舞蹈的分類(lèi)
舞蹈是一種表演藝術(shù)，使用身體來(lái)完成各種優(yōu)雅或高難度的動(dòng)作，一般有音樂(lè )伴奏，以有節奏的動(dòng)作為主要表現手段的藝術(shù)形式。那么你知道專(zhuān)業(yè)舞蹈的種類(lèi)有那些嗎?下面一起來(lái)和小編認識一下吧!
爵士舞
爵士舞是一種急促又富動(dòng)感的節奏型舞蹈，是屬于一種外放性的舞蹈，不像古典芭蕾舞或現代舞所表現的一種內斂性的舞蹈。爵士舞蹈是非洲舞蹈的延伸，由黑奴帶到美國本土，而在美國逐漸演進(jìn)形成本土化，大眾化的舞蹈。爵士舞主要是追求愉快、活潑、有生氣的一種舞蹈。它的特征是可自由自在的跳，不必像傳統式的古典芭蕾必須局限於一種形式與遵守固有的姿態(tài)，但和的士高舞那種完全自我享受的舞蹈又不同，它在自由之中仍有一種規律的存在。
古典舞
古典舞是在民族民間傳統舞蹈的基礎上，經(jīng)過(guò)歷代專(zhuān)業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng )造，并經(jīng)過(guò)較長(cháng)時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗，流傳下來(lái)的被認為是具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈。一般來(lái)說(shuō)，古典舞都具有嚴謹的程式、規范性的動(dòng)作和比較高超的技巧。
芭蕾舞
歐洲古典舞蹈，由法語(yǔ)ballet音譯而來(lái)。芭蕾舞孕育于意大利文藝復興時(shí)期，十七世紀后半葉開(kāi)始在法國發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾舞最重要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，故又稱(chēng)腳尖舞。其代表作品有《天鵝湖》、《仙女》、《胡桃?jiàn)A子》等。
民族舞
泛指產(chǎn)生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風(fēng)格相對穩定、以自?shī)蕿橹饕δ艿奈璧感问�。民族民間舞是一個(gè)多層次的概念和可伸縮的界面，它可以包容各種程度的加工。民族舞是一個(gè)民族的標志物，是一個(gè)國家的靈魂。它需要藝術(shù)家進(jìn)行高度的再創(chuàng )造，從民間來(lái)最后又回到民間去，練習民族舞好處有如下3點(diǎn)：
1、 有較強趣味性
2、 培養舞者氣質(zhì)
3、 讓人心情愉悅。
民間舞
泛指產(chǎn)生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風(fēng)格相對穩定、以自?shī)蕿橹饕δ艿奈璧感问�。不同地區、國家、民族的民間舞蹈，由于受生存環(huán)境、風(fēng)俗習慣、生活方式、民族性格、文化傳統、宗教信仰等因素影響，以及受表演者的年齡性別等生理條件所限，在表演技巧和風(fēng)格上有著(zhù)十分明顯的差異。民間舞不乏樸實(shí)無(wú)華、形式多樣、內容豐富、形象生動(dòng)等特點(diǎn)，歷來(lái)都是各國古典舞、宮廷舞和專(zhuān)業(yè)舞蹈創(chuàng )作不可或缺的素材來(lái)源。我國的民間舞源遠流長(cháng),十分豐富,一般又可分為漢族民間舞和少數民族民間舞兩類(lèi)。
