )，最后懷孕生女，過(guò)著(zhù)家庭主婦的生活�；楹蟮纳钆c她的期盼是大相徑庭的。他們要為自己的生計發(fā)愁，還經(jīng)常和丈夫吵架。以至于最后丈夫竟然摔死了可愛(ài)的女兒。最后，日本人來(lái)小城后，她喬裝打扮到鎮里去掙錢(qián)，沒(méi)想到最終也是上當受騙，靠出賣(mài)自己的身體掙了錢(qián)回家讓母親開(kāi)心。
文中還寫(xiě)到了月英，這個(gè)曾經(jīng)是小鎮里最美的女子，卻在婚后癱瘓了。丈夫剛開(kāi)始想盡辦法想要治好她，最終無(wú)果，兩人形同陌路。她癱瘓在床，身子下都生蛆了也沒(méi)人管。最后年紀輕輕就結束了自己的生命。
還有五姑娘的姐妹，為了所謂的吉利，生孩子非得到草堆里去，“壓柴，壓柴，不能發(fā)財�！彼庵�(zhù)身子，像一條與似的，爬在草堆里。最后，也是失去了自己的生命。
女人，在蕭紅的筆下是凄婉的，是值得憐惜的，是一個(gè)悲傷的生命體。我們縱觀(guān)她作品中的人物。金枝對于愛(ài)情的美好向往多么像我們美好的初戀啊，那是一段單純而美好的時(shí)光，但是情人對她的僅僅是身體上的一種渴望，他們不知道為何要在一起，僅僅是一種本能，這就是作為女子最落寞的地方。我們不能判斷男子的真正意圖，只有結婚生子，柴米油鹽才能考驗一個(gè)人的品德�；楹蟮纳钆c所期望的大相徑庭，這又何嘗不是我們的人生。如果不幸身染疾病，那最終的后果便如月英一般；如果對婚姻不滿(mǎn)，那便會(huì )向王婆一般。我們最好向麻姑婆一樣，傻傻的生活在這個(gè)世界上，一心只想著(zhù)對自己的家人好，對自己的家好。
女人的悲哀不僅表現在結婚上，更多的表現在生孩子上。他們不知道為何生，甚至不知道怎樣生。他們猶如動(dòng)物一般，忙著(zhù)生，忙著(zhù)死。有的甚至為了生孩子失去了自己的性命。五姑娘的姐姐生孩子在草堆上，生不出來(lái)還要接受丈夫的毒打，以至于失去了生命。麻姑婆，李家大嫂年齡大了，也要生。大家在小城里忙著(zhù)生，忙著(zhù)死，不知為何，不明所以。
這就是女性的悲哀�！渡缊�(chǎng)》如果說(shuō)是寫(xiě)小城的人民，更確切的說(shuō)，應該是蕭紅對女性命運的一個(gè)思考。在閉塞的小城里，人們的生活麻木而迷惑，不明白自己的所想所要。只是忙著(zhù)生，忙著(zhù)死而已。
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇9
生死場(chǎng)是一本生命之書(shū)。
在這個(gè)仿佛隔絕于我們所熟知的文明世界以外的鄉村，生與死猶如一扇旋轉門(mén)，日夜旋轉不休，從這個(gè)門(mén)進(jìn)去，從那個(gè)門(mén)出來(lái)。小說(shuō)中反復出現生死交替的描寫(xiě)，最令我難忘的莫過(guò)于接生，五姑姑的姐姐生孩子，這邊孩子落產(chǎn)了，孩子當時(shí)就死去，……孩子掉在炕上，像投一塊什么東西在炕上響著(zhù)”，窗外，陽(yáng)光灑滿(mǎn)窗子……田莊上綠色的世界里，人們?yōu)⒅?zhù)汗滴”。二里半的老婆和李二嬸子同時(shí)生產(chǎn)，麻面婆的孩子剛露出頭頂，五姑姑進(jìn)來(lái)說(shuō)李二嬸子小產(chǎn)了，人快死了，王婆趕過(guò)去，另一個(gè)產(chǎn)婆來(lái)時(shí)，麻面婆的孩子已在土坑上哭著(zhù)。王婆再次回來(lái)時(shí)，窗外墻根下，不知誰(shuí)家的小豬也正在生小孩�！币黄瑏y七八糟的景象，生與死你方唱罷我登場(chǎng)，對于生并無(wú)過(guò)多的歡欣，對于死并無(wú)過(guò)多的悲戚。正所謂生亦何歡，死亦何苦。
