花鳥(niǎo)畫(huà)的具體章法

　　導語(yǔ)：章者，條理結構之謂也：法者，方法。法規也。章法者，構成畫(huà)面之筆墨韻律、結構條理之法規也。下面是小編收集整理的關(guān)于花鳥(niǎo)畫(huà)的章法，歡迎參考!

　　章法不同于構圖：

　　寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的構圖并不等于章法。章法指一幅創(chuàng )作的最后效果，它不單指構成畫(huà)面的形象輪廓，凡色彩、墨色、濃淡、位置、提款、印章等都包括在內。

　　章法從屬于立意：章法是結構思形象化的表現，首先是內容決定形式，章法服從立意。如《狂飚勵志》一畫(huà)中之雄鷹，被處理在山巖之顛，被巖石直送上，整個(gè)畫(huà)面上實(shí)下虛，呈逆風(fēng)之勢，充分顯示了雄鷹“獨立雄無(wú)敵，搏擊萬(wàn)里風(fēng)”的英雄氣概，從而表現了作者的立意。

　　《小憩》一畫(huà)卻將兩只小憩之雞處理在下端，上端留出大塊空白，從而大大加強了山色空曠，萬(wàn)籟俱寂，雙雞昏昏欲睡的意境

　　《牡丹》一畫(huà)直插向上，老干支撐，花頭昂首怒放，顯得端莊富麗，雍容華貴。

　　《芍藥》一畫(huà)形向上，再向右下角傾倒嫩干孤形下彎，攜拽半藏半露之花頭，婆娑起舞，加強了其嫵媚之姿。

　　章法因人而異：寫(xiě)意畫(huà)既然是人的物化，自然就出現了畫(huà)如其人的問(wèn)題。如吳昌碩講究的氣勢，故其作品多用三角形構圖形式，并將主體置于30度的銳角上，給人以奇險而豪放的感覺(jué)。王學(xué)淘先生的畫(huà)風(fēng)靈巧，其作品多在不等邊三角形之一角上展開(kāi)表現主體，另一兩角延伸畫(huà)面主體之外，以表現畫(huà)外有畫(huà)，給人以微妙空靈之感。而生性耿直、情懷超逸的潘天壽先生卻喜歡以“體塊組合”與骨架結構“的構圖形式來(lái)揭示自己剛直不阿的高風(fēng)傲骨。

　　章法的關(guān)鍵是賓主虛實(shí)：

　　立意明確之后，關(guān)鍵是如何具體處理，而處理的關(guān)鍵又不外乎“賓、主、虛、實(shí)”四個(gè)字。即賓主相扶，若群星之朝北斗：虛實(shí)相生，如四還之環(huán)九洲，所謂“分賓主、相陰楊3、度相背、參起伏，首尾圓合，前后呼應，起承轉合，氣脈流通。無(wú)賓則主體孤立而不成畫(huà)，無(wú)主則群龍無(wú)首若散沙：無(wú)虛則實(shí)不顯，無(wú)實(shí)則虛不明”

　　傳統章法則采取大虛大實(shí)，置主體于一隅的老秤式的偏局構圖，忌諱天平式的對稱(chēng)構圖。

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