現代舞
現代舞(Contemporary), 是20世紀初在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。其主要美學(xué)觀(guān)點(diǎn)是反對古典芭蕾的因循守舊、脫離現象一辛生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過(guò)于僵化的動(dòng)作程式的束縛，以合乎自然運動(dòng)法則的舞蹈動(dòng)作，自由地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強調舞蹈藝術(shù)要反映現代社會(huì )生活。
踢踏舞
踢踏舞(英文：tap dance)有拍打敲擊的意思，是現代舞蹈風(fēng)格的一種。形成于20世紀20年代的美國。當時(shí)愛(ài)爾蘭移民和非洲奴隸把各自的民間舞蹈帶到美國，逐漸融合形成了新的舞蹈形式。這種舞蹈的形式比較開(kāi)放自由，沒(méi)有很多的形式化**。舞者不注重身體的舞姿，而是著(zhù)重趾尖與腳跟的打擊節奏的復雜技巧。踢踏舞表演中，表演者穿著(zhù)特別的踢踏舞鞋，用腳的各個(gè)部位，在地板上摩擦拍擊，發(fā)出各種踢踏聲，加上舞者的各種優(yōu)美舞姿，形成踢踏舞特有的幽默、詼諧和表現力非常豐富的一種魅力。
舞蹈的分類(lèi)
【民間舞蹈】各族人民群眾在長(cháng)期社會(huì )實(shí)踐中自己創(chuàng )造并廣泛流傳的舞蹈形式。一般表現為自?shī)市耘c表演性、舞蹈性與歌唱性的統一。具有鮮明的民族風(fēng)格和地方特色，是專(zhuān)業(yè)表演舞蹈創(chuàng )作的重要依據。其主要形式如下：
【踏歌】中國古代的群眾歌舞形式。多于節日集會(huì )時(shí)眾人手拉手以腳踏地、邊歌邊舞。有的地方，一直流傳至今。
【秧歌】漢族民間舞蹈形式之一。主要在中國北方地區流行，多在節日集會(huì )時(shí)表演。按地區和風(fēng)格不同，又分陜北秧歌、東北秧歌、河北秧歌等。一般是舞蹈者扮成各種人物，手持彩綢、手帕、扇子等道具而舞。形式歡快熱烈，生活氣息濃烈。有的地方將民間的高蹺、旱船、花鼓等歌舞形式也統稱(chēng)“秧歌”。
【腰鼓舞】漢族民間舞蹈形式之一。多在節日集會(huì )時(shí)表演。原流行于中國陜北地區，以安塞等地腰鼓最為著(zhù)名。舞者腰掛橢圓形小鼓，雙手各持鼓槌邊敲邊舞。節奏強烈粗獷，動(dòng)作奔放有力。后在許多地區流行。
【花鼓燈】漢族民間舞蹈形式之一。流行于安徽淮河兩岸及淮北地區。男角稱(chēng)“鼓架子”，動(dòng)作粗獷大方、幽默風(fēng)趣，多筋斗技巧;女角稱(chēng)“蘭花”，動(dòng)作灑脫潑辣，俏麗多姿，歡快熱烈。多在節日集會(huì )時(shí)表演。許多已加工成為專(zhuān)業(yè)藝術(shù)團體保留的表演性舞蹈。