在這里美麗也不能獲得的垂青，美麗的事物在這里是要被摧殘，被毀滅的，像金枝，成業(yè)想要娶她的時(shí)候，叔叔問(wèn)他小姑娘到我們家里會(huì )做什么活計”，成業(yè)說(shuō)：她長(cháng)得好看，有一雙亮油油的黑辮子”，可是柴米油鹽雞鳴狗吠的夫妻生活一旦開(kāi)始，斥責與毆打取代蜜語(yǔ)甜言，青春的麗顏失去了任何意義;月英原是打漁村最美麗的女人，最后以厲鬼一般的形象凄然死去，埋在荒山下;小金枝的死更不啻是一個(gè)人間慘劇。仿佛這里不配擁有美麗的事物，這里的一切，是粗糙的，殘酷的，丑陋的……
人與動(dòng)物之間的關(guān)系同樣十分微妙，有時(shí)候動(dòng)物被提升至一個(gè)極度尊貴的地位，如二里半和他視若命根的老山羊，亡族滅種都不如其來(lái)得重要;如王婆牽馬入屠宰場(chǎng)，哀慟如猶太人親手將親友送入煤氣房。而有時(shí)候人被踐踏至一個(gè)極度卑賤的地位，在金枝母親的眼中，女兒的價(jià)值竟不如麥苗;王婆說(shuō)起過(guò)去摔死了自己的孩子時(shí)，也說(shuō)道起先我心也覺(jué)得發(fā)顫，可是我一看見(jiàn)麥田在我眼前時(shí)，我一點(diǎn)都不后悔，我一滴眼淚都沒(méi)淌下”。又如之前所提細節，孩子生下來(lái)了，不知誰(shuí)家的小豬也在生小孩，無(wú)論人還是豬，在生育這件事情上很自然而然地相提并論了，人和動(dòng)物一起忙著(zhù)生，忙著(zhù)死……”
在蕭紅筆下的這樣一個(gè)時(shí)空里，生與死，美與丑，人與獸，它們之間并無(wú)界限，不是好與壞的對比，不是高級與低級的差異，而是硬幣的兩面，是同時(shí)存在的，是相生相隨的。這是個(gè)一片混沌的世界。而生命不正是這樣嗎?生命賦予一切以平等的意義，如同白天和夜晚，我們稱(chēng)之光明與黑暗，可是對大自然而言，無(wú)非是太陽(yáng)落下去，月亮升起來(lái)。
生命無(wú)所謂生與死，美與丑，人與獸，它存在了，它擁有一切存在的理由和意義，生命不作任何評判，它只讓一切發(fā)生。
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇10
五一前看的書(shū)，現在已是七天過(guò)后了，但回憶起小說(shuō)的故事情節，情感內涵，還是不由的讓我的心為之一顫�；煦绲氖澜�，生死不過(guò)一場(chǎng)走馬觀(guān)花般的形式。
人與動(dòng)物，生與死，是構筑全文的主脈絡(luò )。故事的開(kāi)始，二里半和羅圈腿在麥場(chǎng)找丟失的羊，故事的最后，“二里半不健全的腿顛跌著(zhù)顛跌著(zhù)，遠了！模糊了！山岡和樹(shù)林，漸去漸遠。羊聲在遙遠處伴著(zhù)老趙三茫然的嘶鳴�！�，羊在，二里半也在，可是從頭到尾是混沌著(zhù)的。金枝和成業(yè)有著(zhù)青春狂熱的愛(ài)，但也有著(zhù)面對生活困惑的憤怒，小金枝被成業(yè)慘慘摔死。人性，這一刻是魔鬼;王婆的老馬因窮困，而不得已趕進(jìn)城送去屠場(chǎng)，王婆為之傷心流淚。人性，這一刻是菩薩;月英是個(gè)漂亮的女子，活潑而有個(gè)性，可病患來(lái)襲，年輕的女子在隆冬中病死，沒(méi)有看望沒(méi)有喪禮，只有一樽棺材。