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三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)影片中的應用
三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)廣泛應用于影視領(lǐng)域，尤其是在三維動(dòng)畫(huà)中，為影片設計增加了藝術(shù)感染力和視覺(jué)沖擊力。下面一起來(lái)看看！
一、三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展背景
三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)是近些年隨著(zhù)計算機軟件、硬件技術(shù)的飛速發(fā)展而產(chǎn)生的一種新型技術(shù)，三維動(dòng)畫(huà)作為電腦美術(shù)的一個(gè)分支，是建立在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)和電腦軟硬件技術(shù)發(fā)展基礎上而形成的一種相對的獨立新型的藝術(shù)形式。早期主要應用于軍事領(lǐng)域，直到70年代后期，隨著(zhù)PC機的出現，計算機圖形學(xué)才逐步拓展到諸如平面設計、服裝設計、建筑裝潢等領(lǐng)域。80年代，隨著(zhù)電腦軟硬件的進(jìn)一步發(fā)展，計算機圖形處理技術(shù)的應用得到了空前的發(fā)展，電腦美術(shù)作為一個(gè)獨立學(xué)科真正開(kāi)走上了迅猛發(fā)展之路。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的飛快發(fā)展是進(jìn)入20世紀90年代后，以動(dòng)畫(huà)電影為代表的高端動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展日新月異，越來(lái)越體現出技術(shù)因素的重要性。1995年第一部全三維動(dòng)畫(huà)片《玩具總動(dòng)員》的出現，標志著(zhù)動(dòng)畫(huà)進(jìn)入三維時(shí)代，創(chuàng )造了3D發(fā)展的一個(gè)里程碑。
二、三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)影片中的應用
1、高超的形體設計能力
三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)主要是通過(guò)三維軟件3dsmax、maya來(lái)實(shí)現動(dòng)畫(huà)的設計與制作，適于表現真實(shí)物體的純技巧的擬人手法，從而表現出趣味性和誘惑力。如，1987年獲得克萊歐的廣告作品中有一條收錄機廣告，這臺收錄播放機播放著(zhù)音色優(yōu)美的音樂(lè )，借助摳像的手法，使得原來(lái)沒(méi)有生命力的物體都踏著(zhù)節拍欣然起舞，把觀(guān)眾帶到一種超現實(shí)的境界，以新的視覺(jué)印象喚起觀(guān)眾豐富的聯(lián)想。三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)它不受客觀(guān)存在的限制，不僅可以逼真的模擬出現實(shí)存在的物體或景觀(guān)，而且可以創(chuàng )建出現實(shí)中不存在的物體或景觀(guān)，這個(gè)功能是實(shí)景拍攝和繪畫(huà)所不能達到的。如動(dòng)畫(huà)片《怪物史萊克》中史萊克的造型設計是現實(shí)生活中沒(méi)有的，完全是靠設計師通過(guò)藝術(shù)手段設計出來(lái)的。
2、豐富的質(zhì)感表現
三維動(dòng)畫(huà)影片中豐富材質(zhì)的表現也是三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的一大亮點(diǎn)。三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)能夠通過(guò)材質(zhì)的選擇和燈光的設計，把自然界中很難創(chuàng )造的光線(xiàn)條件，任意地設計理想光源，逼真的表現出物體的質(zhì)感。例如，帶有網(wǎng)格或圖案型的光源，可以賦予材質(zhì)更為生動(dòng)的屬性。有些動(dòng)畫(huà)軟件就有很好的材質(zhì)結構，還可以人為地建立物體之間的反射、透明、折射關(guān)系，從而夸大真實(shí)感中賞心悅目的成分�！逗５卓倓�(dòng)員》中絢麗多彩的畫(huà)面，給我們每個(gè)觀(guān)眾留下了深刻的印象。影片中無(wú)論是角色還是場(chǎng)景，材質(zhì)的運用都那么完美。影片給我印象深刻地一個(gè)畫(huà)面是海底五顏六色輕輕漂浮的珊瑚海，把珊瑚的質(zhì)感表現的生動(dòng)有靈氣，使人有一種向前觸摸的沖動(dòng)。