【獅子舞】漢族民間舞蹈形式之一。流行于中國廣大地區。歷史悠久，漢代已有記載。一般由兩人合演一頭大獅，一人扮武士持彩球逗引。表演上分“文獅”、“武獅”兩種。多用打擊樂(lè )伴奏。后經(jīng)加工提高，采用許多高難度動(dòng)作，成為舞蹈與雜技結合的藝術(shù)舞蹈形式。
【龍舞】又稱(chēng)“龍燈”。漢族民間舞蹈形式之一。流行于中國廣大地區。歷史悠久，漢代已有記載�！褒垺钡脑煨托螤罡鳟�，但分節均為單數。由一人持彩球引龍作舞。形式熱烈歡騰。一般以鑼鼓伴奏，舞時(shí)多放鞭炮助興。
【花燈】漢族民間舞蹈形式之一。流行于中國西南等地區。多為歡快的載歌載舞形式。各地跳法不一。如云南花燈就以身體的崴動(dòng)變化，形成其特殊風(fēng)格。
【安代舞】蒙古族民間歌舞形式之一。舞者雙手各持一巾，邊歌邊舞。動(dòng)作熱烈奔放，節奏感強。常用于節日集會(huì )的表演。
【熱巴】藏族的一種以歌舞為主的綜合性表演藝術(shù)形式。表演時(shí)男持銅鈴，女持手鼓，邊歌邊舞，節奏強烈鮮明，動(dòng)作粗獷熱情，不時(shí)加入一些雜技技巧。有的把從事這一表演的藝人也稱(chēng)“熱巴”。
【賽乃姆】原為維吾爾族古代舞曲名。維吾爾族民間歌舞形式之一。流行于新疆廣大地區。形式自由，動(dòng)作靈活。常在節日或勞動(dòng)后即興歌舞。
【扁擔舞】壯族民間舞蹈形式之一。流行于廣西地區。舞者為雙數，手持扁擔互相敲擊，打出變化多端的節奏音響，邊歌邊舞。動(dòng)作多表現農業(yè)勞動(dòng)。
【蘆笙舞】苗族民間舞蹈形式之一。流行于西南、中南苗族居住地區。以邊吹蘆笙邊舞蹈為特點(diǎn)。常帶有表演性和競賽性。
【阿細跳月】彝族民間舞蹈形式之一。多在自稱(chēng)“阿細”和“撒尼”人的云南彝族聚居地區流行。為青年男女的一種社交舞蹈。男舞者一般彈大三弦或吹笛子與女舞者對舞。節奏歡快。節日時(shí)常在月光下或圍著(zhù)火把跳至深夜，故得名。
【農樂(lè )舞】朝鮮族民間舞蹈形式之一。表演形式自由。有的男舞者常在頭頂系一細長(cháng)紙條用力甩動(dòng)，使紙條繞身體旋轉，氣氛熱烈。
【孔雀舞】傣族民間舞蹈形式之一。流行于云南傣族聚居地區�？兹笧榇鲎迦嗣窦榈南笳�。舞姿多模仿孔雀形象，動(dòng)作優(yōu)美。有的經(jīng)過(guò)加工成為專(zhuān)業(yè)演員的表演舞蹈。
【雅舞】中國古代帝王祭祀天地、祖先及朝賀、宴享的舞蹈。源于周代。后歷代均有加工發(fā)展。
【宮廷舞蹈】指各國歷代皇室顯貴用于宮廷朝賀、宴享、娛樂(lè )或祭祀的舞蹈。多由民間舞蹈素材加工改編而成。一般表現形式華麗嚴謹、精致典雅、講究技巧。
【祭祀舞蹈】指祭祀天地神鬼或祖先儀式的舞蹈。源于原始宗教儀式，有以歌舞娛神之意。后漸成為娛神亦娛人的民間舞蹈形式。如中國古代的“巫舞”、“六舞”等。
舞蹈的分類(lèi)
根據舞蹈不同的表演形式，可分為單人舞（獨舞）、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、音樂(lè )舞蹈史詩(shī)、舞�。ò爬伲┑�；根據舞蹈不同的風(fēng)格特點(diǎn)，可分古典舞蹈、民間舞蹈、現代舞；根據塑造舞蹈形象的不同方法，可分為抒情性舞蹈、敘事性舞蹈、戲劇性舞蹈。
獨舞：
