《天堂電影院》電影分析
《天堂電影院》講述的是一個(gè)小男孩和一個(gè)老電影放映師之間亦師亦友亦父的真摯情感雖然是戰爭年代，但是在西西里島的一個(gè)普通的小鎮上，人們的口常生活卻似乎并未受到任何影響除了一此男子被征入軍隊參戰外。
在這個(gè)小鎮里，有一個(gè)聰明的小男孩名叫多多他的父親遠離家鄉，在外作戰為了補貼家用，他進(jìn)了當地的教堂，給神父當祭司助于這座教堂掌管著(zhù)一家電影院，艾佛是其中的電影放映員小多多酷愛(ài)電影，甚至為了看電影不惜用光了媽媽給他買(mǎi)牛奶的錢(qián)當艾佛而對著(zhù)憤怒的多多媽媽撒了個(gè)善意的謊言而使他免受懲罰時(shí)，多多便從內心信賴(lài)并喜歡上了他此后，多多經(jīng)常去電影放映室陪伴艾佛，給他枯燥而單調的工作帶來(lái)了快樂(lè )和生氣。
一名小鎮居民購買(mǎi)彩票后幸運地中了人獎他拿出了一部分錢(qián)，在原址的基礎上興建了新天堂電影院多多成為了電影院的放映員他自天在學(xué)校學(xué)習，晚上去電影院工作這時(shí)的他，已經(jīng)成長(cháng)為一個(gè)英俊的小伙子，而艾佛始終陪伴在他的身邊一次偶然的機會(huì )，多多愛(ài)上了美麗的艾琳娜，開(kāi)始了一段美好的初戀然而，家庭背景的巨人差距和種種的機緣巧合，使兩人的戀情無(wú)疾而終而對著(zhù)艾佛的鼓勵和媽媽的默許，多多離開(kāi)了家鄉，前往羅馬艾佛告訴他:“你一輩子都待在這里，你會(huì )以為世界就是這樣，所以你必須得走”帶著(zhù)對未知世界的`憧憬與不安，多多遠離家鄉，并且真的未曾回來(lái)。
多多再次踏上這片熟悉而陌生的上地是在二十年后，因為要參加艾佛的葬禮此時(shí)的他已經(jīng)是知名的人導演薩爾瓦多·迪·維塔故鄉之行讓他找回了很多曾經(jīng)失落的很多平時(shí)嚴厲而略顯乖慶的母親告訴他曾經(jīng)因為他的工作而晚上睡覺(jué)不鎖門(mén)，每次都要等他睡下才悄悄下樓鎖門(mén)，因為對他父親深深的愛(ài)而不再嫁人時(shí)，他讀‘懂了母親的堅強、艱難和執著(zhù)他費勁心思才找到的初戀女友艾蓮娜已成為人婦，并且有了兩個(gè)女兒當年的那場(chǎng)由艾佛安排的“誤會(huì )”終于水落石出，在感嘆烯噓的同時(shí)，埋藏二十年的心結也終于解開(kāi)。
在羅馬的一家電影院的包廂里，多多一個(gè)人坐在觀(guān)眾席上電影屏幕上緩緩播放著(zhù)艾佛送給他的禮物一盒由當年迫于神父的壓力而剪去的男女親熱的鏡頭剪輯而成的電影膠片回首往昔，感慨今口天堂電影院在一聲巨人的爆破聲中不復存在，艾佛離開(kāi)了人世在天堂長(cháng)眠此時(shí)此刻，多多終于明自了他說(shuō)過(guò)的“生活不是電影”的真正涵義，于是他便微笑著(zhù)流淚了。
1939年9月1口，德軍對波蘭進(jìn)攻，導致了第一次世界人戰爆發(fā)“1941年6月77日，意人利向蘇聯(lián)宣戰意人利軍隊在蘇德戰場(chǎng)上被徹底擊潰，傷亡15萬(wàn)人，被俘虜2萬(wàn)多人……由于意人利軍隊屢打敗仗，士氣低落，軍隊在戰爭后期處于癱瘓狀態(tài)”這在電影院里人們的談話(huà)、電影屏幕播放的新聞片、匆忙經(jīng)過(guò)廣場(chǎng)趕赴前線(xiàn)的士兵畫(huà)而中都有所體現，并且由于編劇巧妙的處理，使得觀(guān)眾在獲知這此背景的同時(shí)，并沒(méi)有因為戰爭的硝煙而破壞了影片整體的基調、氛圍。
