水粉畫(huà)常用技法

　　畫(huà)筆是繪畫(huà)表現的主要工具(其他還有畫(huà)刀和追求畫(huà)面特殊效果的工具)，中國傳統繪畫(huà)的表現技法，以筆墨為其核心，筆法更具有關(guān)鍵的作用。那么，下面是小編為大家整理的水粉畫(huà)常用技法，歡迎大家閱讀瀏覽。

　　一 、厚畫(huà)法與薄畫(huà)法

　　水粉畫(huà)制作過(guò)程中，絕大多數顏色都需要在調色板上調配，然后進(jìn)入畫(huà)面。調配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現表現技法和水粉畫(huà)特色的問(wèn)題。水彩畫(huà)，單純使用水分調色來(lái)控制顏料厚薄，從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過(guò)顏色的滲化或重置，獲得水彩畫(huà)的特殊表現效果。油畫(huà)則是使用調色油(松節油或亞麻仁油)與白色來(lái)調配，控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫(huà)，介于這兩者之間，可以用水使顏料稀薄，成為半透明，使白色畫(huà)紙的明度也能透出色層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄，厚薄產(chǎn)生明度變化，那就會(huì )發(fā)揮似水彩那樣的濕畫(huà)滲化效果，這就是水粉畫(huà)中的薄畫(huà)法。

　　如果用油畫(huà)中的厚畫(huà)法來(lái)制作水粉畫(huà)，就得少用水分，使用較多的顏料和白色來(lái)提高顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫(huà)法，雖使用水分較多，也不可能達到水彩畫(huà)那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果。厚畫(huà)法也不可能像油畫(huà)那樣，能將很厚的色層牢固地附著(zhù)在畫(huà)紙上。我們�？吹揭恍┧�粉畫(huà)，由于畫(huà)得過(guò)厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫(huà)面受損的情況。

　　水粉畫(huà)調色，使用水分有兩個(gè)目的：一是調稀顏色，便于自如地運筆著(zhù)色;二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫(huà)的第一次著(zhù)色(或稱(chēng)鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫(huà)法，它可使色層柔和含蓄有遠退的效果。畫(huà)景物陰影部分及遠景常采用此法。薄畫(huà)法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì )減弱，水粉畫(huà)的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫(huà)法常常只應用在局部或畫(huà)第一次色。

　　水粉的厚畫(huà)法，容易產(chǎn)生水粉畫(huà)的藝術(shù)特色。因此，調色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤不干，保證畫(huà)筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調色時(shí)或畫(huà)到紙面上去，能十分豐厚飽滿(mǎn)，運筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色，可在畫(huà)上塑造對象的同時(shí)通過(guò)筆法調出恰到好處的色彩，這可以畫(huà)出諸色爭輝的生動(dòng)效果。當然，在沒(méi)有充分經(jīng)驗與基礎能力的情況下，是絕不易做到這一點(diǎn)的。因為在表現許多明亮物體或景色時(shí)，如天色、水面、路面、房屋等等，需調入大量的白色來(lái)達到明度的要求的，所以水粉畫(huà)需要用白色時(shí)，就應大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實(shí)有力，與薄畫(huà)部分產(chǎn)生強弱對比效果。一般說(shuō)來(lái)，用色的厚薄方面，以厚畫(huà)為主，方能獲得較好的水粉畫(huà)效果。

　　二、水粉畫(huà)的銜接

　　水粉顏料要畫(huà)得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫(huà)得銜接自然、柔和就比較難。在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的繪畫(huà)寫(xiě)生中，表現對象的虛實(shí)關(guān)系，往往成為一個(gè)難題。在寫(xiě)生習作中，物體輪廓線(xiàn)畫(huà)得像剪貼一樣清楚的弊病是常見(jiàn)的。這弊病會(huì )使物體與周?chē)�環(huán)境脫離，削弱了對象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個(gè)方面：一是觀(guān)察方法，從局部出發(fā)，沒(méi)有去比較物體輪廓線(xiàn)的虛實(shí)關(guān)系而形成的，屬認識問(wèn)題;二是雖在觀(guān)察中認識這種虛實(shí)的關(guān)系，而缺乏表現這種關(guān)系的方法。前者的解決辦法在第三章第五節“色彩的觀(guān)察與調配”中已有講述，后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規律。