舞蹈樣式之一。意思是獨自一人表演，所以又可稱(chēng)為“單人舞”。獨舞可以是一個(gè)完整的作品，如男子獨舞《希望》、《海浪》、《殘春》和女子獨舞《雀之靈沙》、《木蘭歸》等。這類(lèi)獨舞內容完整，獨立成一個(gè)作品。獨舞還可以是一部舞劇或一個(gè)舞蹈作品中的領(lǐng)舞，如《天鵝湖》中奧吉塔、《絲路花雨》中英娘都有表達自己情感的獨舞。這類(lèi)獨舞就其內容而言往往只是一個(gè)舞蹈或舞劇片斷，在形式上也往往有群舞演員陪襯在后。這類(lèi)獨舞有時(shí)并非獨自一個(gè)在舞臺上，而是指某一角色有一段相對完整、不同于其他演員的表演(即用不著(zhù)動(dòng)作整齊劃—)。還有一類(lèi)獨舞是指芭蕾雙人舞“變奏”的一部分，即在雙人合舞之后，有男、女各自獨立表演的舞段。這主要是用來(lái)展示演員高超的轉和跳躍技巧的。
三人舞：
舞蹈樣式之一。因作品由三位舞者表演而得名；但非三人表演的舞蹈部可以稱(chēng)為“三人舞”。如果三位舞者始終以整齊劃一的動(dòng)態(tài)表演，那只是一個(gè)小群舞�！叭宋琛贝蟛糠质蔷哂星楣澬缘男⌒臀璧缸髌�，是能夠組成性格沖突的最小舞蹈樣式。如三人舞《金色種子》表現了姐弟倆與破壞生產(chǎn)的壞分子的沖突；三人舞《繩波》則表現了夫妻倆不和而孩子在夾逢中生存的情景。根據性格沖突來(lái)設計舞段和舞臺構圖，三人舞的運動(dòng)方式主要是非對稱(chēng)的，矛盾的；使之成為一種具有特色的舞蹈樣式。
群舞：
舞蹈樣式之一。一般指3人以上表演的多人舞。從表演的性別上可分為男子群舞、女子群舞和男女大群舞；從內容構成上可分為情節性群舞和抒情性群舞。群舞可以是一個(gè)獨立的舞蹈作品，如《小溪、江河、大�！�、《娜琳達》等；這類(lèi)群舞以抒情性群舞居多，群舞也可以是舞劇中的一個(gè)片斷，如《小刀會(huì )》中的《弓舞》、《魚(yú)美人》中的《珊瑚舞》等。這類(lèi)群舞服從于舞劇性格的塑造和情節的推進(jìn)，通常為故事發(fā)生的場(chǎng)景描繪和群眾情態(tài)表現。群舞的一個(gè)重要表演特征是動(dòng)作整齊、風(fēng)格一致。
集體舞：
通常指都市廣場(chǎng)，校園、廠(chǎng)區由人民大眾集體表演的舞蹈。區別于鄉村村民年節之際的自?shī)市�、集體性的民俗舞蹈；也區別舞臺上由多人表演的群舞。集體舞作為一種都市的大眾性舞蹈，帶有強烈的自?shī)市�，舞步一般比較簡(jiǎn)單，隊形變化也不復雜，是一種比較容易開(kāi)展的“大家跳”，對于活躍職工、學(xué)生、市民的業(yè)余文化生活極為有益，現大多數集體舞的動(dòng)作，來(lái)自我國的民俗舞蹈或西方的舞會(huì )舞蹈。
組舞：
舞蹈體裁的一種。通常是將幾個(gè)相對獨立、完整的舞蹈作品組合在一起來(lái)進(jìn)行表演。組合在一起的舞蹈，有的是依據共同的主題，如《月芽五更》就是把表現黑土地上人們生息勞作這一主題的五個(gè)舞蹈組合在一起，有的是依據共同的形態(tài)，如《漢風(fēng)》便是把再現漢畫(huà)像磚舞姿的幾個(gè)作品組合在一起；也有的是依據編導或演員自身的創(chuàng )作或表演風(fēng)格為組合，前者如陳惠芬的《星星河》組舞，后者如《丁潔舞蹈晚會(huì )》的五個(gè)作品。組舞本身可以獨立表演，也可以成為舞劇中渲染氣氛、推進(jìn)情勢的一種手段。如舞劇《魚(yú)美人》中，其“海底”一幕就用《水草舞》、《珊瑚舞》、《金魚(yú)舞》等一組舞蹈來(lái)渲染氣氛。
