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琵琶快速彈挑的技巧
琵琶是我國的古典樂(lè )器,怎么才能掌握琵琶的快速彈跳技巧呢?以下是小編整理的琵琶快速彈挑的技巧,歡迎參考閱讀!
琵琶快速彈挑的技巧1
1、手型關(guān)。
據筆者多年的琵琶教學(xué)實(shí)踐證明:手型的正確如否,對琵琶演奏質(zhì)量起著(zhù)決定性作用。一般的講,手型對了,對學(xué)習琵琶來(lái)說(shuō)就完成了一半。那么正確的手形應該怎樣掌握呢?
左右兩手要呈半握拳狀,手心是空的,右手背的角度與琵琶面板形成平面,演奏時(shí)眼睛看不見(jiàn)手心為宜。兩只手的中、小關(guān)節都呈彎曲狀。右手的大指、食指都要彎曲成半圓形,兩個(gè)手指尖捏在一起,如同中間拈一粒黃豆,手戶(hù)口呈圓形,也就是龍眼指法的形狀。為什么要采取龍眼指法呢?因為龍眼指法兩個(gè)指尖端距離近,運動(dòng)行程小,彈挑動(dòng)作快,轉換時(shí)間短,對快速彈挑能構成有利條件,右手臂保持在穩定的緊張與放松狀態(tài)。這樣,只要大指和食指積極運動(dòng),緊密配合,彈挑的速度就會(huì )自然加快。
快速彈挑為什么不可以采取雞眼、鳳眼指法呢?因為這兩種指法的大指與食指的指尖距離較寬,運動(dòng)行程較大,彈挑動(dòng)作轉換較慢,明顯影響快速彈挑的質(zhì)量和速度,所以不適應快速彈挑的技法需要。
2、力度關(guān)。
所謂力度,從力學(xué)上講,就是用來(lái)抨擊對方的重力。從客觀(guān)上講,人的手指處于人體構成的神經(jīng)末梢,這就決定了兩手指尖的無(wú)力狀態(tài),加之琵琶彈奏是反彈方向,不是往里抓弦,而是往外彈弦,因此手指的勁兒就更加軟弱無(wú)力。所以,手指無(wú)力,速度就無(wú)從談起。那么怎樣增強兩只手指的潛在力量呢?
一要從慢節奏的樂(lè )曲練習開(kāi)始。因為放慢速度練習彈挑,手指準備時(shí)間充分,兩手運籌力量充足,手指的松弛和緊張的轉換得到有機的配合,指尖的力量能夠得到有效的充電,兩指的潛能和活力能夠從根本上得到鍛煉和提高。
二是要堅持經(jīng)常練功。常言說(shuō)得好,練琴練琴。顧名思義,琴是靠練出來(lái)的,不是靠耍小聰明能解決的。經(jīng)驗表明,學(xué)習琵琶演奏藝術(shù),老師的指導僅占成功率的30%,而自己的勤學(xué)苦練卻占成功率的70%。偉大的科學(xué)家居里夫人深有感觸的說(shuō):在成名的道路上,流的不是汗水而是鮮血;京劇大師梅蘭芳說(shuō)得好:成功就在于重復。所以學(xué)習琵琶快速彈挑更離不開(kāi)辛勤的汗水和重復。一般的講,初級階段的學(xué)生每天練琴時(shí)間不少于2個(gè)小時(shí),中級階段的學(xué)生每天練琴要保證3個(gè)小時(shí),高級階段的學(xué)生每天練琴時(shí)間不得少于4小時(shí)。只要在老師的指導下持之以恒,不懈努力,做到勤聽(tīng)、勤看、勤思、勤練,不惜付出汗水和心血,彈挑的力度和速度就會(huì )日漸提高。
三是要運用好速度和力度的辯證關(guān)系。速度和力度是兩個(gè)不可分割的統一體,沒(méi)有力度就沒(méi)有速度。這是因為手指甲在琴弦上停留的時(shí)間長(cháng)短決定的,停留時(shí)間長(cháng),沖擊力就小,速度就慢;手指甲在琴弦上停留的時(shí)間越短,沖擊力就越大,速度就越快。我們在演奏過(guò)程中的用力與放松,實(shí)際運作方式就是:用力—放松—再用力—再放松的交替過(guò)程。但是,用力與放松又是相對的。只強調放松,手指就會(huì )松懈無(wú)力;只強用力,手指就會(huì )生硬緊張。所以,手指必須在觸弦的一剎那間用力擊弦,產(chǎn)生連續的爆發(fā)力,才能集中體現手指潛在的力度和速度。因此,缺乏應有力度的手指,就不可能產(chǎn)生剛勁快速的彈挑質(zhì)量和效果。
3、過(guò)弦關(guān)。
過(guò)弦是一個(gè)難度較大的演奏技術(shù)問(wèn)題,它是由左右兩手對弦數變化操作能力的挑戰。其標準是,右手彈挑多條弦時(shí)就像彈挑一條弦的速度一樣快捷。那么怎樣解決這個(gè)問(wèn)題呢?