海底水的材質(zhì)也是做的完美，因為本片講述的是海底的故事，海成了故事中最多的場(chǎng)景，做好海水的效果是取得影片勝利的一大關(guān)鍵，顯然影片做到了，而且把海的質(zhì)感做的淋漓盡致。角色是動(dòng)畫(huà)中的重中之重，所有故事都是圍繞角色而展開(kāi)論述的。本片中角色的材質(zhì)分為三種—膠性、天鵝絨、金屬效果。其中小丑魚(yú)馬林和尼莫的皮膚屬于膠性材質(zhì)，而多莉的皮膚明顯帶有天鵝絨的柔軟效果，成群的金槍魚(yú)則賦予了金屬材質(zhì)的皮膚。材質(zhì)的合理運用對塑造角色性格起了一定的作用，膠性和天鵝絨的材質(zhì)給人以親近感，而金屬質(zhì)感的皮膚則使人感到冷漠和難以親近。
3、震撼的視覺(jué)效果
三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)是影片后期特效制作中的重要組成部分，協(xié)助特技鏡頭的制作。特技鏡頭是無(wú)法直接拍攝到的鏡頭，一般由于兩種原因：一種是拍攝對象或環(huán)境在現實(shí)生活中根本不存在，比如影片《阿凡達》中潘多拉星球人是不存在的，他是通過(guò)三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)后期合成的。第二種是拍攝對象或環(huán)境在現實(shí)中存在，但是無(wú)法出現在同一個(gè)畫(huà)面中，比如影片《2012》中角色從劇烈震動(dòng)的地震中逃生的畫(huà)面，給人強烈的視覺(jué)沖擊。三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)使表現一個(gè)宏偉壯觀(guān)的場(chǎng)景變得容易，我們經(jīng)�？吹降拇笃�，常常充斥著(zhù)極其宏大的場(chǎng)景，比如千軍萬(wàn)馬的戰場(chǎng)，比如無(wú)比壯觀(guān)的爆炸，這對以前的二維動(dòng)畫(huà)是難以做到的。這種波瀾壯闊的氣勢，是現代三維動(dòng)畫(huà)的另一個(gè)審美特征。傳統動(dòng)畫(huà)受到透視變化的困擾，盡量避免宏大的場(chǎng)面，因為，這種場(chǎng)面，在鏡頭轉換的場(chǎng)景轉換中，透視變化是很難處理的。計算機為我們帶來(lái)的大場(chǎng)景是驚人的，效果也是震撼的。
三、三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展方向
三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)在影片中的成功運用，給我們帶來(lái)了無(wú)限的藝術(shù)魅力，當我們感嘆這種新技術(shù)的無(wú)窮威力時(shí)，我們也不要忘記或忽視動(dòng)畫(huà)的主題。在動(dòng)畫(huà)片中三維技術(shù)制作的最終目的是服務(wù)影片的創(chuàng )意，創(chuàng )意是動(dòng)畫(huà)的靈魂。我們要做的是借助三維技術(shù)更完美、更巧妙的體現動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )意，當一部動(dòng)畫(huà)脫離創(chuàng )意主旨時(shí)，那么也只能算是一種華麗的矯飾。
隨著(zhù)現代科技日新月異的飛速發(fā)展，三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)也會(huì )發(fā)生巨大變化，未來(lái)三維動(dòng)畫(huà)影片獲得怎樣的發(fā)展，現在還難以作出預測，但可以肯定的是，隨著(zhù)科技進(jìn)步的加速，新技術(shù)與動(dòng)畫(huà)影片的合作會(huì )更加密切，而動(dòng)畫(huà)創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)也將從中受益匪淺。
四、結論
本文就三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)影片中的應用展開(kāi)論述和描述，強調了三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)影片中的重要作用。最后又回到技術(shù)與藝術(shù)永遠被爭論的話(huà)題上，技術(shù)與藝術(shù)的完美統一是動(dòng)畫(huà)影片制作的首要前提和最終目標，我們遵循的是技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)，藝術(shù)為創(chuàng )意服務(wù)的設計原則，只有這樣才能創(chuàng )作出真正的藝術(shù)作品。
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