民族舞蹈種類(lèi)文化背景介紹

　　民族舞是一個(gè)民族的標志物，下面小編來(lái)給大家介紹民族舞蹈種類(lèi)文化背景，希望對大家有幫助！

　　云南花燈

　　一、云南花燈文化背景知識介紹

　　云南花燈是云南漢族地區廣為流傳的一種民間歌舞，在歷史上是被作為"社火"中民間舞蹈的一部分而流傳的�；�燈歌舞內容豐富，情節簡(jiǎn)潔，舞蹈樸實(shí)明快、優(yōu)雅別致、曲調優(yōu)美、風(fēng)格鮮明，深受廣大群眾喜愛(ài)。人們稱(chēng)云南花燈歌舞園中一株秀美別致的"山茶花"。

　　二、云南花燈舞蹈欣賞知識介紹

　　云南花燈的舞蹈形式中的主動(dòng)律（運動(dòng)形式）和主動(dòng)作是小崴、正崴、反崴（具體舞蹈訓練內容的名稱(chēng)）來(lái)體現舞蹈風(fēng)格的。其中男性舞蹈中常用反崴動(dòng)作，女性舞蹈中常用小崴動(dòng)作，同時(shí)包括小崴走場(chǎng)、正崴、跳顛崴等相同動(dòng)律的動(dòng)作，都是以連續不斷的橫向移動(dòng)或上下崴動(dòng)來(lái)進(jìn)行身體表現。它是在松弛狀態(tài)下以膝部為發(fā)力點(diǎn)，經(jīng)過(guò)胯步和上身的悠擺而形成的動(dòng)感形象。所以，我們在欣賞云南花燈這種民間舞蹈時(shí)，主要得看演員的膝部、胯部、腰部是否能在松弛狀態(tài)下達做到一種協(xié)調而動(dòng)，那么，在欣賞的過(guò)程中，我們通過(guò)觀(guān)賞演員的軀干部位就可以準確地目測出他完成的好與不好，靈活與不靈活同時(shí)云南花燈地美，需要演員表現得比較含蓄，要突出：內秀、淡雅、恬靜的心理特征，男性則要體現出松弛灑脫的美�？吹竭@里大家是不是會(huì )有一種成就感呢？因為你已經(jīng)基本學(xué)會(huì )了怎樣欣賞漢族的云南花燈舞蹈了。：）

　　東北秧歌

　　一、東北秧歌文化背景知識介紹

　　我國最早的秧歌產(chǎn)生于中原一帶，后來(lái)傳到東北地區，由漢滿(mǎn)兩族人民共同培育使它發(fā)展起來(lái)的。清朝順治年間"楊賓"在《柳邊記略》中曾有記載："上元夜，好事者輒扮秧歌。"由此可見(jiàn)，東北秧歌的流傳和發(fā)展至少有三百年歷史。在我國東北地區有三種類(lèi)型的秧歌形式：1、高蹺秧歌2、二人轉3、地秧歌。秧歌表演常用的道具是手絹和扇子，也有用其它道具的，如：手玉子，等…。東北秧歌的音樂(lè )也很有特點(diǎn)，其中嗩吶和小鈸為常用的音樂(lè )伴奏樂(lè )器。東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)可以概括為："穩中浪"，這正是對東北人民粗曠質(zhì)樸的精神素質(zhì)、性格心理和生活情趣的藝術(shù)概括。

　　二、東北秧歌舞蹈欣賞知識介紹

　　漢族的東北秧歌舞蹈形式中，主要是以走相、穩相、鼓相、手巾花（具體的舞蹈訓練內容的名稱(chēng)）來(lái)體現舞蹈風(fēng)格的。欣賞東北秧歌我們要從舞蹈演員的腳步動(dòng)作看起，要看這個(gè)演員從身體上表現出的一種自下而上的協(xié)調美，也就是這個(gè)演員是否在舞蹈動(dòng)態(tài)上體現出了由腳下的踢步帶動(dòng)上身的扭擺和腕部的繞花的一種協(xié)調性。欣賞東北秧歌的另一個(gè)重要點(diǎn)是：看手巾花的表演技藝。手巾花就是我們大家在生活中常說(shuō)的"手絹"，在舞蹈中手巾花不僅是一種技藝的表現，它更是表達情感的主要手段之一。舞蹈中常以不同的手巾花耍法和節奏變化的處理來(lái)表現不同的人物性格。它既可以用優(yōu)美的"片花"（手巾花的一種耍法）表現大姑娘的秀美和羞澀，又能以靈活脆快的"小燕展翅"（一種舞蹈動(dòng)作和手巾花的結合舞蹈動(dòng)態(tài)）表現小姑娘的俊俏和潑辣手巾花是舞蹈表演中突出變現力的主要環(huán)節。當然，除此之外，我們還需要在舞蹈中看演員的內心節奏感的把握和身體的控制能力�？傊�，優(yōu)秀的舞蹈演員總能將舞蹈表演的收放自如，讓觀(guān)眾在舞蹈欣賞中目不暇接。

