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色彩構成的產(chǎn)生及發(fā)展
色彩構成即色彩的相互作用，是人對色彩的心理感受，把綜合分析后復雜的色彩組合，構成要素間的關(guān)系，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，下面是小編整理的色彩構成的產(chǎn)生與發(fā)展，希望對你你有幫助！
1、指導意義
色彩構成所包含的理論有色彩的三原色理論及自身屬性；影響色彩的因素；有彩色與無(wú)彩色理念；色彩的混合原理；色彩推移與對比；色彩的肌理；形式美法則；色彩的生理和心理效應等。視覺(jué)賦予了色彩無(wú)窮的想象，比如對冷暖的聯(lián)想。暖色有紅、橙、黃；冷色有藍、紫、綠。由暖洋洋的太陽(yáng)、火焰、夏天聯(lián)想到紅色。
當看到藍色后就想到天空、大海、冰雪、冬天。隨著(zhù)年齡的增長(cháng)喜愛(ài)也發(fā)生變化，色彩在人們心中早已生根發(fā)芽，年輕時(shí)候喜歡的黑、白、灰，隨著(zhù)年齡的增長(cháng)，人們喜歡鮮艷的色彩。如：紅、粉、綠等。黑色則讓人聯(lián)想到壓抑、窒息。味覺(jué)中酸、甜、苦、辣反映在色彩中的感受每個(gè)人不同，看到檸檬黃和黃綠(偏綠)能想到檸檬與青獼猴桃的酸澀；橙色與紅色聯(lián)想到草莓與蘋(píng)果的香甜；深咖啡色、綠色足以讓人聯(lián)想到咖啡、藥、苦瓜的苦，頓時(shí)舌根就感到苦的感覺(jué)；辣味會(huì )讓人想到紅色的辣椒。其中包含的理論如能很好地運用，對計算機專(zhuān)業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)無(wú)疑是雪中送炭�！疤旃I(lǐng)略詩(shī)人意，不遣花開(kāi)到十分”，讓人們帶著(zhù)好奇，慢慢掀開(kāi)色彩神秘的面紗，在這里好好解讀色彩。
2、色彩構成的產(chǎn)生與發(fā)展
赤橙黃綠青藍紫，各種各樣的色彩構成了一個(gè)五彩斑斕的美麗世界。生活的世界五顏六色，絢麗多彩，無(wú)論是清晨還是白天，我們依然能分辨色彩，感受到光的溫暖，如果沒(méi)有光的世界人們將看不到顏色，花無(wú)艷，草無(wú)綠，山無(wú)色，天無(wú)藍。只因有了這些色彩，景物在晨光輕撫中醒來(lái)，綠的生機盎然，紅的熱情奔放，冬的銀裝素裹。即有“日出江花紅似火，春來(lái)江水綠如藍”的美景，又有“萬(wàn)山紅遍、漫江碧透、白浪滔天、紅裝素裹”的景物描寫(xiě)。還有“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流�！边@種磅礴氣勢，無(wú)一不說(shuō)明色彩編織的不僅是美景，而是我們賴(lài)以生存的詩(shī)意盎然的感觀(guān)世界。計算機專(zhuān)業(yè)色彩構成課程的開(kāi)設，主要來(lái)自色彩的倍受關(guān)注和研究。
古今中外人們就在不知不覺(jué)中運用色彩創(chuàng )造藝術(shù)，色彩感受因人而異，如典型的“中國紅”，不僅是中華民族最喜愛(ài)的顏色，也是倍受世界各國青睞的顏色。色彩構成的發(fā)展從古至今，每個(gè)時(shí)期都在演繹著(zhù)傳奇，中國紅瓷象征著(zhù)尊貴與吉祥。景德鎮的彩色釉造詣極高。具有1300多年歷史的唐三彩，更是不朽瑰寶。中國古代色彩構成表現在各個(gè)領(lǐng)域，如清代龍袍、古代繪畫(huà)與壁畫(huà)等。山川變化、星光璀璨、層巒疊翠、煙波浩渺，一年四季的美景，祖國的大好河山，哪個(gè)不是我們創(chuàng )作的靈感，有了這些體會(huì )，難道不能創(chuàng )造出神奇的作品嗎？
3、色彩構成之完美杰作
色彩構成典型的標志性建筑就屬印度加爾各答建造的彩虹色的國際管理學(xué)院，它的外觀(guān)尤如一個(gè)色環(huán)。色彩飽含著(zhù)時(shí)尚與明亮，是國際上少有的以色彩本色組成的色彩推移范例。以紅到藍再到黃等過(guò)渡，給人一種清新脫俗的感覺(jué)。夜晚的水立方以它色彩的獨特魅力，吸引著(zhù)眼球，語(yǔ)言有國界，唯有音樂(lè )與色彩全世界共享，不分國界。
眾人欣賞作品時(shí)感受不盡相同，但是對美的理解大致相同，人們認可世界繪畫(huà)大師的作品，對其中的色彩記憶猶新，對復雜的色彩都能產(chǎn)生共鳴。在無(wú)彩世界里，黑白已經(jīng)成為一種時(shí)尚，搭配的地方無(wú)處不在，白色獨有的魅力可以理解為明亮、干凈、透氣、清純等。黑色讓人覺(jué)得更穩重、肅穆、嚴謹、紳士等�；疑耸瞧鸬疆�(huà)龍點(diǎn)睛的作用。作為中性色它起著(zhù)互補、調和的作用，有點(diǎn)小平凡，卻不失溫和和內斂的功效。由淺至深的變化使畫(huà)面更和諧。
