民族唱法與流行唱法的異同

　　民族唱法與流行唱法在歌唱上有哪些共性和不同的地方呢？我們不妨來(lái)看看。以下僅供參考！

　　一、民族唱法和通俗唱法的共性

　�。ㄒ� ）呼吸運用

　　呼吸是歌唱的關(guān)鍵、根本，對歌唱藝術(shù)的重要性不言而喻。我國古代音樂(lè )典籍中就有關(guān)呼吸的相關(guān)記載，如：“啟動(dòng)則發(fā)生”、“氣沉丹田”、“

　　善歌者必先調其氣”等等�？梢哉f(shuō)，呼吸是歌唱藝術(shù)的表現形式，是發(fā)聲的基本動(dòng)力。 民族唱法中呼吸與通俗唱法下呼吸雖然存在深淺上的差異，

　　但在呼吸運用方法上是一致的，所要到達的目的也是相同的。 在兩者呼吸相關(guān)訓練教學(xué)中，老師都普遍采用聞花香、嘆氣式等方法讓學(xué)生感知呼吸要領(lǐng)， 都要求學(xué)生掌握吸氣深、存氣多、運氣足、靈活用氣等呼吸技巧。

　　（二 ）聲音走向與咬字部位聲音走向即聲音的傳播方向。

　　民族唱法與通俗唱法的聲音走向都要求親切、自然和直接，聲音明亮，聲音的走向靠前。但民族唱法講究高位置，切忌“窩著(zhù)”和“包著(zhù)”的唱法

　　，而通俗唱法主要是借助于口腔的共鳴腔，發(fā)音管較短等。 民族唱法與通俗唱法的咬字強調語(yǔ)言清晰， 感情親切，聲音明亮，兩者在吐字方式、咬字嘴型等方面是相同的。 如：吐字時(shí)嘴型呈微笑狀，發(fā)音靠前，聲音發(fā)射在硬腭部位。

　　（三 ）作品表演

　　民族唱法和通俗唱法兩者歌唱表演都注重作品情感的流露，強調作品蘊含的感情因素。民族唱法曾有“余音繞梁，三日不絕”的描寫(xiě)，即是唱法歌曲唱情，生動(dòng)傳情，注重對歌曲作品的情感傳達。 通俗唱法重情輕聲， 一大特點(diǎn)是感情跌宕起伏，舞臺表演大方，生動(dòng)活潑，具有很強的感染力，注重對作品情感的表達。 甚至為了生動(dòng)細膩的傳達歌曲的情感，可以割舍噪音。

　�。ㄋ� ） 審美品位

　　通俗唱法與民族唱法都屬于音樂(lè )藝術(shù)的范疇，作為一種藝術(shù)表演活動(dòng)，必須肩負著(zhù)一定的社會(huì )責任。 即是通俗唱法、民族唱法的自我表現形式、情感內容具有能提高聽(tīng)眾的審美情趣，陶冶欣賞者的情操的效用，幫助人們在精神追求、道德評價(jià)、是非觀(guān)念和美丑選擇等方面有著(zhù)一定的幫助作用。因此，這就要求通俗唱法、民族唱法等所要傳達、表達作品藝術(shù)的思想內容是積極性上、激人奮進(jìn)的，其表演形式也是健康多樣、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的。

　　二、民族唱法與通俗唱法的區別

　　（一 ）共鳴方式

　　民族唱法為了使聲音明亮、飽滿(mǎn)和優(yōu)美， 其共鳴運用采用混合共鳴的方式，有效的發(fā)揮了個(gè)共鳴腔體的作用。常用的共鳴方式有腦后音（頭腔共鳴）、膛音（胸腔共鳴）等，形成了獨特的聲音風(fēng)格。 比如說(shuō)，真聲多使用在中低聲區，混合聲、假聲主要運用到換聲區和高音部分，造成了民族唱法聲音統一、自如，富有表現力、感染力的效果。而通俗唱法的共鳴運用則為不同。 通俗唱法可借助于話(huà)筒達到擴音的效果， 在歌唱表演時(shí)不需要強大的共鳴作用。且通俗唱法為了保持歌唱的自然狀態(tài)，達到似說(shuō)話(huà)、朗誦的效果，多采用真聲輕唱的方式，共鳴方式也多使用口腔共鳴。

　�。ǘ� ）喉嚨打開(kāi)方式

　　歌唱發(fā)聲器官由喉頭、聲帶喉頭好聲帶三部分組成，打開(kāi)喉頭是聲樂(lè )學(xué)習的重要環(huán)節， 直接關(guān)系著(zhù)聲音的是否優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、有色彩和感染力。 通俗唱法與民族唱法中喉嚨打開(kāi)的方式存在很大不同，比如說(shuō)，民族唱法要求聲音流暢，上下自然貫通，喉嚨打開(kāi)的方式、喉位的高低就要根據作品的風(fēng)格進(jìn)行調整，不能千篇一律或者隨心所欲的想開(kāi)多大就開(kāi)多大，或者允許其上下移動(dòng)。而通俗唱法主要是以真聲歌唱為主， 這就要求喉嚨位普遍偏高，喉嚨打開(kāi)不能過(guò)大，最好形成管狀。 綜上所述，喉嚨打開(kāi)的式要根據演唱風(fēng)格的需求而定，要服從于演唱作品的要求。

　　（三 ） 咬字 、吐字

　　民族唱法和通俗唱法在咬字、吐字等方面也存在很大的區別，究其原因主要是由于民族唱法以民族語(yǔ)言為基礎，是通過(guò)以字帶聲、以聲傳情的方式來(lái)表達作品的思想感情。 而通俗唱法的音域一般不寬，歌詞語(yǔ)言都較為接近生活化、 口語(yǔ)化，歌詞通俗易懂，咬字、吐字不應過(guò)于雕琢。這就要求在民族唱法的咬字、 吐字要準確、明晰，達到咬字行腔的效果。比如說(shuō)，歌唱咬字、 吐字時(shí)要強調字頭情緒表現的作用，加大聲母部分的力量力度，具體量化的力度是比說(shuō)話(huà)力度更集中、更夸張，進(jìn)而使聲母的阻力氣更有分量。 通俗演唱的咬字、吐字要能與作品風(fēng)格相符合， 要親切自然，發(fā)揮語(yǔ)言的感染力，通過(guò)歌詞的語(yǔ)言性、生活性傳達歌曲作品的詩(shī)意、意蘊。

　　三、民族唱法和通俗唱法的靈活轉換

　　了解和掌握了民族唱法和通俗唱法的兩者的內在聯(lián)系和區別后，就可以做到兩者之間的靈活轉化。 注重共鳴方式、喉嚨打開(kāi)、咬字和吐字等方面，還要重視作品風(fēng)格、題材的轉換處理。 對于可以采用民族唱法、 通俗唱法的同一歌曲作品，在歌唱方法的選擇上要找出最為適合歌曲作品、風(fēng)格的演唱的方法。 另外，還要做到兩者演唱方法的靈活轉換，找到兩種演唱方式之間相同的地方，相互吸收借鑒，進(jìn)而不斷豐富歌曲的表現方式和手段。對于每一首歌曲作品在演唱表演時(shí)要盡可能的打破慣用的演唱方式， 采用多樣化的演唱形式，進(jìn)而推動(dòng)歌曲作品演唱方法的創(chuàng )新。

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