　　水粉畫(huà)通過(guò)銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化。在“色彩的觀(guān)察與調配”一節中，已講到如何利用調色板，先在調色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系，然后進(jìn)入畫(huà)面。這是靠調色板來(lái)獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫(huà)作品，是趁色彩未干時(shí)，運用濕畫(huà)方法完成的。顏色未干時(shí)，顏色比較容易銜接。冷暖兩個(gè)色塊，也可以趁色未干時(shí)在連接兩個(gè)色塊的地方進(jìn)行部分重疊，混合后產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡的中間色，使銜接自然柔和，沒(méi)有生硬的痕跡。一個(gè)器物的背光面輪廓線(xiàn)，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實(shí)對比中的虛，強弱對比中的弱，這種比較虛的色彩關(guān)系，最適宜使用濕畫(huà)的方法來(lái)獲得較理想的銜接效果�？墒�，一幅作品在描繪過(guò)程中，較難保持畫(huà)面色彩的長(cháng)時(shí)間潤濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫(huà)時(shí)的效果。此時(shí)可以將需要銜接的部位，用干凈的畫(huà)筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復到潮濕時(shí)的狀況，再根據這色相狀況來(lái)調配銜接的顏色。這樣畫(huà)家就會(huì )方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫(huà)中經(jīng)常被采用的，因為水粉顏色干與濕時(shí)的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續作畫(huà)，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗，要把握好畫(huà)上去的顏色的色彩個(gè)性基本上一致，干后能自然銜接，不會(huì )生硬脫節。這還可以利用在調色盒中殘留的第一次色作為銜接時(shí)的依據，或先調出要與之銜接顏色的色相，作為繼續銜接的標準。這些是在缺少經(jīng)驗的情況下采取的辦法，有了經(jīng)驗以后，就不難判斷銜接顏色應如何調配了。另一種干接的方法，是使用排線(xiàn)和色點(diǎn)，將兩個(gè)有差異的色塊，自然柔和地銜接起來(lái)，表現出圓潤的立體效果，可以用兩色中任何一個(gè)色的線(xiàn)或點(diǎn)子，在連接處畫(huà)出一個(gè)過(guò)渡的中間色辦法來(lái)處理，就可以達到表現效果。這和版畫(huà)中，使用排線(xiàn)或點(diǎn)子表現層次的技法來(lái)交接的道理是一樣的。

　　三、筆法

　　畫(huà)筆是繪畫(huà)表現的主要工具(其他還有畫(huà)刀和追求畫(huà)面特殊效果的工具)，中國傳統繪畫(huà)的表現技法，以筆墨為其核心，筆法更具有關(guān)鍵的作用。中國畫(huà)是筆法與水墨、紙的特性相結合而產(chǎn)生效果的，它通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面的手段，對造型、布局骨架以至氣韻生動(dòng)都有重要作用。

　　中國畫(huà)的筆由于選材與制作方法存在不同，其性能各異，在用筆的方式上有中鋒、側鋒，順筆、逆筆和以虛實(shí)、輕重變化的多種筆法，通過(guò)各種筆法結合墨色，使作品形式豐富多樣，顯示出很強的表現力和感染力。西洋繪畫(huà)，雖然在筆法技巧上，不像中國畫(huà)的用筆方法那樣具有重要的意義和作用，但在表現技巧上，筆法也是同樣不能忽視的。中國傳統繪畫(huà)的筆法技巧，可以提供重要的啟示，非常值得借鑒。