家裝設計中多數運用黑白搭配，灰色系為簡(jiǎn)約與典雅的裝飾裝修風(fēng)格。美國插畫(huà)大師Claire Hummel作品以強烈的色彩對比進(jìn)行設計的人物，栩栩如生，把色相環(huán)上的相隔60度到180度的對比都運用自如，不失作品的生動(dòng)形象。而華麗野獸派大師馬蒂斯的作品更是色彩鮮明，主題突出，對比強烈。文藝復興早期意大利著(zhù)名畫(huà)家桑德羅·波提切利(Sandro Botti-celli)作品，配色常見(jiàn)的有紅、綠等色，它利用隧道式構圖把人物刻畫(huà)得傳神，入木三分。學(xué)會(huì )這些將引導專(zhuān)業(yè)學(xué)生在計算機領(lǐng)域更好地運用色彩。
拓展：設計中的色彩構成
1.色彩的面積對比
面積對比是指兩個(gè)或多個(gè)相對色域的大與小、多與少的對比。不同面積大小的色彩并列放置時(shí)，大面積的容易形成調子，小面積的容易突出出來(lái)成為視覺(jué)焦點(diǎn)。將兩個(gè)強弱不同的色彩放在一起，若想要得到對比均衡的效果，必須以面積大小來(lái)調整，色彩強度弱的占大面積，色彩強度大的占小面積，而色彩的強弱是以其明度和彩度來(lái)判斷，這種現象稱(chēng)為面積對比。
2.色彩的前進(jìn)與后退感
色彩的前進(jìn)、后退感除與波長(cháng)有關(guān)，還與色彩對比的知覺(jué)度有關(guān)，凡對比度強的色彩具有前進(jìn)感，對比度弱的色彩具有后退感；膨脹的色彩具有前進(jìn)感，收縮的色彩具有后退感；明快的色彩具有前進(jìn)感，曖昧的色彩具有后退感；高純度之色具有前進(jìn)感，低純度之色具有后退感。色彩的前進(jìn)、后退感形成的距離錯視原理，在繪畫(huà)中常被用來(lái)加強畫(huà)面空間層次，如畫(huà)面背景或天空退遠可選擇冷色，色彩對比度也應減弱；為了使前景或主體突出應選擇暖色，色彩對比度也應加強。
3.構圖中的色彩運用
構圖是視覺(jué)藝術(shù)外部經(jīng)營(yíng)中不可或缺的重要成分。其中色彩在構圖方面還需慎重斟酌研究的，色彩的構圖不能脫離于裝飾造型的結構形式，畫(huà)面布局重要的手段之一就是色彩。我們需要研究各種色彩在相互之間的關(guān)系、空間中的位置及其有機的組合，它們就必須按照一定的比例，有秩序、有節奏的彼此相互聯(lián)系，相互依存，相互呼應，構成和諧的色彩整體。
色彩構圖的基本法則就是色彩的對比調和，是直接有效的手段。色彩構圖的多樣化主要表現為色彩的對比，是變化多樣的色彩達到統一關(guān)鍵依靠色彩的調和。視覺(jué)包括形狀、大小、色彩、肌理等信息，其中色彩占有重要的地位。
設計構圖中色彩是非常重要的畫(huà)面因素。色彩具有極強的直觀(guān)性，一幅有魅力畫(huà)面和作品，往往是色彩效果最先吸引人注意的，然后才可能是線(xiàn)條及其結構，色彩的感覺(jué)是美感中最大眾化的形式。較強的情感效果來(lái)自于顏色的布局。
4.廣告中的色彩
配色所要注意的要素 實(shí)際設計時(shí)，我們經(jīng)常會(huì )按照設計的目的來(lái)考慮與形態(tài)、肌理有關(guān)聯(lián)的配色及色彩面積的處理方案。
商業(yè)性質(zhì)的廣告設計中運用最多。比如個(gè)人經(jīng)常使用黑白或者黑色彩對比，前段時(shí)間制作的樓盤(pán)的廣告很多就是用了圖形和色彩的沖擊對比，比如第一幅我就以暖色為基調，即紅色、橙色、黃色、藍色等色彩的搭配，色調的不均衡可從調整形體的大小進(jìn)行補償；形體的不均衡可以調整色調的深淺進(jìn)行補償。
5.包裝中的色彩
包裝色彩設計當中注意色彩的層次性 ，依據色彩的黑白灰呈現的。比如一件包裝裝潢設計中用了三套色 ，主色調是藍色 ，著(zhù)時(shí)藍色是整個(gè)畫(huà)面色彩中的“灰調”； 深藍色接近黑色的面積稍小一點(diǎn)，是整個(gè)色彩中的“黑調”；面積最小的強調色是橘黃色 ，是整個(gè)色彩中的“白調”。黑白灰的色彩凸顯畫(huà)面層次 ，突出重點(diǎn)。有時(shí)以“灰調”為主色調 ，“黑調”面積次之 ，“白調”面積最小 ；有時(shí)以“黑調”為主色調 ，“灰調”次之 ；“白調”面積最小 ；有時(shí)以“白調”為主色調 ，“黑調”次之 ，“灰調”面積最小。要靈活運用色彩的這種“黑白灰”規律。
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