動(dòng)畫(huà)設計中的國畫(huà)應用
每個(gè)民族都有自己獨特的語(yǔ)言、道德、價(jià)值觀(guān)、審美觀(guān)和思維方式，不同的文化傳統和社會(huì )背景使不同國家的動(dòng)漫作品都呈現出鮮明的特色。下面是小編分享的動(dòng)畫(huà)設計中的國畫(huà)應用，一起來(lái)看一下吧。
隨著(zhù)改革開(kāi)放的力度不斷加大，國外動(dòng)漫作品大肆流入我國，使得我國的動(dòng)漫市場(chǎng)開(kāi)始面臨嚴峻的挑戰。國外動(dòng)漫作品在我國年輕一代人中的重要地位和重要影響力不言自明，不少外國動(dòng)畫(huà)作品膾炙人口。但是縱觀(guān)我國當前的動(dòng)漫市場(chǎng)，自上個(gè)世紀六十年代出現中國動(dòng)漫發(fā)展史上最輝煌的歷史時(shí)期以后，至今處于比較尷尬的境遇中，難得有深入人心、口碑較佳的國產(chǎn)動(dòng)漫作品的誕生。改變這種現狀勢在必行。事實(shí)證明，將中國國畫(huà)應用于動(dòng)漫設計中，可以收到明顯的創(chuàng )新效果。
二、在動(dòng)畫(huà)設計中應用國畫(huà)的策略
每個(gè)民族都有自己獨特的語(yǔ)言、道德、價(jià)值觀(guān)、審美觀(guān)和思維方式，不同的文化傳統和社會(huì )背景使不同國家的動(dòng)漫作品都呈現出鮮明的特色。動(dòng)漫設計師將民族的、傳統的文化和美學(xué)語(yǔ)言應用于動(dòng)漫設計中，成了動(dòng)畫(huà)作品的亮點(diǎn)所在。比如美國動(dòng)畫(huà)片《貓和老鼠》展現了美國人率直與幽默的個(gè)性;法國動(dòng)畫(huà)片《國王與小鳥(niǎo)》中，國王的角色在整體造型的處理上展現了法國式的詼諧;日本動(dòng)畫(huà)片《千與千尋》中唯美的場(chǎng)景體現了日本人追求浪漫的心理。這些鮮明的民族特色都在動(dòng)漫設計中一覽無(wú)余地體現出來(lái)，通過(guò)其語(yǔ)言、造型、動(dòng)作等與觀(guān)眾進(jìn)行無(wú)聲的心靈交流。中國國畫(huà)的發(fā)展源遠流長(cháng)，其折射出的中華傳統文化博大精深、璀璨豐富。這些都為動(dòng)漫角色設計提供了深厚的理論基礎和實(shí)踐基礎。
1.在線(xiàn)條方面的應用
眾所周知，中國畫(huà)以線(xiàn)條造型為主。不同的線(xiàn)條組合，能表現出不同的意趣和情感，能表現復雜的人間萬(wàn)象。如水平的直線(xiàn)營(yíng)造出平靜、廣袤的感受;重直線(xiàn)創(chuàng )設出高聳挺拔、頂天立地的感受;曲線(xiàn)給人帶來(lái)流暢、柔和的感受;粗直線(xiàn)具有剛勁有力的陽(yáng)剛之美……總之，中國畫(huà)中的線(xiàn)條特征不盡相同，給人帶來(lái)不一樣的視覺(jué)感受。
縱覽當下的動(dòng)畫(huà)設計，豐富多彩的線(xiàn)條變化已經(jīng)難覓蹤跡了，作品中沒(méi)有剛柔、虛實(shí)、粗細和大小的變化，整個(gè)畫(huà)面的線(xiàn)條凌亂不堪，主次不分，根本沒(méi)有絲毫藝術(shù)性和觀(guān)賞性可言。有鑒于此，在動(dòng)畫(huà)設計的線(xiàn)條方面，設計師有必要對中國國畫(huà)的線(xiàn)條藝術(shù)進(jìn)行深入探索，并進(jìn)行創(chuàng )新，將其應用于現代動(dòng)漫設計中。
比如在我國經(jīng)典水墨動(dòng)畫(huà)片《牧笛》中，設計師利用一根柔軟的線(xiàn)條來(lái)體現水牛的尾巴結構，水牛的尾巴就像一根柔軟的絲帶一樣有韻律地飄動(dòng)，這就是線(xiàn)條的形態(tài)起到了作用，展現了水牛內心歡樂(lè )愉悅的心情。再如1999年的《寶蓮燈》中的線(xiàn)條運用得也不錯，通過(guò)抑揚頓挫、剛柔相濟的線(xiàn)條，展現出了物體的質(zhì)感與氣勢，烘托了主題，符合劇情的發(fā)展需要。這些線(xiàn)條運用都值得我國動(dòng)畫(huà)設計師大力借鑒和思考。
2.在色彩方面的應用
一直以來(lái)，中國國畫(huà)都非常強調色彩的運用，早在南齊時(shí)期，謝赫就在其《古話(huà)品錄》中提出"隨類(lèi)賦彩"的原則，即根據物象的不同種類(lèi)賦予不同的色彩，這是國畫(huà)用色的基礎。
毫無(wú)疑問(wèn)，一部成功的動(dòng)漫作品應該是有血有肉，有骨架構成的。在這里，"骨架"就是指的線(xiàn)條，而"血和肉"指的就是色彩。動(dòng)漫作品的色彩設計是一門(mén)學(xué)問(wèn)，只有固有色，無(wú)疑會(huì )使角色變得刻板單薄;但若是憑著(zhù)主觀(guān)感受去任意添加色彩，又難以服眾。所以動(dòng)漫設計要借鑒中國國畫(huà)中用色的技巧，即"隨類(lèi)賦彩"，可以體現作品的豐富性。比如，想表現一個(gè)角色的溫和善良、平易近人時(shí)，可以使用淺色調。在《哪吒鬧�！分�，哪吒與李靖的面色都是粉紅色，使人感覺(jué)善良溫柔。如果要想表現一個(gè)人的狡猾陰險，可以使用冷色調或者重色調�！赌倪隔[�！分�，老龍王的臉色是深藍色，體現出他野蠻粗暴的性格。
中國傳統文化博大精深，在世界藝術(shù)之林中永放璀璨奪目的光輝。尤其是中國國畫(huà)，它是中華民族優(yōu)秀傳統文化中的一塊瑰寶，是祖先留給我們極為珍貴的文化遺產(chǎn)，為我國動(dòng)漫藝術(shù)的創(chuàng )作與發(fā)展提供了得天獨厚的優(yōu)越條件，我們要汲取中國國畫(huà)在線(xiàn)條、色彩等方面的精華，將其應用于動(dòng)漫設計中，使動(dòng)漫作品具有中國元素，使之在世界藝術(shù)之林中占據不敗之地!
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