　　水粉畫(huà)筆，它也與中國畫(huà)筆一樣，其功能的不同是由制作材料和方法的各異決定的。在色彩畫(huà)中，顏色是通過(guò)各種畫(huà)筆的運筆方式與技巧，產(chǎn)生表現效果的。畫(huà)筆的質(zhì)地(軟硬)，型號(大小)，形狀(扁、圓、尖)及蘸色、含水的多少、色彩的厚薄、干濕，及各種運筆的方式與技巧，真實(shí)而生動(dòng)地表現出復雜多樣的形象、景色。筆觸可以加強主題的氣氛、意境，能抒發(fā)作者的激情和某些主題的運動(dòng)感，還可以產(chǎn)生畫(huà)面的韻律美。許多別致的色彩效果，常依賴(lài)于筆法去獲得。但現代出現的超級現實(shí)主義畫(huà)風(fēng)，卻不著(zhù)意筆觸的表現力，甚至整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有一點(diǎn)筆法的痕跡，形象塑造工整細致如照片，這是一種繪畫(huà)的風(fēng)格，其宗旨是極度地追求無(wú)異于現實(shí)的逼真感。

　　繪畫(huà)中的筆法與畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)、個(gè)性有密切關(guān)系。從選擇表現的題材、藝術(shù)的處理到表現方法和追求的情調意境，都離不開(kāi)筆法。全面地介紹這種筆法技巧是困難的，但對某些被普遍應用具有規律性的用筆方法，應是必須掌握的基礎知識和技能。

　　大筆和小筆的區別應用——大小不同的畫(huà)筆應用與觀(guān)察方法、用筆習慣有關(guān)。開(kāi)始學(xué)畫(huà)的階段，一般都習慣于使用小筆，這是因為這個(gè)階段寫(xiě)生時(shí)，在觀(guān)察景物的習慣上，往往著(zhù)眼于細節與局部為多，追求把所見(jiàn)到的細微末節，都清楚地描繪出來(lái)為滿(mǎn)足，所以選用了小筆。這樣的表現效果是可想而知的，畫(huà)面的枝枝節節難以形成主題的中心，產(chǎn)生不了感人的魅力。如以一幅風(fēng)景寫(xiě)生畫(huà)為例，至少應該懂得，使用大筆鋪底色，使色彩具有大關(guān)系。對天、地面、山丘和一些需要簡(jiǎn)練、概括的部位也要用大筆;小筆應用于塑造較小的形象，及深入刻畫(huà)的細部。畫(huà)一幅習作的過(guò)程，自始至終都需要多支大小畫(huà)筆分工、交替使用，使筆觸不至于單調而缺乏表現力。筆觸是塑造形體，表現主題的藝術(shù)手段。人物或自然景物形象的塑造，必須結合對象的形體特征和結構使用筆法，圓形的物體必須用許多弧形筆法來(lái)塑造。直向的物體經(jīng)常需要橫向的筆法去塑造，如畫(huà)粗樹(shù)干或人體的手臂、腿等，結合橫向的筆法去畫(huà)，可以表現得更有厚度;畫(huà)水面或地面，一般使用橫向的長(cháng)筆觸，可以更顯出平面的深遠感;畫(huà)大面積的靜物桌面、背景、墻和風(fēng)景中的天等比較平面的色塊時(shí)，筆法要避免像泥水工匠刷墻那樣單調呆板，需要自然隨意用橫直、斜等有筆向變化的筆法，增加生動(dòng)性。但要注意，這些色塊是處在主體物的后面，有一定深度，是陪襯物體，用筆要平穩沉著(zhù)。使用的畫(huà)筆，大小要適宜。由于畫(huà)面表現的主題不同，要求的情調意境也必有異，如靜穆的、和平的意境，較多使用橫向的較柔和的筆法;用強烈、活潑、果斷、明確的筆法表現歡快、騷動(dòng)、緊張等氣氛的畫(huà)面;沉著(zhù)，穩健的筆調與畫(huà)面的嚴肅、莊重意境密切有關(guān);輕柔隨意的小筆觸，可以加強優(yōu)美、抒情的情調;大刀闊斧的大筆觸，可顯示出主題的粗獷、豪放與壯美。