　　朝鮮族

　　一、朝鮮族舞蹈文化背景知識介紹

　　我國歷史上早有記載關(guān)于高麗人的文化藝術(shù)活動(dòng)。早在南北朝時(shí)代，《高麗樂(lè )》、《百濟樂(lè )》就已傳入了我國中原地區，唐代樂(lè )舞《十部伎》中也記載著(zhù)《高麗樂(lè )》，到了宋代《隊舞》傳入朝鮮族，經(jīng)過(guò)朝鮮藝人們的借鑒和發(fā)展，出現了《獻仙桃》、《五羊曲》、《拋球樂(lè )》、《蓮花臺》等歌舞劇目，并形成了新的朝鮮族舞蹈風(fēng)格，從而使朝鮮族舞蹈成為東方歌舞藝術(shù)舞臺上一枝名花。

　　二、朝鮮族舞蹈欣賞知識介紹

　　我們在欣賞朝鮮族民間舞蹈時(shí)，首先要注意演員在節奏及表現力方面的處理，因為不同的動(dòng)作具有不同的節奏特點(diǎn)，如："古格里"的表現應該是深情的，節奏的處理是均勻而緩慢的;"安旦"的表現應該是活潑、明朗的，節奏的處理是帶有跳躍性的;"他令"的表現應該是深沉有力的。其次，要注意呼吸的運用是否準確，因為人們常把呼吸的運用看成是動(dòng)作的延續發(fā)展和把握動(dòng)作分寸的內在力量。最后，我們要看這名演員膝部和腕子的控制力是否強，同時(shí)要看他在舞蹈表現中神與形的統一。

　　維吾爾族

　　一、維吾爾族舞蹈文化背景知識介紹

　　遼闊的新疆維族地區素有"歌舞之鄉"的美譽(yù)，它的歌舞藝術(shù)絢麗多彩。歷史上的新疆人民伴隨著(zhù)他們的游牧生活創(chuàng )造了獨具民族特色的舞蹈形式，特別是由于"絲綢之路"所帶去的商業(yè)、貿易等方面的繁榮以及農業(yè)的出現，使新疆地區的歌舞出現過(guò)歷史上的極盛時(shí)期。比如在盛唐《樂(lè )舞十部伎》中，新疆的維族就占去四部：《龜茲樂(lè )》、《高昌樂(lè )》、《疏勒樂(lè )》、《于田樂(lè )》等。維族舞蹈主要有六種樣式組成：多郎、賽乃姆、薩瑪、納孜爾庫姆、夏地亞納和其他道具舞蹈。

　　二、維族舞蹈欣賞知識介紹

　　我們在欣賞一名舞蹈演員表演維族舞蹈時(shí)，首先要看她的體態(tài)是否腰背挺拔。然后我們要看這個(gè)演員在舞蹈中的動(dòng)作是否可以做到："上身挺而不僵、膝部微顫而不竄、上身動(dòng)作撒得開(kāi)，腳下步法不離散、晃身時(shí)帶搖頭，聳肩時(shí)繞手腕、技巧表現時(shí)多旋轉、節奏體現上多符點(diǎn)"。這些要求，如果這名舞蹈演員能夠輕松自如的將這些舞蹈動(dòng)作要求表現出來(lái)，那么他將是一位出色的舞蹈演員。

　　蒙古族

　　一、蒙古族舞蹈文化背景知識介紹

　　在遼闊的大草原上，世代蒙古族人民"逐水草而居"，從事狩獵游牧勞動(dòng)，同時(shí)創(chuàng )造了蒙古族人民古老而燦爛的草原文化。蒙古族民間舞蹈就是草原文化園地中的一支奇葩�，F今的蒙古族舞蹈的形式和特點(diǎn)有：1、筷子舞，是男子舞，現在女子也有表演這種舞蹈的。風(fēng)格粗曠強健，節奏性強，給人以熱情奔放和勇敢的美感。2、盅碗舞，女子舞，多出現在慶典酒宴上。舞蹈動(dòng)作細膩，給人一種優(yōu)美、精湛、典雅的美感。3、狩獵舞，男子舞，是古代沿襲下來(lái)的一種獵人們跳的自?shī)市暂^強的舞蹈。風(fēng)格活潑、暢快、灑脫。4、安代舞，是一種群眾性的即興歌舞。風(fēng)格奔放、熱烈、歡騰。蒙古族民間舞不僅內容豐富、形式多樣，而且風(fēng)格特征十分鮮明突出。如男子舞蹈講究強健繞勇敢，女子舞蹈端莊典雅，這種鮮明的藝術(shù)風(fēng)格是蒙古族人民的審美心理決定的。他們把強悍勇敢作為一種品德來(lái)崇尚，而不單純是追求藝術(shù)形式的強悍。如摔跤舞的人物不僅具有強悍的造型美，而且內含著(zhù)強悍勇敢的性格美。