人性，這一刻是冷漠;平兒和父親進(jìn)城賣(mài)雞籠，收入可觀(guān)，家庭生活改善了不少，對于雞的住所，人們倒是慷慨解囊。人性，這一刻是熱情;村里的女人都忙著(zhù)生產(chǎn)，而王婆卻服毒自殺了，縱使還沒(méi)死，但已經(jīng)被人們在棺材里準備入土。人性，這一刻是冷漠無(wú)情。二里半在人們宣誓之后快要殺羊時(shí)沖沖回來(lái)，不知從何捉一只公雞來(lái)！只有他沒(méi)曾宣誓，對于國亡，他似乎沒(méi)什么傷心，他領(lǐng)著(zhù)山羊，就回家去。人性，這一刻是深情厚意......人性？到底是什么？人們如同動(dòng)物一般忙著(zhù)生忙著(zhù)死，人與動(dòng)物似乎區別不大，甚至文章的大部分，人還不如動(dòng)物來(lái)得貴重。人生就不過(guò)生死一場(chǎng)，可是混沌著(zhù)人性落后的人的一生。從始至終，人間是沒(méi)有愛(ài)的，沒(méi)有人性的，是混沌的，那么這樣的世界，就只有生和死的概念了，不必拖泥帶水，百轉千回，只需呱呱墜地，一命嗚呼。
蕭紅的文字太深刻的，顯然我的只言片語(yǔ)，只能片面的看到一絲我的閱讀理解。但，不得不說(shuō)，內心是受到巨大沖擊的。
最早讀《生死場(chǎng)》，驚異于蕭紅筆下的東北農村與沈從文湘西的天差地別——兩者的取材時(shí)間同為上世紀三十年代。然而，只需以我的奶奶外婆們有關(guān)蘇北農村的"口述歷史"來(lái)核證，就知道生死場(chǎng)無(wú)疑更接近于真實(shí)。
曾經(jīng)讀過(guò)某文化人的評論說(shuō)蕭紅一生都在抱怨別人抱怨社會(huì )，躲避生活的沉重；可惜了她文學(xué)上的天才，囿在了如許庸常的性格中。我想為她辯白的是，她的所謂"庸常的性格"其實(shí)與她文學(xué)上的天才相輔相成。她才華的本質(zhì)正在于對人生痛苦的無(wú)比敏銳的感受力。擁有這樣的感受力，抱怨與躲避是必然的。我們不能苛求每個(gè)人都超凡入圣，像孔子那樣知其不可為而為或者如老杜般遍嘗艱辛后創(chuàng )造出一個(gè)宇宙般廣闊的詩(shī)歌世界與心靈世界。也許蕭紅無(wú)法制造多少"正能量"，然而由她敏感脆弱的心靈傳遞給我們的卻是可貴的人生的真實(shí)，歷史的真實(shí)。而且，敏銳卻又秉筆直寫(xiě)世間罪惡與苦痛的人，難道不已經(jīng)是少有的勇士？蕭紅，張愛(ài)玲，張純如，同屬此列。
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇11
小說(shuō)《生死場(chǎng)》是蕭紅的成名作。它描寫(xiě)的是九一八事故前后東北鄉村的生活。魯迅和胡風(fēng)分別為《生死場(chǎng)》的寫(xiě)了序文和后記。北方人民的關(guān)于生的剛強，關(guān)于死的掙扎，卻常常曾經(jīng)力透紙背，女性作者的細致的察看和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新穎�！斞肝覀儾鸥蓧虮普娴乜匆�(jiàn)了被搶的土地上的被征伐的人民，用了心的沖動(dòng)更緊地和他們擁合�！L(fēng)