一是右手的手虎口要保持規范的龍眼形狀。形成駕馭彈挑四條弦的準備動(dòng)作,為快速過(guò)弦彈挑創(chuàng )造充分的.交替轉換條件。
二是要區分好順向轉換和反向轉換的過(guò)弦走向關(guān)系。所謂順向轉換就是從第一弦向第四線(xiàn)運行排列;反向轉換就是是從第四弦向第一弦運行排列;還有跨弦循環(huán)轉換,即橫向從第一弦跳到第三弦,或從四弦跳到第二弦等等,因此,跨弦轉換指法是過(guò)弦難度較大的技巧,需要大腦指揮的快速反映能力和應變能力。
三是手指和手臂的伸展和收縮。我強調的是,彈和挑起板的運動(dòng)變化都要順應快速過(guò)弦的需要。但一般的快速過(guò)弦彈挑,都是以彈弦在前,挑弦在后,無(wú)論是順向過(guò)弦、反向過(guò)弦和跨弦過(guò)弦都要遵循這個(gè)規律,挑弦起板只適應個(gè)別音型。
四是左手指按弦運動(dòng)要有較強的獨立性。尤其第三指(無(wú)名指)和小指按弦要有足夠的支撐力。換指的上下按指要有機交替,在同一個(gè)把位上,下音按指在上音按指未抬起前就要積極地按在下個(gè)音位上,下音按指不可在上音按指抬起后再按,否則就會(huì )延誤按指時(shí)間和速度。
五是指甲吃弦不要太深。標準的吃弦深度占指甲的二分之一,吃弦深了彈挑的阻力就會(huì )加大,阻力大了必然會(huì )減慢彈挑速度。
六是食指指甲的膠布捆綁要科學(xué)。纏綁指甲時(shí),第一圈膠布要把指甲后端的邊楞壓在底下,讓膠布和指甲邊楞形成平面,防止在演奏中出現刮弦故障,影響快速彈挑的節奏和質(zhì)量。
4、換把關(guān)。
換把是因為琵琶音位按照十二平均律設置排列所決定的,也是琵琶演奏變換幅度較大的連接動(dòng)作。換把指法是由左手指、腕、臂垂直變換在相把位和四個(gè)品位之間的動(dòng)作,它的音域上下與大提琴的音域一般寬。是由左右手協(xié)調配合完成的換把技術(shù)。怎樣掌握換把方法呢?
一是左手臂不管是上行換把還是下行換把,都要敏捷快達,干凈利落,收放自如。上行換把手腕要孤起,下行還把手腕要凹下,這樣可憎加上下?lián)Q把的慣力。
二是左手指換把按音走手要迅速,定位要準確。要學(xué)會(huì )并采用變通把位、移位替代換把、跳把和收縮動(dòng)作及替代伸展動(dòng)作等指法。
三是指序設計要科學(xué)有序。充分發(fā)揮保留指、平按指、交叉指和伸縮指等指法,盡力減少重復按指動(dòng)作和時(shí)間。手臂運動(dòng)要適應上下?lián)Q把的需要,注意加快上行還把的速度。
四是要練習好跨把和跳把運動(dòng)的基本功,左手指要勝任上把位最后一個(gè)音和下把位頭一個(gè)音巧妙連接能力。要具備熟練地按音指序和大腦敏捷的反應能力。如以D調為例:從相把位大跳到第三把位的頭一個(gè)音是3,那么就由左手的第三指按音;如果是從相把位大跳到第四把位的頭一個(gè)音是5,那么就由左手第一指按音等等。換把按音的能力要達到不用腦想眼看的熟練程度為宜。
5、耐力關(guān)。
耐力大小是勝任琵琶快速彈挑的關(guān)鍵因素。這是因為有些琵琶獨奏曲和練習曲篇幅比較長(cháng),尤其是演奏那些速度快、段落長(cháng)的音樂(lè )片段,兩手指沒(méi)有足夠的耐力和潛在的能力是很難適應的。因此,具備持久的韌勁和耐力是勝任琵琶演奏的根本所在。怎樣增強持久的耐力呢?