　　二、蒙族舞蹈欣賞知識介紹

　　在蒙族舞蹈中我們應該主要欣賞舞蹈演員的肩部、手部、臂部、步法氣質(zhì)、馬步（一種蒙族的步法名稱(chēng)）等，我們在欣賞演員表現肩部的動(dòng)作要看他們是否體現出了松弛自如但又具有力度、韌性、彈性和靈活性的特點(diǎn)。在欣賞演員表現步法時(shí)，我們要注意他們他們的呼吸與步法的配合，也就是說(shuō)是否能夠體現出由呼吸帶動(dòng)步法蹚拖的起伏感，同時(shí)要看他們的膝部是否具有控制力，能否以流暢自如的氣息，體現動(dòng)作的輕重緩急、大小強弱、抑揚頓輟，能否在舞蹈中表現出粗曠豪邁、穩重端莊的特點(diǎn)。

　　藏族

　　一、藏族舞蹈文化背景知識介紹

　　生活在西藏、青海等地區的幾百萬(wàn)藏族同胞，是一個(gè)能歌善舞的民族，他們善于以歌述懷、借舞抒情，歌舞在他們的生活中是不可缺少的組成部分。藏族歌舞具有四種形式：1、堆諧，漢語(yǔ)稱(chēng)"踢踏舞"是藏族豐富多彩的歌舞形式之一。2、果諧，意思是"圍著(zhù)圈歌舞"。是藏族牧民所喜聞樂(lè )見(jiàn)的一種古老的、群眾自?shī)市暂^強的集體歌舞。3、諧，漢語(yǔ)成為"弦子"，是西藏歷史悠久的藏族歌舞形式。4、卓，漢語(yǔ)稱(chēng)"鍋莊"，它是一種勞動(dòng)氣息濃厚，粗曠豪邁的藏族古老的歌舞形式。藏族民族歌舞的種類(lèi)形式繁多，各類(lèi)歌舞在漫長(cháng)的歷史文化生活中經(jīng)過(guò)群眾的創(chuàng )作和濡染又因地區不同而風(fēng)格各異。如"卓"豪邁粗曠，"諧"柔美開(kāi)朗，"堆諧"細膩精湛，"果諧"灑脫奔放等，但是他們在整體的風(fēng)格上又是統一的，都具有膝部有規律的屈伸和顫動(dòng)的動(dòng)作特點(diǎn)。

　　二、藏族舞蹈欣賞知識介紹

　　親愛(ài)的朋友們我們在欣賞藏族舞蹈時(shí)，最重要的是應該把注意力放在看舞蹈演員膝部的控制和身體的協(xié)調性上。在各式的藏族舞中，在動(dòng)律上都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：膝部分別有連續不斷、小而快的，有彈性的顫動(dòng)，或連綿柔韌的屈伸感。因而不管是顫動(dòng)或屈伸，都要求膝關(guān)節保持松弛狀態(tài)，即要有柔韌性還要有彈性，同時(shí)上身動(dòng)作在表演時(shí)應該附隨而動(dòng)，不能主動(dòng)。

　　膠州秧歌

　　一、膠州秧歌文化背景知識介紹

　　膠州秧歌俗稱(chēng)"跑秧歌"，是流傳在魯南膠縣一帶的一種民間廣場(chǎng)歌舞。膠州秧歌由"跑場(chǎng)和小戲"兩部分組成。膠州秧歌中對每個(gè)角色的舞姿和動(dòng)律都有其獨特之處，如扇女在舞蹈表現上具有舒展的特點(diǎn)，小嫚具有婉轉的特點(diǎn)，翠花具有潑辣的特點(diǎn)。因此，我們可以欣賞到膠州秧歌女子舞蹈的風(fēng)格所表現出的舒展大方、熱情靈巧的內心狀態(tài)和優(yōu)美的舞姿特點(diǎn)。

