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民族樂(lè )器二胡的結構
一、琴筒是二胡的共鳴箱，琴桿是支撐琴弦、接指操作的重要支柱。
二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴弦等部分組成，另外還有松香等附屬物。
琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木、紫檀或烏木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開(kāi)始使用低發(fā)泡(ABS)材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長(cháng)13 厘米，前口直徑(對邊)8.8 厘米。有些地區則制成圓形或八方形。筒腰略細，筒后口敞口或裝置開(kāi)有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴弦振動(dòng)的作用。
琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規則，并富有韌性，但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協(xié)調，厚度適宜而有彈性，不易受蟲(chóng)蛀，發(fā)育共鳴較好。蟒皮又以肛門(mén)一帶地方的最為理想，這個(gè)地方的蟒皮適應性廣、發(fā)音渾厚圓潤，并且性能穩定。新買(mǎi)的二胡無(wú)論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動(dòng)還不夠協(xié)調的緣故，需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的拉奏后，琴皮的振動(dòng)才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。
琴桿也叫“琴柱”，是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長(cháng)81 厘米，直徑約為0.55寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。選擇時(shí)除了要仔細辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密。木射線(xiàn)細密而均勻，無(wú)節、無(wú)疤，無(wú)明顯裂痕，有一定光亮度等。
二、琴軸用來(lái)調節二胡的音高
二胡的定弦音高主要是靠琴軸來(lái)調節。
琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個(gè)猶如圓錐體的部件，木質(zhì)，前端細小，有一穿弦小孔，中間漸大，后端最大。軸后段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質(zhì)與木質(zhì)片粘合。它們與琴筒相對，上面的一個(gè)叫內琴軸，拴內弦，朝下的一個(gè)叫外琴軸，拴外弦。內外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺，這是二胡區別于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”樂(lè )器的顯著(zhù)標志之一。
傳統的琴軸是一個(gè)整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內，相應的琴弦直接纏繞在“出口”一端的末梢上。這種琴軸調弦的活動(dòng)范圍大，并能儲存多余的琴弦線(xiàn)段，有利于琴弦的充分利用。但這種琴軸對材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木制成，與琴桿的接觸面既要嚴密合縫，又要保持必要的松動(dòng)，否則不是匿藏著(zhù)極弦跑音的隱患，就是操作不自然。
六十年代初，二胡開(kāi)始裝置螺絲弦軸(又稱(chēng)直行銅軸)，外觀(guān)上既保持了原來(lái)的民族形式，又克服了擰轉費力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點(diǎn)。如今市上出售的中高檔二胡，其琴軸多為機械螺旋軸。
三、千金用于扣住琴弦
琴桿上扣住琴弦的那個(gè)裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲制成：“S”形的鉤，再用絲弦或其它線(xiàn)繩套住這鉤的一端并系在琴桿上，也有用絲弦、尼龍線(xiàn)或布條、皮條等直接把琴弦拴在琴桿上的。后面這種形式的千金其音質(zhì)不夠十分理想，因為內外弦被擠壓得太近，使琴弦的充分很動(dòng)受到了一定程度的牽制，不注意還易發(fā)生“碰弦”的現象。
千金不可系得太長(cháng)，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長(cháng)短和琴桿的粗細。也就是說(shuō)，指頭長(cháng)，琴桿細可將千金適當的放松一點(diǎn);指頭短、琴桿粗就酌情系緊一點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，琴弦距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應求得大體固定，不可經(jīng)常的移上移下。