《生死場(chǎng)》是一部滲透著(zhù)悲涼的小說(shuō)，這種悲涼來(lái)自于二十世紀三四十年代的中國社會(huì )理想的災難性和艱巨性，更來(lái)自于人們對理想的繁重的心里反響。在黃土地里，貧困無(wú)靠的農民身受地主階級的嚴酷壓榨，一年三百六十五天，都是背向藍天，臉朝黃土，勤勞勞累，累彎了腰，累跛了腿，還是得不到溫飽，受著(zhù)饑餓和疾病的煎熬，在這種牛馬不如的生活中，連生下來(lái)的孩子也是畸形的。九一八事故后，聲稱(chēng)霸道的日本軍隊的鐵蹄，踏進(jìn)了這個(gè)小小的村莊。受著(zhù)地主階級嚴酷壓榨的廣闊農民身上，又直接地壓上了一座帝國主義的大山。親人被槍殺了，他們的鄰人被擄走了，連雞都搶得不剩一只了，村中的寡婦多起來(lái)了。就是這些受苦受難的農民，他們白晝看著(zhù)聲稱(chēng)霸道的破旗，夜里機密地組織起來(lái)。多難的王婆頑強地站起來(lái)了，她在窗外給機密團體站崗放哨。趙三成了義勇軍的機密宣傳員，白夜地走門(mén)串戶(hù)。東村的一個(gè)寡婦把孩子送回投靠義勇軍了。就連那個(gè)膽怯怕事、一輩子守著(zhù)一只心愛(ài)的山羊過(guò)日子的跛足二里半，也了老山羊，頭領(lǐng)參與了義勇軍。人民宣誓的日子，用悲愴的氛圍，襯托出人民請求抗戰到底的決計。正是在這一大背景下，蕭紅在心靈的`一隅，用生命貼近理想，以先覺(jué)者的悲涼筆觸抒寫(xiě)人生災難命運，展現人生的荒蕪感。
作為一名女性作家，蕭紅將悲劇的觸角滯重地深到女性世界�！渡缊�(chǎng)》的女主人公王婆，是一個(gè)飽受磨練的老婦人，她的第一個(gè)丈夫她，后來(lái)痛快丟棄了她和孩子，單獨跑進(jìn)關(guān)內了。她為了生存，不得不嫁給第二個(gè)丈夫，這個(gè)丈夫卻病死了。她又不得不嫁給第三個(gè)丈夫老趙三。在她老年的時(shí)分，兒子對抗官府，被政權槍斃了，她覺(jué)得生活無(wú)，憤而自殺，可是在將要掩埋的時(shí)分，又活轉過(guò)來(lái)了。另一個(gè)貧農家的少女金枝，她只要十七歲，像一切的年輕人一樣，幻想著(zhù)青春和幸福。但生活給她帶來(lái)的是什么呢？情人很是粗暴，她還沒(méi)有過(guò)門(mén)就懷了孕，遭到母親和同村婦女們冷嘲熱諷的嘲諷。嫁過(guò)之后，丈夫嫌她和剛出生的女兒拖累本人，竟把不滿(mǎn)一個(gè)月的小金枝活活摔死了。還有一個(gè)貧農家的月英，原本是村里最美麗、性情最的婦女，患了癱病，成了丈夫的負擔，不給她飯吃，不給她水喝，后來(lái)死了。作者經(jīng)過(guò)對她筆下三個(gè)人物的命運的描寫(xiě)，展示了北方貧困婦女的凄慘的遭遇。蕭紅考慮關(guān)注著(zhù)女性的生命方式及生存狀態(tài)。她將本人作為女性的痛苦的靈魂，融進(jìn)她筆下災難女性的身上，將她特有的人生荒蕪感與女性的孤寂與悲劇融為一體，從而使她筆下的蕭紅式女性著(zhù)悲劇美，這些是社會(huì )最底層的勞動(dòng)婦女生存的悲劇，也是理想的社會(huì )的悲劇，更是歷史的文化的悲劇。蕭紅對男權社會(huì )的激烈鞭撻和對女性命運的深切同情，包含著(zhù)她鮮明的女性認識，即女性應該取得人格的與人性的威嚴。在五四傳統的道路上，蕭紅以本人創(chuàng )作召喚著(zhù)婦女解放與女性盲目。
