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二胡的物質(zhì)結構與音色的關(guān)系
音質(zhì)和音色是兩種不同的概念。音質(zhì)是指聲音的質(zhì)量,如聲音的純凈度、清晰度、噪音或雜音的程度等。音色是指聲音的屬性,是由其諧音的多少,及諧音的相對強度所決定的。如聲音亮麗、甜美、圓潤、淳厚等。前者是可測量的,而后者卻很難測試,只能靠人去感受。二胡的音色有其獨有的特色,圓潤柔和,優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。它那近似人聲的樂(lè )音,更加富有歌唱性和表現力。
由于二胡的結構特點(diǎn)和蟒皮的特質(zhì),而導致了二胡音色的可變性。有很多因素會(huì )使二胡的音色發(fā)生變化。下面我們討論各種因素對二胡音色變化的影響,以及對二胡音色變化的應用。
一、影響二胡音色的因素
1、天氣氣候的影響。
天氣和氣候的變化對二胡的音色有直接的影響。天氣的變化,主要是指陰、晴和風(fēng)、雨、溫度、濕度等氣象要素的變化。這些變化都會(huì )對二胡的音色產(chǎn)生影響。例如,在晴天,高溫和干燥時(shí),二胡的聲音就會(huì )發(fā)脆、發(fā)燥;在陰雨天,濕 度較大時(shí),二胡聲音就會(huì )發(fā)悶、低沉。氣候變化是指季節性、地域性的變化。例如,春、秋干燥,夏天雨多濕潤。北方干燥,南方濕潤,等等。南方生產(chǎn)的竹笛和簫,到了北方就會(huì )開(kāi)裂。二胡也同樣,季節性、地域性的氣候條件也會(huì )影響二胡音色的變化。這是由兩種原因造成的。其一,蟒皮是形成二胡音色的主要因素,蟒皮的纖維組織具有韌性和彈性,在冷熱、干濕環(huán)境下,會(huì )產(chǎn)生熱脹冷縮現象,使蟒皮的松緊程度發(fā)生變化 ;其二是琴筒的木料雖然已經(jīng)過(guò)干燥處理,但木料中的水分如果沒(méi)有徹底干透,當天氣變化時(shí),也會(huì )有微小的伸縮現象,使琴皮的松緊和琴筒的共鳴受到影響。
2、琴皮加工的影響。
蟒皮的選材、加工處理與制作,是二胡的關(guān)鍵工序。蟒皮是二胡發(fā)聲的音源,正是由于蟒皮的特色,才形成了二胡音色所獨有的韻味兒。因此,蟒皮的優(yōu)劣、加工的薄厚、蒙皮的松緊,以及與琴筒木料的匹配,都是影響二胡音色的重要因素。嚴格地說(shuō),由于蟒皮的選材和加工過(guò)程都是手工制作,每一把二胡的音色都不會(huì )完全一樣,差異總是存在的。例如,即使在同一條蟒上取皮,脊部、側面以及上下的不同部位的蟒皮,其音色都會(huì )有差異。這種差異形成了每把二胡音色的唯一性的特征。
3、琴筒共鳴的影響。
琴皮受到振動(dòng)而發(fā)音,但音量很小,必須經(jīng)過(guò)琴筒的共鳴才能發(fā)出宏亮的聲音。琴筒起到共鳴腔的作用,其共鳴的過(guò)程也就是二胡音色形成的過(guò)程。除了琴皮的材質(zhì)外,琴筒的木質(zhì)對二胡音色也有很大影響。木質(zhì)的密度、干燥度、響應頻率、共振頻率等因素,以及琴筒的結構、造型的差異,都會(huì )影響二胡的音色。例如,紅木聲音圓潤、細膩;紫檀堅硬、明亮;烏木結實(shí)、硬朗。
筆者對手頭的兩把二胡進(jìn)行對比,一把是紅木六角琴,蛇皮很薄,聲音纖細明亮,穿透力較差;另一把是紫檀八角琴,蟒皮較厚,聲音渾厚粗曠,穿透力強。用示波器看其波形,在同一個(gè)音高點(diǎn)上,前者的波形諧波較多且密集;后者的諧波相對較少,波形邊沿圓滑清楚?梢(jiàn)琴筒和琴皮的差異對音色的影響是很大的。
另外,在共鳴腔內填充一層泡沫,即改變了琴筒的響應頻率,能使聲音變得渾厚。在琴筒的后部發(fā)音口處,遮擋住不同的面積,會(huì )使聲音變得沉悶。
4、琴碼材質(zhì)的影響。
一個(gè)小小的琴碼,也會(huì )對二胡音色產(chǎn)生很大影響。琴碼是弦的振動(dòng)波傳導到琴皮的的介質(zhì),不同木質(zhì)的密度及諧振頻率,對二胡音色的形成有很大關(guān)系。木質(zhì)松軟、密度較低的琴碼,聲音柔和低沉;木質(zhì)堅硬、密度高的琴碼,則聲音高亢明亮。例如,竹碼清脆,松癤碼柔和,烏木碼聲音結實(shí)硬朗。用硬塑料制作的琴碼,聲音發(fā)悶。
另外,琴碼底部面積的大小,關(guān)系到與琴皮接觸面積的大小,對音色也有一定影響,這可能與琴皮的振動(dòng)頻率及諧波的合成有關(guān)。試驗表明,大琴碼聲音渾厚,小琴碼聲音要尖細些。
要想得到自己喜歡的音色,應該根據自己二胡的特點(diǎn),多準備一些不同材質(zhì)的琴碼,通過(guò)對比試驗,選擇一個(gè)滿(mǎn)意的琴碼,使自己二胡的聲音更加悅耳動(dòng)聽(tīng)。
5、濾音墊片的影響。
