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國畫(huà)繪畫(huà)技巧
國畫(huà)泛指中國繪畫(huà)，是近代為區別明末傳入的西畫(huà)而出現的名稱(chēng)。小編提供了有關(guān)國畫(huà)繪畫(huà)技巧，希望能夠切實(shí)的幫助到大家。
中國畫(huà)技法包括山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)的基本繪畫(huà)技法。
中國畫(huà)技法最顯著(zhù)的特點(diǎn)就是以墨線(xiàn)為基礎，用以表現物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，同時(shí)通過(guò)墨線(xiàn)還可表達作畫(huà)者的思想和精神。中國畫(huà)的墨線(xiàn)本身就具有一種獨立的美學(xué)價(jià)值。
中國畫(huà)的技法，實(shí)際上可以理解為中國畫(huà)家運用毛筆的方法，也就是因毛筆而產(chǎn)生的用筆、用墨的技法，其中墨法中包含了色彩的技法。在中國畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，特別是到了元以后（文人畫(huà)家的介入），中國畫(huà)的抒情意味越來(lái)越濃。中國畫(huà)的筆墨的含義，已不是簡(jiǎn)單的技法問(wèn)題，而是中國畫(huà)的代名詞。在中國畫(huà)的筆墨觀(guān)中，滲透了中國畫(huà)的精神。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，中國畫(huà)的筆法，是由點(diǎn)、線(xiàn)、面組成，而線(xiàn)條的運用是最重要的。墨法，就是利用水的作用，產(chǎn)生了濃、淡、干、濕、深、淺不同的變化。中國畫(huà)的書(shū)寫(xiě)線(xiàn)條的方法被稱(chēng)為“用筆”，中國畫(huà)用水墨的方法，被稱(chēng)為“用墨”。
古人總結了用筆的幾種特點(diǎn)：
1．平，如“錐劃沙”，力量勻實(shí)，不結不滯，只有控制住筆，線(xiàn)才能平實(shí)有力。
2．圓，如“折釵股”，豐腴，光滑圓潤，圓轉有力，富于彈性，轉折自如，剛柔相濟，富于彈性而有力量。
3．留，如“屋漏痕”，高度控制，積點(diǎn)成線(xiàn)，不漂不浮，象刻進(jìn)墻皮，沉穩有力。線(xiàn)條是高度控制，行處皆留，意到筆隨。宋郭熙說(shuō)：“一種使筆，不可反為筆使；一種用墨，不可反為墨用。筆與墨，人之淺近事，二物且不知所以操縱，又焉得成絕妙也哉？”(1)
4．重，如“高山墜石”，下筆就有力量，筆的壓力要大，要壓得住紙，充滿(mǎn)力量，力透紙背，入木三分。
5．變，如“百川歸�！�、“驚蛇入草”。
古人把用墨的種種變化歸納為如下的方法稱(chēng)為墨法。用墨之法，前人有很多經(jīng)驗，總結起來(lái)，主要有七法：濃墨法、淡墨法、焦墨法、宿墨法、破墨法、積墨法、潑墨法�！肮湃四�，妙于用水�！彼阅�，離不開(kāi)水的運用。
濃墨法。運用濃墨，要濃而滋潤、活脫。用筆頭飽蘸濃墨后速畫(huà)。
淡墨法。有濕淡、干淡兩種，濕淡是筆上先蘸清水，然后蘸少量濃墨，略加調和后速畫(huà)。
焦墨法。焦墨用法關(guān)鍵在于筆根仍需有一定水分，在運筆擠壓中，使水分從焦墨中滲出，達到焦中蘊含滋潤的效果。
宿墨法。分濃宿、淡宿兩種。由于宿墨脫膠而含渣，墨跡顯露。故用筆時(shí)要注意虛靈、松動(dòng)，更不得拖涂。
破墨法。分濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干，還有水破墨、墨破水、墨破色、色破墨等多種變化。破墨法要注意在墨色將干未干時(shí)進(jìn)行，以利用水分的自然滲化。用筆的方向也要注意變化，直筆以橫筆滲破之，橫筆以直筆滲破之。
積墨法。用濃淡不同的墨，層層積染，稱(chēng)積墨。積墨法的特點(diǎn)是必須等前一遍墨色干后，再畫(huà)第二遍，才能使畫(huà)面墨色層次分明、渾厚華滋。
潑墨法。有二種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上，根據自然滲暈的墨跡，用筆再加適當點(diǎn)畫(huà)。另一種是用筆潑墨法。這種潑法，便于控制。
沖墨法。是用墨畫(huà)后，乘濕速以清水沖淋，使墨自然滲發(fā)。
漬墨法。常用松煙墨、漬墨入畫(huà)，往往墨色濃黑而四邊淡開(kāi)，得自然之暈。
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