在設計構圖中需要注意什么呢

　　隨著(zhù)現代社會(huì )的不斷發(fā)展，人們越來(lái)越多追求廣告新穎的題材和表現形式，而較少關(guān)注設計構圖的問(wèn)題。 構圖是設計成型的重要因素。若是欠缺考慮，作品就會(huì )缺失造型藝術(shù)特色、美感。本文主要對構圖進(jìn)行探討，以掌握設計的構圖規律，把握好設計內涵，創(chuàng )作出擁有美感、內涵的設計作品。

　　通過(guò)在畫(huà)面上恰當地安排物象及其形態(tài)，以展現設計的主題，并制作出具有形式美感的作品，設計師需要在有限的空間內將對審美觀(guān)念的理解滲透到線(xiàn)條、形象的布置安排里。設計師把自己的文化修養和情感體驗等都加入到構圖中去，完成一幅作品。 因個(gè)人的情感、閱歷、修養等各不相同，所表達的構圖理念也就千差萬(wàn)別。在空間營(yíng)造、畫(huà)面透視處理、安排以及構建畫(huà)面的時(shí)候，構圖都有其獨特的領(lǐng)悟。

　　構圖的重要性

　　構圖有自身的特點(diǎn)：一是以?xún)热莸膭?chuàng )作為主，形式上的創(chuàng )作為輔原則；二是矛盾辯證統一的規律性原則。從形式上說(shuō)，構圖是注重技法，但是畫(huà)面的創(chuàng )作只有在構圖的完整之下才能使作者的意圖和主題得到很好的表現。所以，形式與內容的關(guān)系也就突出出來(lái)：內容決定形式，形式輔助內容。

　　在構圖的時(shí)候要注意講究“經(jīng)營(yíng)”，設計的首要任務(wù)就是構圖，取得好的題材，并不算是取得了成功，還要對畫(huà)面的構成進(jìn)行研究，主次搭配如何才能得宜，空白處、色彩、氣勢等一些細節性問(wèn)題要進(jìn)行反復的推敲，做周全的考慮�！敖�(jīng)營(yíng)”便是這樣一種推敲布置的過(guò)程，它并不是固定的空間，而是通過(guò)靈活的方式，把時(shí)空界限打破，連接各時(shí)空物象，把主觀(guān)感受添加進(jìn)去進(jìn)行布置、構圖，體現設計師內心的感受。那么構圖的特點(diǎn)有哪些呢？

　　合理取舍

　　若是取之不當，畫(huà)面會(huì )顯得單調、呆板，構圖就會(huì )空洞；若沒(méi)有舍，沒(méi)有賓主、輕重、大小之分，就沒(méi)有章法可言。隨意構圖要懂得合理取舍，已達到快速傳遞信息的目的！

　　定賓主之位

　　一幅設計作品作需要一個(gè)主體，主體是設計的重點(diǎn)。只有有了主體，并且有了賓的陪伴，才能稱(chēng)之為一幅作品。切記不可喧賓奪主！

　　立遠近大小之形

　　定了賓主關(guān)系，就要通過(guò)透視的方法來(lái)確定形象的大小形狀。不可違背視覺(jué)規律比如：遠小進(jìn)大，使畫(huà)面和諧統一更具美感。

　　取勢與寫(xiě)勢

　　勢，即一種形象的運動(dòng)感，在形象上，有仰視、俯視等形象。勢對于象來(lái)說(shuō)，是一種生動(dòng)而又有節奏的形式感。

　　呼與應

　　在設計中，“呼其應”就是指畫(huà)面中的形象與畫(huà)中的各部分之間能夠達到和諧的統一與關(guān)聯(lián)。設計中呼應不止是內容，還是形式上的統一。元素與元素之間、色與色之間都需要呼應。

　　精煉簡(jiǎn)化樣式

　　要盡量概括和提煉事物形象的結構和特征，使其非本質(zhì)性的部分和數目減少。當然，這種概括和總結需要對其本質(zhì)和特征的揭示有重要作用，必須能更加便捷地識別形象，同時(shí)也要為構圖的內涵提供游刃有余的途徑。

　　重迭現象新觀(guān)念

　　設計由多個(gè)物象組合而成，是平面的立體。物象之間的重迭，可以展現出物象之間的遠近空間關(guān)系。畫(huà)面空間感的創(chuàng )作可以通過(guò)透視的方法原理來(lái)展現。重迭可以形成“隱”與“露”的對比，因為重迭而使沒(méi)有顯露的部分被遮蔽，但仍然會(huì )給觀(guān)者留下深刻印象。重迭的作用不僅如此，還能使松散的物象變得更為集中，更加和諧。設計中的“疏密”、“聚散”、“藏露”便是這個(gè)道理。創(chuàng )造性地運用構圖，可以使畫(huà)面更加具有美感。

　　注意“力”的作用

　　在設計中，許多的物象形狀的不同延伸，會(huì )使得畫(huà)面的傾向性更加和諧。為了得到預期的效果，就需要對畫(huà)面的構圖做出重要安排，這樣就使得不同方向的“力”恰如其分地分布開(kāi)來(lái)，使主次得到體現。使主要東西突出，次要東西減弱。通過(guò)有意識地改變物象的傾向，可以達到“曲徑通幽”的目的，若是一味地按照物象原本的形態(tài)進(jìn)行刻畫(huà)，則就顯得索然無(wú)味，沒(méi)有了觀(guān)賞的興趣。

　　注意各部分之間的“押韻”關(guān)系

　　這種關(guān)系若是運用得好，就會(huì )有一種“節奏感”。通過(guò)在構圖的時(shí)候安排相似或是雷同的物象穿插在畫(huà)面預想的位置，形成一種“重現”和“押韻”的效果。這是一種有效的增強形式的方式。若是觀(guān)者能夠發(fā)現這一手法，就能夠找出設計中物象的主次關(guān)系。只有按照一定的順序進(jìn)行過(guò)渡，才能使各部分之間的聯(lián)系得到加強，使畫(huà)面更加豐富，主次更加有序，形式感更加強烈。

　　“無(wú)限”空間意識與表現

　　物象之間的距離、大小、方向構成了畫(huà)面的空間，設計中的“以大觀(guān)小法”，既俯瞰了遠景，又使得透視中的焦點(diǎn)不受控制，使“空間”得到延伸，使畫(huà)面“動(dòng)”起來(lái)。無(wú)限空間的延伸可以從一草一木體現出來(lái)，這種具有象征性、哲理性的作品，給人一種模糊的視覺(jué)感受。

　　構圖學(xué)，體現了形式美的特點(diǎn)，是一種重要的傳達思想的方法。通過(guò)研究構圖中的各種形式，而不是按照各種條條框框進(jìn)行制定，使我們看到了形式的作用，看到構圖的變化，從知法到變法再到不被法所拘束。

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