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中國古典舞之魂的探討
古典舞是指在民間傳統舞蹈的基礎上，經(jīng)過(guò)歷代專(zhuān)業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng )造，并經(jīng)過(guò)較長(cháng)時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗，流傳下來(lái)的被認為是具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈。下面YJBYS小編為大家搜索整理了關(guān)于中國古典舞之魂的探討，歡迎參考閱讀，希望對你有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請持續關(guān)注我們應屆畢業(yè)生培訓網(wǎng)!
一、“圓”是對戲曲舞蹈外在形態(tài)的繼承
在傳統的戲曲舞蹈中，凡是身段都要求圓起、圓行、圓止，“云手”走平圓線(xiàn)，雙臂揉球似的轉動(dòng)與手腕的自轉相配合，形成大小兩圓。圓的定義就手臂的動(dòng)作而言，是要求以肩帶肘，以肘帶腕，每個(gè)關(guān)節和每個(gè)關(guān)節相摧，形成一個(gè)八字圓的曲線(xiàn)流動(dòng)。“云肩轉腰”的起承轉合，以腰帶動(dòng)沖靠、含腆、旁移、提沉，形成平圓的動(dòng)勢，每個(gè)元素都要貫穿于圓的走向中。“青龍探爪”在立圓與八字圓的基礎上平走立圓，肩走八字圓而組成動(dòng)作。
中國“古典舞”是對戲曲舞蹈的繼承和發(fā)展。從舞蹈動(dòng)作軌跡上來(lái)看，古典舞強調人體形態(tài)的“圓、擰、傾、曲”，通過(guò)圓形的動(dòng)作軌道實(shí)現動(dòng)作與動(dòng)作之間的連接。圓在動(dòng)作連接上是非靜止、非對稱(chēng)、非平均、非直線(xiàn)的流動(dòng)狀態(tài)。以圓形和弧線(xiàn)運動(dòng)為主的“古典舞”代表作《飛天》，就詮釋了圓在古典舞中的表現力。另外，它對戲曲舞蹈的一些動(dòng)作還做了調整，使其更符合“圓”的意境，比如“倒踢紫金冠”就被改為“紫金冠跳”。
由此可見(jiàn)，戲曲舞蹈的“圓曲流轉”和“飽滿(mǎn)豐潤”的舞姿神韻被當代中國古典舞繼承并發(fā)展了下來(lái)。雖然中國“古典舞”在發(fā)展過(guò)程中吸收和借鑒了很多其他舞種，但從未放棄對“圓”這一審美特征的追求。
二、“提沉”是對戲曲舞蹈內在神韻的繼承
身法和神韻被認為是戲曲舞蹈學(xué)習的關(guān)鍵，而動(dòng)作技巧只是戲曲舞蹈的表層東西。在中國“古典舞”建設過(guò)程中，建設者們逐漸認識到，對于戲曲等傳統藝術(shù)的學(xué)習不能只停留在對動(dòng)作技巧等外在層面上的學(xué)習，要進(jìn)一步挖掘戲曲舞蹈的美學(xué)特征，更應該注重對其精神韻律的繼承與發(fā)揚。
前人通過(guò)對“形、神、勁、律”的把握，繼承了“神韻”與“勁律”這一戲曲舞蹈所蘊含的精髓。戲曲舞蹈中的民族特點(diǎn)被“身韻”牢牢把握，它直接影響了中國“古典舞”的民族風(fēng)格與肢體語(yǔ)言的改進(jìn)和豐富，使中國古典舞的表演藝術(shù)內涵得到了豐富和發(fā)展。
身韻的主要內容是“提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提”。本文之所以強調“提沉”，是因為“提沉”這兩個(gè)基本元素首當其沖貫穿于整個(gè)身韻組合里，它的動(dòng)律元素是由心意帶動(dòng)呼吸，而又由呼吸去支配腰部而體現的，在一沉一提中達到氣與形的統一，實(shí)現了形神兼備。沒(méi)有了“提沉”，其它動(dòng)作將失去意義。這一規律貫通于所有古典舞的動(dòng)作中，可以說(shuō)是初步掌握了身韻“形、神、勁、律”走向統一的訣竅。
所以“提沉”是神韻之本，它將戲曲舞蹈的內在精神韻律牢牢把握，將中國舞蹈文化精神和民族審美風(fēng)范凝聚在了一起，使中國古典舞確立了自己獨特的舞蹈地位，建立了古典舞獨特的藝術(shù)特征和表現形式。
三、“圓”與“提沉”的相互貫通
古典舞的動(dòng)作大都與圓有關(guān)，每一個(gè)動(dòng)作又都離不開(kāi)呼吸的配合，因此提沉對于舞蹈動(dòng)作，尤其是對于圓的動(dòng)作有著(zhù)至關(guān)重要的作用。一個(gè)好的舞蹈動(dòng)作，必須要做到“圓”與“提沉”的融會(huì )貫通。
1.平圓。在這個(gè)運動(dòng)當中，“磨盤(pán)狀”是手的局部動(dòng)作或是整個(gè)上肢動(dòng)作的運動(dòng)特點(diǎn)。展現在觀(guān)眾面前的是一個(gè)平圓的圓線(xiàn)運動(dòng)。比如在做“云肩轉腰”時(shí)，它綜合運用身韻7種訓練元素(提、沉、沖、靠、含、腆、移)，“手帶身，身讓手，身推手”是典型的磨盤(pán)式平圓動(dòng)律。
2.立圓。“車(chē)輪”狀，是立圓的主要表現，即展現在面前的是一個(gè)豎面的圓線(xiàn)運動(dòng)。如“雙晃手”，它在身韻中練這個(gè)動(dòng)作將給予它更多的含義，即掌握整個(gè)上肢“立圓”的感覺(jué)，包括呼吸的吞吐、腰胸的提沉、手臂三節(肩、肘、腕)的配合、頸部環(huán)動(dòng)、眼隨手走的感覺(jué)、節奏的輕重緩急、點(diǎn)線(xiàn)處理等。
3.8字圓。這個(gè)動(dòng)作如同“8”字，通過(guò)相反的交錯重疊使兩個(gè)圓同時(shí)配合完成，形成了“8字圓”。肩部或雙臂同時(shí)進(jìn)行相反方向的兩個(gè)圓線(xiàn)運動(dòng)，形成“前后”或“左右”兩個(gè)車(chē)輪式的圓線(xiàn)運動(dòng)。如“盤(pán)腕”，盤(pán)腕是腕關(guān)節的環(huán)線(xiàn)運動(dòng)。手腕在空中如同畫(huà)一個(gè)立體的8字。往外環(huán)繞時(shí)由食指帶動(dòng)，手指依次打開(kāi)后，同時(shí)手腕伸，即托腕;往里環(huán)繞時(shí)由小指帶動(dòng)，手腕彎曲，即掏腕。做托腕的過(guò)程中身體要“提”“仰”;在做掏腕的過(guò)程中身體要“沉”“含”，自始至終眼睛要隨手動(dòng)。
綜上所述，中國古典舞通過(guò)“圓”繼承了戲曲舞蹈所蘊含的民族文化基因，使古典舞有了自己的舞蹈內涵和神韻，確立了自己的舞蹈動(dòng)作風(fēng)格。“身韻”的出現，尤其是身韻當中的核心內容“提沉”在古典舞中的運用，使中國古典舞中“圓”的形象得到了更好地表達和呈現，“圓”與“提沉”的結合，使中國古典舞擁有了形神兼備的效果，它們是中國古典舞中不可或缺的重要元素。
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