影片中故事發(fā)生發(fā)展的主要場(chǎng)地便是一座天主教堂，它不僅是小鎮上的人們舉行宗教儀式的場(chǎng)所，更是人們娛樂(lè )、聚會(huì )，甚至是考試的處所，它在當地人的生活中占據著(zhù)重要的地位影片的名稱(chēng)“天堂電影院”也是一語(yǔ)雙關(guān)，體現了當地濃郁的宗教氛圍我們不難發(fā)現，教會(huì )實(shí)際上控制著(zhù)當地的社會(huì )文化和意識形態(tài)。
導演用了人量時(shí)間來(lái)表現每一次電影院播放電影時(shí)的場(chǎng)而，體現了包括多多在內的小鎮居民對于電影的熱愛(ài)而其中坐在第一排的神甫總是給人以人煞風(fēng)景的感覺(jué)他不近人情地令艾佛將電影中男女親熱的鏡頭全部刪剪去，并且在人們忘乎所以的時(shí)候以一副嚴厲的樣子進(jìn)行管束然而人的天性與本能又令觀(guān)眾，包括幼小的多多在內對那此被認為是“有傷風(fēng)化”的鏡頭充滿(mǎn)了好奇和興趣，這顯然是與基督教“禁欲主義”思想傳統格格不入的基督教認為:“人的墮落表不人自己選擇與上帝對抗人將自身作為價(jià)值的唯一基礎……人類(lèi)不再如上帝的形象在應有的和諧關(guān)系中活著(zhù)，罪惡在各方而扭曲并損毀了他，再吃生命樹(shù)的果子而使人的墮落成為人類(lèi)永恒不改的終局" 。
我瀏覽了對于《天堂電影院》的各種評論，對其思想內涵的解讀是多種多樣的有人讀到的是美好而青澀的初戀，有人讀到的是多多與艾佛之間令人動(dòng)容的感情，有人讀到的是追憶往事時(shí)而對著(zhù)物是人非的感慨與無(wú)奈而我，更愿意將它解讀為一個(gè)漂泊浪子清愛(ài)歸鄉的故事。
二十年的在外漂泊，帶給多多的是巨人的機遇與改變當他再次踏上家鄉上地時(shí)，已經(jīng)成為功成名就的人導演影片從各種角度表現了他的孤獨與落寞雖然艾佛堅定而固執地讓他離開(kāi)家鄉的小鎮，去羅馬尋找開(kāi)創(chuàng )自己廣闊的人生舞臺，并且沒(méi)有完成他的心愿永遠都不要回去這此他都做到了，但是他的內心卻始終是荒蕪而寂寞的只有回到自己家鄉，他才能重新找回親情、友情和一生中唯一的愛(ài)情影片中對其家鄉小鎮的刻畫(huà)與繁華現代的羅馬形成了一種對位關(guān)系尤其是當小鎮以其古樸、溫情的神韻救贖了被城市文明放逐的孤苦靈魂，傳統與現代的一元對立有了更為豐富的內涵艾佛的死和天堂電影院的拆毀都是一種符號，他們都是傳統的象征，也是多多生命中重要的支柱，精神的源泉現今，他們都已不復存在，留下的只是唯美的記憶和一生的牽掛影片如此固執地在現代的外殼下張揚前現代的情感歸鄉主題，似乎也成為了托納多的影片獨具魅力之所在。
“現代世界最人的悲劇之一，在于道德問(wèn)題和各種倫理親情的關(guān)系已然不再時(shí)興，它們早已退縮至幕后，很少引起注意許多制片人對作者電影都避之惟恐不及，因為他們并未視電影為藝術(shù)，而是當作賺錢(qián)的工具，賽璐洛軟片成一種商品”而托納多雷不同，他總是刻意與好萊塢式的商業(yè)人片保持著(zhù)距離，而是承襲了意人利后現代主義寫(xiě)實(shí)派的風(fēng)格，用一種唯美至近乎傷感的畫(huà)而語(yǔ)言和敘述風(fēng)格探索人性、追問(wèn)命運、反思現代社會(huì )的種種，這也使得他的影片總
能觸及人們內心深處最柔軟、溫存的角落，安靜地坐在屏幕前流淚并微笑著(zhù)，哀而不傷，恰到好處。
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