《生死場(chǎng)》用了散文化的構造章法，書(shū)中寫(xiě)了時(shí)節的改換，年代的，但時(shí)間的自然流轉卻沒(méi)有提供為情節開(kāi)展所需的因果關(guān)系，因此，那里的生活只是一個(gè)個(gè)各自相對獨立的場(chǎng)景之間的空間組合。第一章麥場(chǎng)主要寫(xiě)二里半找羊，第二章菜圃寫(xiě)金枝與成業(yè)的戀愛(ài)，第三章荒山寫(xiě)月英的死和鐮刀會(huì )。整個(gè)小說(shuō)沒(méi)有組織完好的故事情節，它采用的是一種散點(diǎn)空間單元，并通間轉換的節拍把其連綴了起來(lái)。這種看似無(wú)組織的組織，無(wú)構造的構造，正是中國散文美學(xué)形散而神聚的之所在。
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇12
現在的安逸，讓我們早已忘卻了掙扎。
這是個(gè)時(shí)代的洪流。我生在一個(gè)幸福的家庭，平凡普通，但是生活是溫馨美好的。父母的陪伴和老師的教育，生活和學(xué)校是相連的，每一個(gè)孩子都是這樣成長(cháng)的�，F在是和平時(shí)代，國家重視科技和教育，沒(méi)有戰爭，沒(méi)有動(dòng)亂，我們就這樣活著(zhù)，渺小平凡。
有陽(yáng)光的地方，就會(huì )有陰影，這是無(wú)法避免的。許多富者，揮霍著(zhù)金錢(qián)，不知世上還有許多人需要幫助，找不到讓生命更有意義的方式。太多的父母溺愛(ài)孩子，對孩子的關(guān)愛(ài)和保護就是漂亮昂貴的衣服和大量的零花錢(qián)，早已為孩子鋪好了人生之路，然而這樣環(huán)境下長(cháng)大的人，卻……這不知是幸福還是更深切的悲哀。
其實(shí)，我很想活在上個(gè)世紀，那個(gè)動(dòng)蕩的社會(huì )中。相對于教室里的學(xué)習，從5歲到25歲安逸本分的學(xué)習，書(shū)中那不幸的時(shí)代，似乎更能爆發(fā)出一個(gè)人的民族之氣。那時(shí)的人無(wú)疑是活在水深火熱之中的。那些受地主壓迫的貧苦農民，天天面朝黃土背朝天地辛苦干活，還要忍受饑渴和疾病的煎熬，在那種條件下，他們掙扎德活著(zhù)。我無(wú)法想象那樣的環(huán)境中，想要活下來(lái)，是要忍受怎樣的艱難與心酸，一顆怎樣的心才能承受，要有怎樣的頑強性格才能適應，那時(shí)的他們與現在的我們是怎么也聯(lián)系不到一塊的。想到自己總是因一點(diǎn)不順心就亂發(fā)脾氣，遇到點(diǎn)苦，就受不了要流淚，依賴(lài)著(zhù)父母，不知生活的不易，我感到很慚愧。隔了不過(guò)百年，世界徹底變了樣，那人呢?我們血脈傳承中，不知骨子里還有幾分先輩的血性。
那時(shí)的中國也是在水深火熱中，科技武器才是那時(shí)的王道，而中國無(wú)疑成了弱者。連個(gè)日本都想吞下中國。當然，有壓迫就有反抗，不當王國奴，生是中國人，死是中國鬼，這樣的豪情熱血，無(wú)數堂堂正正的中國人，用自己生命保衛著(zhù)國家的尊嚴。不是在沉默中死去，就是在沉默中爆發(fā)。那些不愿做奴隸的中國人都一個(gè)個(gè)站了起來(lái)，扛起了保家衛國的重責，那些在茫茫黑夜中的苦難的人，組織著(zhù)一切，是如此悲壯又義無(wú)反顧。甚至連那個(gè)膽小怕事的二里半最終也受不了日本人的暴虐，他也要反抗，而加入了義勇軍。
那樣的先輩是值得我們敬重的，記住他們吧。他們在生與死之中掙扎，上演著(zhù)悲壯的人生。在那時(shí)，死并不難，而要在壓迫中亡國后還能勇敢的反抗并要活下去，那是何其艱難不易，他們有著(zhù)那樣頑強的生命力，我想更重要的，一定是那堅強的心和那火熱的血!