　　筆法中點(diǎn)、線(xiàn)、面等形式因素的有效應用，是使畫(huà)面產(chǎn)生豐富而生動(dòng)的表現效果的重要條件，線(xiàn)與面相結合表現形體的方法，具有特殊的繪畫(huà)效果。筆法中的線(xiàn)干、濕、粗、細，落筆的正側鋒、輕重、快慢、虛實(shí)等等變化，都可恰如其分地表現各種各樣的形象與畫(huà)面效果。中國毛筆具有線(xiàn)條活潑流暢，使用隨意自如等特點(diǎn)。方頭扁筆則適宜運用塊面的筆法，表現具有厚重的立體空間感的景物。一些初學(xué)水粉畫(huà)的作者，經(jīng)常出現技巧方法的弊病，可歸納以下幾類(lèi)：

　　(1)著(zhù)眼局部，專(zhuān)用小筆畫(huà)細節而失去大體;

　　(2)只用一種筆法，描繪不同形體與質(zhì)地的物體，缺乏筆法變化，效果單調，失去生動(dòng)感;

　　(3)用筆不能緊密結合形體結構，形體塑造缺乏嚴謹、厚重感;

　　(4)用筆繁瑣，筆調無(wú)輕重緩急的節奏感;

　　(5)筆法軟弱無(wú)力，無(wú)強弱虛實(shí)的變化，使畫(huà)面失去神采。

　　四、畫(huà)刀的技法

　　畫(huà)刀，對于油畫(huà)來(lái)說(shuō)是一種很平常的工具，而且刀形多樣，效果各異。水粉畫(huà)使用的畫(huà)刀是從油畫(huà)中借鑒過(guò)來(lái)的，這是一個(gè)創(chuàng )造，其所獲得的特殊效果，為水粉畫(huà)技法增添了又一風(fēng)采。

　　畫(huà)水粉時(shí)使用畫(huà)刀，尚無(wú)固定的型號。一些水粉畫(huà)家，都用油畫(huà)畫(huà)刀，或根據自己作畫(huà)的要求，做成各種形狀大小，尖頭、方頭、圓頭等種，可隨意而定。不管如何，這種刀需要薄而有彈性。只要具有這一特性，即使用塑料或竹片，也同樣可以成為一把經(jīng)濟實(shí)用的好畫(huà)刀。

　　畫(huà)刀在表現對象時(shí)，不如使用畫(huà)筆那樣隨意自如，能畫(huà)出柔和的筆觸，或有粗細變化的線(xiàn)，在表現具體細致的形象方面也是困難的。它只適用于厚畫(huà)，而不能進(jìn)行含水較多的薄畫(huà)法，這是畫(huà)刀的局限性。但是它的應用功能與油畫(huà)中畫(huà)刀的表現效果近似，對表現質(zhì)地粗糙的形體、體面對比明確的對象，如山巖、泥地，概括的遠景或叢樹(shù)、建筑物的墻面、磚瓦和天、山、水等大塊面景物，都非常適宜而獨具效果。