　　二、山東膠州秧歌舞蹈欣賞知識介紹

　　花鼓燈舞蹈在體態(tài)動(dòng)律上多具有擰、傾的特點(diǎn)，以及強調演員身體在擰、傾狀態(tài)運動(dòng)中形成的三道彎�，F今在我們的舞蹈節目中所使用的動(dòng)作大多都是安徽花鼓燈民間流派鳳臺和懷遠兩派"小花場(chǎng)"中的舞蹈部分，后來(lái)經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)舞蹈工作者的加工提煉又選取了其中鮮明而有特色的"大蘭花"、"小蘭花"和"架子"三種類(lèi)型人物中的"風(fēng)擺柳"、"單拐彎斜塔"和"三回頭"的基本動(dòng)律以及其它步法和架子的基本動(dòng)作。

　　膠州秧歌在舞蹈中的體態(tài)特點(diǎn)表現為"三道彎"，也就是說(shuō)我們欣賞膠州秧歌時(shí)會(huì )發(fā)現女子舞蹈動(dòng)作都具有"三道彎"的特點(diǎn)。它的舞蹈審美特點(diǎn)表現為：擰、碾、抻、韌。同時(shí)由于它的舞蹈動(dòng)作在步法上非常豐富，大多是雙膝略彎，腰部擰動(dòng)，所以在表現上需要演員的身體具有整體的協(xié)調能力，腳下要具有擰勁兒，膝部要有粘勁兒，腰部要有扭頸兒，手臂要有抻勁兒，只有將這些舞蹈動(dòng)態(tài)要求全部做到位，才能完整的表現出膠州秧歌的舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)。朋友們怎么樣，聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)很難吧？事實(shí)上也確實(shí)很難，在專(zhuān)業(yè)的舞蹈院校，膠州秧歌這個(gè)教材大多在高班才會(huì )開(kāi)設，因為它的訓練比較見(jiàn)功夫耗時(shí)間，所以沒(méi)有一些舞蹈基礎，想要表現好膠州秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)是很不容易的。

　　安徽花鼓燈

　　一、安徽花鼓燈文化背景知識介紹

　　花鼓燈是我國淮河流域，特別是淮北一帶農村十分盛行的民間歌舞藝術(shù)。從風(fēng)格特點(diǎn)上看，它是從地方燈會(huì )、社火風(fēng)俗中逐漸形成和完善的�；ü臒粑璧杆囆g(shù)形式具有綜合性特點(diǎn)，它包括舞蹈、歌唱和小戲三部分，它們在形式上又相對獨立，它們的特點(diǎn)表現為：①歌時(shí)不舞，舞時(shí)不歌。歌與舞的結合是否能有機和諧。②具有自?shī)市院捅硌菪韵嘟Y合的特點(diǎn)，③其伴奏樂(lè )器是打擊樂(lè )：大鑼、花鼓、小鈸、大鈸、小手鼓組成。扇子和手絹是花鼓燈表演時(shí)的主要道具。

　　二、安徽花鼓燈舞蹈欣賞知識介紹

　　花鼓燈舞蹈在體態(tài)動(dòng)律上多具有擰、傾的特點(diǎn)，以及強調演員身體在擰、傾狀態(tài)運動(dòng)中形成的三道彎�，F今在我們的舞蹈節目中所使用的動(dòng)作大多都是安徽花鼓燈民間流派鳳臺和懷遠兩派"小花場(chǎng)"中的舞蹈部分，后來(lái)經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)舞蹈工作者的加工提煉又選取了其中鮮明而有特色的"大蘭花"、"小蘭花"和"架子"三種類(lèi)型人物中的"風(fēng)擺柳"、"單拐彎斜塔"和"三回頭"的基本動(dòng)律以及其它步法和架子的基本動(dòng)作。

　　親愛(ài)的朋友們，我們欣賞安徽花鼓燈舞蹈主要應該從三個(gè)方面觀(guān)察一名舞蹈演員在舞蹈時(shí)表演的優(yōu)略。首先，我們要觀(guān)察這名演員在舞蹈中小腿快速搗動(dòng)和急剎的控制能力，是否能夠體現"溜得起，剎得住，靈活多變的舞蹈動(dòng)律。其次，我們要看這個(gè)演員舞蹈時(shí)身體"擰、靠、旋"的體態(tài)特點(diǎn)。最后，我們要看這名舞蹈演員在舞蹈表演時(shí)對節奏的把握力，以及身體重心移動(dòng)時(shí)的幅度，動(dòng)作的速度等。當然，最重要的是看這名舞蹈演員內心的感覺(jué)是否豐富，是否能將花鼓燈"細膩、端莊、優(yōu)美、利落"的審美風(fēng)格特點(diǎn)體現出來(lái)。"

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