歌舞：
表演藝術(shù)的一種體裁。通常有以下幾種形式：一是表演者自歌自舞。中國戲曲和許多民間舞蹈就以這種載歌載舞的形式出現。二是舞者占據主要表演場(chǎng)地，歌者在場(chǎng)邊或幕側伴唱。如歌舞《幸福水》就是如此。三是以一歌手為核心，舞者與其一起歌舞，舞蹈處于陪襯地位，這種舞蹈又稱(chēng)為“舞伴歌”。許多流行歌手的表演就是這種形式。
舞蹈合唱：
一種舞蹈表現形式。編舞者注重舞蹈與音樂(lè )的對應關(guān)系，把整個(gè)舞隊視為一支聲部配備齊全的合唱隊，借鑒合唱中齊唱、輪唱及不同聲部混置等唱法，來(lái)編排舞蹈空間加以充分的利用，建立了“空間和聲”的觀(guān)念，美國現代舞大師肖恩在這方面取得了成就。
活報舞蹈：
舞蹈形式的一種。就其表演性質(zhì)而言，類(lèi)似于活報��；但無(wú)臺詞，更強調動(dòng)作性�；顖笪璧甘俏璧钢械摹靶侣効靾蟆�。強調表現事件的即時(shí)性，表現內容的真實(shí)性以及表現手段的夸張性。大多數活報舞蹈多帶有諷刺性，用極度夸張的動(dòng)用和神態(tài)諷刺其表現對象。
抒情性舞蹈：
直接表現和抒發(fā)舞者感情的舞蹈。抒情舞蹈的藝術(shù)表現主要有以下幾種方式。一是反映生活中感情強烈且單純的時(shí)刻，如《豐收歌》、《笑哈哈》等就表現喜慶豐收的抒情性舞蹈。二是通過(guò)純粹的舞蹈形式美來(lái)對應某種情感的表現，比較典型的有《紅綢舞》和《花鼓舞》，二者分別通過(guò)紅綢飛舞的線(xiàn)條和長(cháng)鼓飛擊的鼓點(diǎn)傳達出喜悅、豪邁的情感。三是通過(guò)模擬某種自然物來(lái)“緣物寄情”，如《海浪》和《雀之靈》，就是如此。前者通過(guò)海浪動(dòng)態(tài)的模擬表現了勇往直前的精神，后者則在模擬孔雀的動(dòng)態(tài)中表現了一種純潔，高尚的情操。一般說(shuō)來(lái)，抒情性舞蹈在表現手法上注重寫(xiě)意，舞段比較完整和流暢，群舞動(dòng)作強調整齊劃一。由于抒情性舞蹈的“舞性”較強，以至有“舞蹈長(cháng)于抒情，拙于敘事”的說(shuō)法。
敘事性舞蹈：
亦稱(chēng)情節性舞蹈，是指通過(guò)一定的事件敘述，來(lái)刻畫(huà)人物性格，揭示性格沖突和發(fā)展．從而表現某種主題的舞蹈，與舞劇相比，敘事性舞蹈所敘之事一般比較單純、簡(jiǎn)短，人物關(guān)系也比較簡(jiǎn)明，因而舞蹈本身的構成也比較簡(jiǎn)短。由于舞蹈是以動(dòng)作語(yǔ)言來(lái)敘事，所以大多數敘事性舞蹈都依據一定的文學(xué)藍本，這樣可以使觀(guān)眾更容易理解舞蹈所敘之事。在敘事性舞蹈中，要求舞蹈動(dòng)作具有鮮明的性格物征，要求舞蹈不游離敘事的需要；必要時(shí)可輔以啞劇性動(dòng)態(tài)和伴唱來(lái)使舞蹈情節明朗化。敘事性舞蹈與抒情性舞蹈相比，偏重于寫(xiě)實(shí)；由于其內涵比抒情性舞蹈豐富，往往能產(chǎn)生更強烈的社會(huì )反響。
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