一是要下意識的鍛煉兩手指快速彈挑的潛在能力。在練習琵琶快速彈挑的練習曲中,要堅持先慢后快的原則,只有放慢速度,練琴技術(shù)才能夠從根本上得到增強和提高,手指力度才能夠鞏固和發(fā)展。在練習樂(lè )曲中手腕出現酸疼無(wú)力感時(shí),這時(shí)不要停下來(lái),要保持力量,堅持彈下去,直至酸疼感消失為止,可休息五分鐘后再繼續練習,這樣有利于鍛煉和積淀手指的潛在能力。
二是要堅持做好練琴前的手操準備。即將兩只手舉到面部高度,手指伸直—握拳、再伸直—再握拳,連續運動(dòng)100次,然后再開(kāi)始練琴,以促進(jìn)兩手的靈活程度。
琵琶快速彈挑的技巧2
1、固定彈挑
初學(xué)者在練習和運用固定彈挑時(shí)容易出現以下問(wèn)題:手型未做好就開(kāi)始彈奏;大指與食指分開(kāi);彈奏琵琶時(shí)使用到手指的最后一個(gè)關(guān)節等等。這些問(wèn)題的出現容易導致音色薄且硬的現象。下面我們就來(lái)看看如何正確地進(jìn)行彈跳。
在彈的時(shí)候,首先將右手握圓,虎口呈龍眼狀(圓形),然后將食指前兩個(gè)關(guān)節打直向左邊面板彈出,彈出后戶(hù)口呈鳳眼狀(長(cháng)型),手指的指向應朝向面板,而不是往正前方。這樣彈出的聲音厚實(shí)、干凈。彈完后手指收回,恢復彈前手型。
在挑的時(shí)候如要這樣進(jìn)行,右手在握圓的'情況下,大指第一個(gè)關(guān)節打直觸碰琴弦并發(fā)出聲音,挑起后,大指觸弦處不能超過(guò)第二根琴弦的高度。挑完后收回,恢復挑前手型。
以上介紹的是“彈挑”的基本技巧,除此之外還要特別注意:必須在連續練習時(shí)學(xué)會(huì )找到手指彈完后的松弛狀態(tài),而且在運用這一組合彈奏時(shí)指甲的觸弦位置都應在指甲尖上,力點(diǎn)在手指尖上 ,并力求使所彈奏出的聲音均勻豐滿(mǎn)。
2、手腕彈挑
此技法的演奏時(shí)在練習好“固定彈挑”的基礎上,加以手腕進(jìn)行彈挑!肮潭◤椞簟卑l(fā)出的聲音比較“死板”,而手腕彈挑所彈奏出的聲音則清脆柔和。
筆者在教學(xué)中發(fā)現學(xué)生經(jīng)常會(huì )出現一下問(wèn)題:在用手腕進(jìn)行彈挑時(shí)的動(dòng)作過(guò)大,并且指甲在琴弦上停留時(shí)間過(guò)長(cháng),手腕始終處于緊張用力的狀態(tài)。這樣,彈奏出的聲音就達不到清脆柔和的效果。
手腕彈挑的正確彈奏方法是,手指的彈奏方法不變,但手腕需要處于放松狀態(tài),在彈奏時(shí)讓手腕猶如煽扇子一樣小幅度地轉動(dòng),同時(shí)指甲在琴弦上要快速而且果斷地進(jìn)行彈奏,并且都集中在一個(gè)點(diǎn)上。
在這里特別需要注意一點(diǎn),千萬(wàn)不要因為手腕的加入而使得彈挑成為上下彈奏。
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