為了消除狼音噪聲,幾乎所有的二胡,都在琴碼下部 安裝了濾音墊,有的人用海綿、泡沫,有的人用呢布料。濾音墊的材質(zhì)、薄厚、大小,以及安裝的部位等,都會(huì )影響二胡的音色。海綿泡沫會(huì )使二胡的音色低沉、渾厚、發(fā)悶;柔軟布料會(huì )使聲音柔和細膩;呢料能使音色明亮高亢?梢愿鶕魅说南埠脕(lái)選擇。濾音墊安裝在靠近琴碼處,音色會(huì )變得厚實(shí);安裝在琴筒下部,音色會(huì )亮些;安裝在琴碼與琴筒的中間部位,音色介于前二者之間?筛鶕魅说男枰獊(lái)調整。至于濾音墊的薄厚和大小,疊幾層合適,就要根據試驗來(lái)決定了。
6、演奏手法的影響。
運弓是二胡演奏的基本功,而且是非常重要的基本功。運弓手法的好壞,對音色的影響也非常大。為什么有的人奏出的聲音生硬、霉澀、不好聽(tīng),而高手奏出的樂(lè )音卻圓潤、飽滿(mǎn)、流暢、優(yōu)美好聽(tīng),其關(guān)鍵就在于運弓。正確的運弓,要求右手充分地放松,保持弓子的平、直、穩,并且注意貼弦度,這樣奏出的音色才能優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。如果運弓手法不對,持弓不穩,運弓發(fā)力緊張,又貼不住弦,聲音就不是味兒。
除了運弓,左手的按弦,對音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實(shí)等因素,都會(huì )使音色發(fā)生變化。例如,用指尖輕觸,和用指肚重按,音色會(huì )截然不同;輕輕按弦和用力壓弦,效果也絕不一樣;虛按泛音點(diǎn),才能發(fā)出泛音的清晰明亮的音色。
另外,同一個(gè)音,在外弦上和內弦上的音色是不同的 。有的樂(lè )曲,如《良霄》中,有多處“5”音用內外弦音色的對比變化 ,來(lái)表達歡快活潑的氣氛。
二、關(guān)于二胡音色的調整和應用
1、因人制宜,培育二胡的音色。
一把新購的二胡,本身就具有自己音色的特征。每一個(gè)演奏者都有個(gè)人的手法特點(diǎn),好的演奏手法能夠充分發(fā)揮二胡的特有音色。在新琴的摩合階段,琴皮振動(dòng)的幅度和頻率,就開(kāi)始接受演奏者運弓手法的影響,有一個(gè)逐漸適應的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程也是二胡的原有音色與演奏者的手法個(gè)性互相融和、互動(dòng)的過(guò)程。直到用你的手法把琴皮完全震開(kāi),你的二胡音色形成了,這個(gè)過(guò)程也就結束了。對二胡音色的培養,如同培養一個(gè)孩子。應該耐心細致地將你的長(cháng)弓、短弓、慢弓、快弓、強弓、弱弓等手法技巧,輸送給琴皮,讓它感受你的不同力度特征。當它完全接受了、響應了、融合了之后,就能使人琴合一,具有你自己特點(diǎn)的二胡音質(zhì)、音色和韻味兒就出來(lái)了。如果別人來(lái)拉你的琴,肯定出不來(lái)你的韻味,這就叫因人而異。
2、因地制宜,調整二胡的音色。
二胡的音色,在制作完工后就基本定型了。由于受南北地域、天氣氣候環(huán)境的影響,二胡的音色會(huì )有一定變化。我們可以利用二胡音色的可變性,對二胡的音色進(jìn)行調整。例如,南方琴在北方環(huán)境下,琴皮易干燥發(fā)緊,聲音發(fā)脆,可以用調換琴碼、更換濾音墊等辦法加以調整。也可以在房間內增加濕度,改善二胡的保存環(huán)境,使琴皮濕潤。如果在長(cháng)時(shí)間的陰雨天,空氣濕度較大,二胡的聲音低沉發(fā)悶,可以調換體積小、發(fā)音輕脆的琴碼,或者選擇不同材質(zhì)的濾音墊來(lái)改善音色。
3、因曲制宜,駕馭二胡的音色。
二胡的無(wú)指板、軟性琴皮的結構特點(diǎn),使二胡音色具有可變性。也為演奏技巧的創(chuàng )新、增加二胡的韻味創(chuàng )造了條件,使二胡的表現力更加豐富了。二胡的滑音、抹音、撥弦別具一格;模擬鳥(niǎo)叫聲、馬嘶聲、人笑聲逼真生動(dòng);滾動(dòng)揉弦優(yōu)美如歌;壓揉、摳弦如泣如訴;同指滑揉,地方風(fēng)味濃郁;到悲涼處,讓人落淚;展歡快時(shí),令人開(kāi)顏。如此美妙多變的音色,都是通過(guò)嫻熟的演奏技巧來(lái)實(shí)現的。只有掌握了駕馭音色的本領(lǐng),才能根據樂(lè )曲的特定需要,演奏出各種變化的音色效果。
二胡多變的音色,是傳統民族樂(lè )器的一個(gè)特點(diǎn)和亮點(diǎn)。正是由于這一獨有的特色,使二胡更具有豐富的表現力和感染力,更具有民族味、中國味。從中可以體現出民族音樂(lè )文化的魅力。讓我們在繼承傳統民族音樂(lè )的基礎上,不斷創(chuàng )新,使二胡的音色更加豐富。
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