在那時(shí)，女子的地位是低下的，那時(shí)的女人并沒(méi)有像現在一樣獨立自主平等的地位，她們受社會(huì )的約束，注定一生要靠丈夫。那個(gè)金枝，有著(zhù)自己的夢(mèng)想和幸福，可她嫁了個(gè)粗暴的男人，于是注定了一生的悲慘。那樣可憐的女人在那時(shí)太多了，沒(méi)有幸福，沒(méi)有陽(yáng)光，要忍受生活和心靈的雙重折磨與煎熬。那時(shí)，夢(mèng)想與生活完完全全是兩回事，女子的夢(mèng)想即使是簡(jiǎn)單的，也猶如夏日的泡沫，如此短暫且易碎，而且是碎得徹底。如果她能活在現在，那么人生絕不相同。只要努力追求，幸福和夢(mèng)想就掌握在自己手中�？赡鞘敲�，她活在那個(gè)時(shí)代，我們只能是無(wú)奈的旁觀(guān)者。不同的時(shí)代，能造就不同的人生，我們該慶幸的，該感激的。
然而，活在當下的我們，在感慨之余，依舊不該忘記歷史，不能忘卻苦難，更不能忘記那生與死之間的掙扎!
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇13
讀完整本書(shū)，尤其是其中呼蘭河傳這一部分時(shí)，忽然發(fā)現原來(lái)是老早就與作家蕭紅見(jiàn)過(guò)面的，呼蘭河傳中的幾章選入過(guò)我們的課文，至于是哪一年級，不記得了。
首先不得不說(shuō)不愧是魯迅先生的門(mén)徒，蕭紅筆下透著(zhù)的也是那冷眼觀(guān)世界的文風(fēng)。記得第一章是王阿嫂之死，形容最貼切的一段說(shuō)，王阿嫂和那些婦女們向麥苗一樣，風(fēng)一到伏下去了，地主一走，又直起頭聊起來(lái)了。王阿嫂總歸是死了，但也只是生死場(chǎng)里不起眼的一例而已，這樣的死亡司空見(jiàn)慣，蕭紅看似平淡的描述里似乎要告訴我們這個(gè)道理。
再接著(zhù)是看風(fēng)箏，劉成仍是這大生死場(chǎng)里的一位過(guò)客，他死了，卻是為了革命而死，“我”是在看風(fēng)箏的路上看到他的，亦如我在牛車(chē)上聽(tīng)聞那趕車(chē)人和路人的辛酸，我不是講述者，“我”也和你們一樣，是位看客，也同我們一樣冷漠和后知后覺(jué)。
在接著(zhù)是主篇生死場(chǎng)，這回是一個(gè)大的村莊的生死，三戶(hù)人不同的辛酸和生死印證了生死場(chǎng)這三個(gè)字，孩子一個(gè)個(gè)生著(zhù)，大人懷著(zhù)各自的苦難和不幸死著(zhù)，誰(shuí)都不記得誰(shuí)，誰(shuí)都那么渺小，生著(zhù)有其歡樂(lè )和苦難在前方，而死者也不是永久的解脫，他們還在東橋下吶喊哭泣，似乎永久得不到安寧。
“我”有二伯死了，歪脖子磨倌的老婆死了，團圓媳婦也死了，每分每刻都有人死，而“我”只是他們生命中的一個(gè)過(guò)客，不悲亦不喜，這大的生死場(chǎng)，他帶走了“我”可愛(ài)的祖父，可恨的祖母，然而“我”只是看著(zhù)。