　　用畫(huà)刀調色，一般不能加水使顏料稀薄，配合的顏料分量要正確估計，上色前不能將顏料過(guò)多地調合就刮到紙面上去。而是通過(guò)畫(huà)刀變動(dòng)技巧，顯現出色彩效果。實(shí)際上，畫(huà)刀用色具有色彩并列的因素和效果，所以它比畫(huà)筆下的色彩更為鮮明響亮和堅硬有力，以致能畫(huà)出微妙而意外的色彩。畫(huà)刀也可以在未干的色底上，用刀的正側面，通過(guò)用力的輕重和不同的速度，刮出各種有變化的線(xiàn)、面來(lái)表現不同形體和質(zhì)地的部分，效果甚妙。另外，畫(huà)刀還可以用刀面蘸上薄薄的顏色，在已干的色彩表面上輕輕抹一層，似枯筆畫(huà)出的筆觸效果，可以豐富色彩關(guān)系，增強色彩濃厚感，也可以用此法調整色彩調子關(guān)系。以上這些，都是畫(huà)刀在繪畫(huà)技法中的一些實(shí)踐經(jīng)驗。使用畫(huà)刀，也要注意它的適應性，在一些不能使用畫(huà)刀達到技法效果的地方，就不要使用畫(huà)刀。畫(huà)刀一般還得與畫(huà)筆結合起來(lái)使用，才可以獲得完整的藝術(shù)效果。

　　五、線(xiàn)

　　為什么在水粉畫(huà)技法中，要專(zhuān)門(mén)講講線(xiàn)的問(wèn)題呢?線(xiàn)原是與明暗一樣，是造型的一種技法手段。因為從繪畫(huà)實(shí)踐中看，從素描訓練開(kāi)始，就感知到線(xiàn)在造型中的意義和表現力，但對它的審美價(jià)值和對藝術(shù)風(fēng)貌的影響，還沒(méi)有被人們充分認識到。在中國傳統繪畫(huà)中，以線(xiàn)描作為造型基礎的手段，成為繪畫(huà)風(fēng)格的一大特征。在西洋繪畫(huà)中，一些印象主義畫(huà)家由于受東方美術(shù)這一形式特征的影響，吸收線(xiàn)條表現的魅力，從而創(chuàng )造新的形式和風(fēng)格。水粉畫(huà)的藝術(shù)特性，非常符合具有裝飾性形式的要求，線(xiàn)自然也是其中重要的一個(gè)因素。我們可以從本書(shū)作品賞析中的丁紹光的作品里，發(fā)現其裝飾畫(huà)風(fēng)融合了東西方古典藝術(shù)和現代藝術(shù)的裝飾情趣。線(xiàn)不僅加強了色彩的華麗、閃躍的效果，而且線(xiàn)本身也充滿(mǎn)了音樂(lè )的韻律。線(xiàn)的藝術(shù)功能與特色和傳統的工筆重彩畫(huà)中工整、嚴謹、優(yōu)美的線(xiàn)條有著(zhù)繼承與發(fā)展的關(guān)系。其他如木刻版畫(huà)中的鮮明強烈、優(yōu)美雅致、粗獷質(zhì)樸的線(xiàn)和民間年畫(huà)中粗樸、古雅的線(xiàn)，都是水粉畫(huà)可以借鑒的形式因素。線(xiàn)在應用中，可以作為構圖和表現形象的基本骨架，然后上色彩。也可以先鋪好色彩然后再用線(xiàn)來(lái)加強形象的表現。線(xiàn)可以粗細不同，濃淡各異，也可以滋潤流暢，或是干枯老辣。各種線(xiàn)在水粉畫(huà)中的應用，要根據各種不同要求，靈活且有創(chuàng )造性地運用，其效果才會(huì )十分豐富而有趣味

　　"如:畫(huà)蘋(píng)果暗部用普藍,深紅,熟褐等 反光用中綠色等 中間色用大紅,深紅,白,少量橘黃等 受光色用大紅,朱紅加白加黃等

　　投影用群青,紫,土黃,白色等"...

　　畫(huà)物體的暗部,應該多用的是補色關(guān)系,比如,一個(gè)紅蘋(píng)果,在它的暗部就應該用紅色加綠色調和,(紅綠兩色是補色,類(lèi)似的還有黃和紫,藍和橙)但是根據每個(gè)蘋(píng)果色相的不同,所選的紅色和綠色也要隨著(zhù)變化。

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