油畫(huà)著(zhù)色調畫(huà)方法

　　油畫(huà)顏料厚堆的功能和極強的可塑性是其他畫(huà)種無(wú)法比擬的，畫(huà)面所附著(zhù)的顏料有較強的硬度，當畫(huà)面干燥后，能長(cháng)期保持光澤。由于油畫(huà)的色彩豐富，立體質(zhì)感強，故而“著(zhù)色”是油畫(huà)技法中的重點(diǎn)組成部分。下面由小編為大家分享油畫(huà)著(zhù)色調畫(huà)方法，歡迎大家閱讀瀏覽。

　　一、直接著(zhù)色法。

　　直接著(zhù)色法即在畫(huà)布上作出物象形體輪廓后，憑借對物象的色彩感覺(jué)或對畫(huà)面色彩的構思鋪設顏色，基本上一次畫(huà)完，不正確的部位用畫(huà)刀刮去后繼續上色調整。這種畫(huà)法中每筆所蘸的顏料比較濃厚，色彩飽和度高，筆觸也較清晰，易于表達作畫(huà)時(shí)的生動(dòng)感受。

　　為使一次著(zhù)色后達到色層飽滿(mǎn)的效果，必須講究筆勢的運用即涂法，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢涂繪成大面積色彩，適于在平穩、安定的構圖中塑造靜態(tài)的形體;散涂指的是依據所畫(huà)形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比較松散、靈活;厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質(zhì)地的趣味，形象也得到強化。

　　二、多層次著(zhù)色法。

　　作畫(huà)時(shí)先用單色畫(huà)出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫(huà)得較薄，中間調子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫(huà)法沒(méi)有嚴格的區別，畫(huà)家經(jīng)常在一幅畫(huà)作中綜合運用。表現處在暗部或陰影中的物象時(shí)，用透明覆色法可以產(chǎn)生穩定、深邃的體積感和空間感;不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫(huà)面色彩的飽和度。

　　三、透明覆色法。

　　透明覆色法即用不加白色而只是被調色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。必須在每一層干透后進(jìn)行下一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來(lái)，與上層的顏色形成變化微妙的色調。例如在深紅的色層上涂罩穩重的藍色，就會(huì )產(chǎn)生藍中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調色板上無(wú)法調出的色調。這種畫(huà)法適于表現物象的質(zhì)感和厚實(shí)感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動(dòng)著(zhù)血液。它的缺點(diǎn)是色域較窄，制作過(guò)程工細，完成作品的時(shí)間長(cháng)，不易于表達畫(huà)家即時(shí)的藝術(shù)創(chuàng )作情感。

　　油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程經(jīng)歷了古典、近代、現代幾個(gè)時(shí)期，通過(guò)油畫(huà)的發(fā)展，可以看到色層美是不斷開(kāi)掘與創(chuàng )造的，這里面，對“著(zhù)色”技法的探究和改良功不可沒(méi)。畫(huà)出一幅富有質(zhì)感和層次感的油畫(huà)，除了著(zhù)色，還需要在其他許多方面下功夫。

　　油畫(huà)色調畫(huà)法

　　油畫(huà)色調畫(huà)法，是在以單色為主的色調中，逐漸增進(jìn)其色彩和形體。通常先用棕色或綠色的半透明色，隨意而概括地畫(huà)出總體效果，接著(zhù)用中間色，流暢地畫(huà)出許多層次，使油畫(huà)色彩豐富具有魅力。作為基礎的主色對所有后加的顏色起作用，使油畫(huà)產(chǎn)生了和諧的整體色調，具有了統一的基調。這是由于所有顏色都混入了共同的濕底色的結果。這種底色過(guò)去傳統通常是棕色。因此最初的顏色是從屬的、輔助的，僅為了逐漸加強。開(kāi)始油畫(huà)顯得弱而平，通過(guò)大膽地加強亮部和濃重地加深暗部來(lái)取得油畫(huà)畫(huà)面的重要效果。豐富的色彩變化以及沒(méi)有粗俗令人眼花的色彩，使色調畫(huà)法所作的油畫(huà)具有非凡的魅力。

　　萊勃爾的畫(huà)和泰伯爾的早期作品顯示了油畫(huà)色調畫(huà)法多么適于表達優(yōu)美的、與眾不同的效果。利用單一顏色的微妙層次或有細微差別的許多變化，即可獲得特別美麗的效果。用最簡(jiǎn)單的方法慢慢而逐步地增強色調，增多色彩，并且避免了色彩不調和。在油畫(huà)色調畫(huà)法中產(chǎn)生繪畫(huà)效果的主體是中間色調。它使畫(huà)家在作畫(huà)開(kāi)始便有可能從容地向明和暗兩個(gè)方向進(jìn)行工作。畫(huà)家不應過(guò)早地使用最強烈的顏色，要避免暗部過(guò)分明顯，和亮部過(guò)分刺眼，這種節制會(huì )帶來(lái)好處。當油畫(huà)畫(huà)面已出現滿(mǎn)意的效果，色彩變化非常豐富后便可隨時(shí)運用強烈的亮色和深濃的暗色，使油畫(huà)具有生動(dòng)的立即給人深刻印象的力量。

　　最鮮明的亮色和最深沉的暗色，一定要在繪畫(huà)結束時(shí)自然地畫(huà)上去。如果它們看起來(lái)不能令人信服，油畫(huà)就會(huì )失去魅力。這里還有適用于寫(xiě)生的技法，即在某種明亮透明的暖棕色(赭色、褐色、金赭色等)的濕顏色上，生動(dòng)和大膽地畫(huà)上固有色，同樣應盡可能鮮艷明亮，不要灰暗。在顯得有必要的地方可用灰色降低色調，也可以將灰色攙入突出的顏色和某種互補的顏色中，以中和其色彩。顯然，往往用很少一點(diǎn)就足以使顏色得到所要求的效果，而不會(huì )失去內在的生氣。這里的基本規則就是用最鮮艷的顏色把油畫(huà)繪出，然后再用半透明的中性色使油畫(huà)的色調降低到所要求的效果。

　　反過(guò)來(lái)，也可以先使油畫(huà)具有灰色效果，而最后加入幾種較鮮的顏色，這種方法可以使油畫(huà)畫(huà)面保持協(xié)調的灰色底色調，這種底色即使在最鮮艷的顏色之下也不會(huì )消失。

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