團圓媳婦死的那一段讓我記憶猶新，開(kāi)頭我還罵著(zhù)那胡老太太的假仁慈，后來(lái)我才發(fā)現了莫大的悲，不是那老太太，是所有人，是所有人的麻木和冷漠，是所有人的假仁慈害死了團圓媳婦，我和他們一樣是看客，也是把她按進(jìn)滾燙熱水的一份子，我沒(méi)有阻止，我即有份，團圓媳婦呢，她也有罪，她像是在看別人一樣看自己：“看著(zhù)吧，一會(huì )有人要洗澡了”，團圓媳婦眼睛大大的，笑呵呵的說(shuō)（摘自原文），這是一個(gè)人人不自知的生死場(chǎng)，人們冷漠到連對自己都是那般冷漠，這是封建社會(huì )最大的悲。祖父理應是很善良可親的，但他也只是說(shuō)二月份要讓他們搬走，哪有這樣虐待孩子的；抽貼的理應是個(gè)有良知的，但他也只是受了一百吊錢(qián)走了，誰(shuí)來(lái)救團圓媳婦呢，連團圓媳婦自己都不想救自己。
打梆子的人還在徹夜的打著(zhù)梆子，“我”有二伯還在叫嚷著(zhù)上吊，他是怕死的嗎，不是吧，不是嗎？“我”只是客觀(guān)的存在和記錄者，“我”不說(shuō)對錯，亦如我們一樣嘆著(zhù)可悲卻也只是嘆著(zhù)。
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇14
《生死場(chǎng)》，一部浸透著(zhù)悲涼的小說(shuō)，出自蕭紅，能得魯迅為其寫(xiě)序言，胡風(fēng)為其作讀后記，這樣的一本書(shū)，也許真的需要好好品讀。
一本《生死場(chǎng)》，讓我讀到了人們對于生的堅強，對于死的掙扎，一股悲意貫穿始終�，F實(shí)的殘忍，悲涼，生活的無(wú)奈，艱辛，每多一分的苦難，就給我們的心里加上一分哀意。蕭紅用她細致的觀(guān)察和越軌的筆致，為我們展現了生活底層人們的煎熬。
《生死場(chǎng)》中，生場(chǎng)的悲涼，死場(chǎng)的沉重，都在那生活中體現出來(lái)。王婆，一個(gè)飽受磨難的婦人，為著(zhù)生存，改嫁，隱忍，年老的時(shí)候，兒子被槍斃，而她自覺(jué)生活無(wú)望，服毒自殺，卻在最后活過(guò)來(lái)。金枝，未過(guò)門(mén)先懷孕，受到人們嘲諷，最終也只得到一個(gè)女兒被活活摔死的結局。原本村里最美麗溫和的月英，最終也因患癱病被丈夫冷落直至死去……這是鄉村里人們的無(wú)奈，也是他們人生的無(wú)奈。在這樣的黃土地上，生活本就凄涼，卻又受到了日本軍隊的凌掠，陰霾籠罩村莊，人們最終站了起來(lái)，“在苦難里倔強的老王婆固然站起了，但懺悔過(guò)的‘好良心’的老趙三也站起了，甚至在那個(gè)世界上只看得見(jiàn)自己底一匹山羊的謹慎的二里半也站起了……”，投入義勇軍，參加戰斗……在生與死的邊緣掙扎，他們寫(xiě)著(zhù)無(wú)奈的人生。
記得在書(shū)中有那么一些話(huà)，“在鄉村永久不曉得，永久體驗不到靈魂，只有物質(zhì)來(lái)充實(shí)她們”，無(wú)奈涌上心頭，在黃土地里，他們貧苦無(wú)靠，受盡壓榨，對他們來(lái)說(shuō)，溫飽大概是最最重要的事情了�！巴跗抛约涸趶N房里炸魚(yú)。為了煙，房中也不覺(jué)得寂寞”，女人的一生，大都為著(zhù)家里的柴米油鹽，為著(zhù)生活，寂寞?那大概是可感不可言的吧�！霸卩l村，人和動(dòng)物一起忙著(zhù)生，忙著(zhù)死”，淡淡的一句話(huà)，就這樣道出了人生的無(wú)奈�！皦瀳�(chǎng)是死的城廓，沒(méi)有花香，沒(méi)有蟲(chóng)鳴，即使有花，即使有蟲(chóng)，那都是唱奏著(zhù)別離歌，陪伴著(zhù)說(shuō)不盡的死者永久的寂寞”，生命逝去也只是如此悲哀，如此寞落。
用生命貼近現實(shí)，詮釋生命的悲涼，讀《生死場(chǎng)》，體會(huì )到的是無(wú)法言說(shuō)的悲，生與死，本是人生的必修課，只是在這本書(shū)上讀到的，卻是無(wú)奈感傷。
