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練習小提琴什么才是正確的姿勢
小提琴的演奏姿勢是根據人體生理條件和便于樂(lè )器發(fā)音這兩個(gè)特定條件的需要，逐漸形成發(fā)展起來(lái)的。今天小編給大家整理了練習小提琴什么才是正確的姿勢，希望對大家有所幫助。
拉小提琴正確的姿勢
由于演奏技巧的發(fā)展，左手需要更多的自由，因而產(chǎn)生了腮托和肩墊。我們講究演奏姿勢，也正是為了使人的軀體更好地掌握樂(lè )器，充分發(fā)揮樂(lè )器的性能。
持琴方法是整個(gè)演奏姿勢中首先要研究的問(wèn)題。琴要夾得平。不要疏忽這個(gè)問(wèn)題，這對發(fā)展弓法技巧是有很大關(guān)系的。將琴放在左肩鎖骨上，使下頜貼在腮托上，左肩稍稍聳起，以下頜和肩將琴夾住，琴向前方偏左約45度，必須能夠不用手來(lái)支持琴，而琴仍能保持正確的位置，這樣才能使左右手運動(dòng)自如。
當你完全掌握正確的持琴方法以后，那種僵硬不自在的感覺(jué)就消除了。當然，這要經(jīng)過(guò)反復的試驗(包括選擇腮托和肩墊)，才會(huì )找到最穩妥的方法。鑒定的標準是：演奏感到舒適自然，音調變得悠揚動(dòng)聽(tīng)，聲音明顯地更有共鳴。從發(fā)出的聲音去鑒別姿勢的好壞，常常是最可靠的方法。
另一容易被疏忽的問(wèn)題是站和坐的姿勢。演奏小提琴不是站著(zhù)就是坐著(zhù)，倘若姿勢不好，就將妨礙技巧的施展，影響演奏效果。
一個(gè)小提琴家在舞臺上往往要站立很長(cháng)的時(shí)間，在演奏的過(guò)程中要消耗很大的精力，倘若站得不夠穩妥，身體就不會(huì )有充分的自由，只有雙腳站得穩當，雙手才有可能運用自如。
站的姿勢，在小提琴技術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，也有過(guò)變化，在舍夫契克(Ottakar Sevcik，1852—1934)以前，雙腳的姿勢大都成丁字形，把重心放在左腳上，是以左腳作支點(diǎn)配合右手運弓的力量來(lái)取得身體平衡的。
德國著(zhù)名提琴家約阿希姆(J.oachim，1831—1907)認為支點(diǎn)放在左腳上，在強奏時(shí)，右手要消耗很多的力量才能取得平衡，為了更好地適應近代作品的激情和復雜技術(shù)，他主張把支點(diǎn)分配在兩腳上，將兩腳分開(kāi)，約與肩同寬。這種姿勢被公認是站得最穩當的，所以一直沿用至今。
關(guān)于坐的姿勢，由于身體重心有椅子承擔，問(wèn)題少些，但也要注意以下幾點(diǎn)：身體軀干要直，只坐椅子的前半部分，左腳腳板要能完全平放在地面上，右腳向后伸，以便弓子在E弦奏弓尖部分。
家長(cháng)要密切注意學(xué)生平時(shí)的練琴姿勢，學(xué)生自己也要重視，不能掉以輕心，因為平時(shí)養成的壞習慣，必然要帶到舞臺上，臨時(shí)是很難糾正的。
使用小提琴的7個(gè)小竅門(mén)
1.新弓子很難擦上松香，若用碎松香碾壓會(huì )劃傷弓毛，在以后的使用中弓毛就很容易斷;而用棉簽蘸上酒精后將松香溶解后，涂到弓毛上即可。此方法簡(jiǎn)便快速，不傷弓毛，且持久不掉松香粉末。
2.弓子使用久了弓子就會(huì )磨得很光滑，摩擦力減小。這時(shí)，可用600號水磨砂紙擺在琴弦上用弓子輕拉幾下，再反復橫磨弓毛，用力要輕，之后擦上松香即可。
3.琴馬彎曲變形，可用水煮5至10分鐘，然后用重物壓平，陰干后即可恢復原狀。
4.如琴弦嵌進(jìn)琴馬，可在琴馬上端用502膠水沾上一條牛皮紙，剪去多余部分即可。
此方法使用是要倒拿琴馬，壓在牛皮紙上，邊壓邊上膠。
5.G弦沙啞，如音量夠大，且A.E弦尚好，可用30至40毫升清魚(yú)膠到入琴腹，淌滿(mǎn)背板及側板，膠干后即可。
此方法對一些因輕微脫膠及木質(zhì)酥松引起的G.D弦沙啞有改善。
6.如小提琴A.E弦音量比G.D弦小太多，可將音柱上端逐漸削細一些。
7. 在家練習容易吵到別人，于是用2塊橡皮當消音器但聲音還是比較吵就把橡皮放到圖中的位置...發(fā)現拉的時(shí)候基本沒(méi)有聲音這個(gè)方法給我們這些初學(xué)者用來(lái)練直弓感覺(jué)挺不錯的。
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