有些初學(xué)者喜歡拉高音，把千金一個(gè)勁的往下移。這樣的“高音”音質(zhì)很差，不但不利于運指的全面訓練，而且有損于正常音高觀(guān)念的培養。一般來(lái)說(shuō)，千金應固定在距琴馬1.3尺左右的位置上較為適宜。
四、琴馬是聯(lián)結琴皮琴弦的樞紐
琴馬雖小，但它卻是聯(lián)結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動(dòng)傳導到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著(zhù)二胡的音質(zhì)。
為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙馬(即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴實(shí)的簡(jiǎn)狀)，聲音就要顯得柔和一些：發(fā)音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發(fā)音單調的二胡采用金屬彈簧馬，就可使發(fā)音變得較有共鳴。
此外，象高粱秸稈、火柴簽、鉛筆(最好將筆芯抽掉)等材料制作的琴馬也能改善一些二胡的音質(zhì)，但中高檔二胡還是宜用特制的木馬，木馬是用松節木做的，音色淳厚柔美，失真度小。另外還有鋼絲馬，但使用很少。
如果是自己制作琴馬，要注意到它的特有形狀.不宜過(guò)長(cháng)、過(guò)短、過(guò)高、過(guò)矮，因為這樣都不利于琴皮振動(dòng)的性能發(fā)揮。雖說(shuō)一些發(fā)音沙啞的二胡，適當增長(cháng)琴馬，音質(zhì)還能得到一定程度的改善，但音量卻大為削弱了。一般來(lái)說(shuō)，琴馬長(cháng)約0.4寸，高約0.25寸較為適宜。如果是竹制或木制琴馬，當中最好挖空成拱橋形。
五、弓子用于拉奏二胡
弓子由弓桿和弓毛構成，全長(cháng)76 厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長(cháng)度2.4尺，用江葦竹(又名幼竹)制作，兩端烘烤出彎來(lái)，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。
弓毛多為馬尾，也有用尼龍絲仿制的。有些簡(jiǎn)易二胡是用尼龍線(xiàn)來(lái)代替弓毛，這種音響效果較差。
衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長(cháng)度一致，粗細均勻。好的弓毛要求無(wú)斷頭、無(wú)纖柔、無(wú)蓬亂纏絞等。選擇弓桿要注意長(cháng)度符合標準，還要兼顧到質(zhì)地堅實(shí)、老化、粗細協(xié)調、勻稱(chēng)、中段不呈弧形，與弓毛相互平行等情況。這樣的弓子彈性適中，操縱順手，易于控制。
有的初學(xué)者把京胡的弓子拿來(lái)?yè)Q在二胡上，這是不合適的。京胡弓子一般都較短，在二胡上拉奏沒(méi)有回旋余地，是不符合二胡演奏需要的。
現在市面上出售的中高檔二胡的弓子多為松緊調節弓，它是在持弓一端裝有機械螺旋裝置，可根據演奏需要把弓毛調節到合適的松緊程度。但不可調得過(guò)松過(guò)緊，過(guò)松使弓子失去了應有的彈性，不易于操作;過(guò)緊則發(fā)音生硬，缺乏含蓄內在的成份，同時(shí)還容易使弓桿變形。
六、二胡的音響來(lái)源于琴弦的振動(dòng)
二胡的聲源來(lái)自于琴弦的振動(dòng)。
過(guò)去二胡大多用絲弦，由于絲弦具有伸縮性大、壽命短、發(fā)音不夠清越細膩等缺點(diǎn)，它已逐漸被鋼弦所淘汰，二十世紀六十年代以來(lái)，鋼絲弦使用日益普遍。
配套的二胡鋼弦應是一粗一細，粗的一根稱(chēng)作內弦(也叫老弦)，細的一根稱(chēng)作外弦(也叫子弦)。內外弦分別系在相應的琴軸上，一般是先上內弦，再上外弦。選購琴弦一定要注意配套，不可兩根弦都為內弦或外弦，弦徑也不可懸差過(guò)大，更不可用其它彈撥樂(lè )器的琴弦來(lái)代替二胡弦。
內外弦采用同樣粗細的，就會(huì )產(chǎn)生兩弦張力不平衡，發(fā)音不協(xié)調，靈敏度差的問(wèn)題;內外弦粗細比例過(guò)于懸殊。就會(huì )產(chǎn)生音色不統一，影響按指的問(wèn)題;用彈撥樂(lè )器的琴弦來(lái)代替二胡弦，發(fā)音空而沉悶，失真度大，完全不符二胡的發(fā)音需要。
七、松香的作用是增大弓毛對琴弦的摩擦
松香的作用是增大弓毛對琴弦的摩擦。以經(jīng)過(guò)提煉的透明色塊狀松香為最好，油松上分泌凝固成的天然結晶松脂也可代用。
民間流行的打松香方法是：事先將一竹片劈一裂縫，接著(zhù)把松香夾于當中。然后用火點(diǎn)燃竹片，使松香燙化后滴在琴筒上。這種方法稱(chēng)為“燙香”。燙香對于拉奏雖然較為方便、省事，但有礙于某些運弓技法的性能發(fā)揮，同時(shí)琴筒琴皮也顯得不夠清潔。
現在較為普遍流行的是“擦香”，擦香即用松香直接在弓毛上來(lái)回的反復擦拭。這樣擦一次松香后至少能拉一個(gè)鐘頭。實(shí)踐證明，剛“擦香”后奏出的琴聲并不十分理想，要在拉奏兩三分鐘后琴聲才逐漸轉為常態(tài)，擦香時(shí)，用力不可太重，以免擦斷弓毛。
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