也許，感傷過(guò)后，會(huì )是堅強吧……
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇15
在寒冷深夜的燈光下讀完《生死場(chǎng)》。那是種什么樣的感覺(jué)，確實(shí)說(shuō)不清。想笑，又覺(jué)著(zhù)酸澀;想哭，又流不下眼淚。只是心里鈍痛著(zhù)……
蕭紅在序里說(shuō)，這篇文字給“你們以堅強和掙扎的力氣”，而我，在這個(gè)寒冷的冬夜里，燈光下，任手指在被窩外面凍得僵冷，也無(wú)法堅強著(zhù)對她的文字無(wú)動(dòng)于衷。
對于那遙遠的農村，是陌生而熟悉的，也許東北和南方有著(zhù)一片不一樣的天空吧。只是同樣的落后，同樣的樸素，同樣的貧窮仿佛一股暖風(fēng)，直吹進(jìn)心里，感覺(jué)到親切的來(lái)自土壤的芬芳，遙遙遠遠的，仿佛記憶，在異鄉的城市里若隱若現。
這樣一個(gè)夜里，尖銳而凜冽的寒風(fēng)，就像蕭紅的筆觸，從這悲喜的人生中，一陣陣的從窗外呼嘯而過(guò)……
不知道為什么，今年南方的春天，由于連日的雨，潮濕、陰冷得出乎意料。也許冷洌的不是蕭紅的文字，而是生與死的輕易和沉重。只是，她“以細致的觀(guān)察和越軌的筆致(魯迅)”，用她的率性和敏感，用她的才情描繪著(zhù)世間的悲歡，力透紙背。
“欲織繁花為錦繡，已傷凍雨過(guò)清明”(聶紺弩)。在新年到來(lái)之前，我敲下這些拼湊的文字，算是為蕭紅默哀。蕭紅說(shuō)自己“是《紅樓夢(mèng)》里的人”，于是，只好“留著(zhù)那半部‘紅樓’給別人寫(xiě)去了……”
關(guān)于喜歡蕭紅的文字，也由別人寫(xiě)去吧!
《生死場(chǎng)》讀書(shū)筆記 篇16
在深夜的燈光下讀完《生死場(chǎng)》。那是種什么樣的感覺(jué)，確實(shí)說(shuō)不清。想笑，又覺(jué)著(zhù)酸澀;想哭，又流不下眼淚。只是心里鈍痛著(zhù)……
蕭紅在序里說(shuō)，這篇文字給“你們以堅強和掙扎的力氣”，而我，在這個(gè)料峭的春夜里，燈光下，任手指在被窩外面凍得僵冷，也無(wú)法堅強著(zhù)對她的文字無(wú)動(dòng)于衷。
對于那遙遠的農村，是陌生而熟悉的，也許東北和南方有著(zhù)一片不一樣的天空吧。只是同樣的落后，同樣的樸素，同樣的貧窮仿佛一股暖風(fēng)，直吹進(jìn)心里，感覺(jué)到親切的來(lái)自土壤的芬芳，遙遙遠遠的，仿佛記憶，在異鄉的城市里若隱若現。
這樣一個(gè)夜里，尖銳而凜冽的寒風(fēng)，就像蕭紅的筆觸，從這悲喜的人生中，一陣陣的從窗外呼嘯而過(guò)……
不知道為什么，今年南方的春天，由于連日的雨，潮濕、陰冷得出乎意料。也許冷洌的不是蕭紅的文字，而是生與死的輕易和沉重。只是，她“以細致的觀(guān)察和越軌的筆致(魯迅)”，用她的率性和敏感，用她的才情描繪著(zhù)世間的悲歡，力透紙背……
“欲織繁花為錦繡，已傷凍雨過(guò)清明”(聶紺弩)。在清明節未到來(lái)之前，我敲下這些拼湊的文字，算是為蕭紅默哀。蕭紅說(shuō)自己“是《紅樓夢(mèng)》里的人”，于是，只好“留著(zhù)那半部‘紅樓’給別人寫(xiě)去了……”
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