舞蹈者形體訓練

　　舞蹈作為一門(mén)獨立的表演藝術(shù)，無(wú)論是人物形象的塑造、性格的刻畫(huà)、情境的展現、情感的抒發(fā)，都要求舞蹈演員具有高水準的舞臺表現力。而目前的舞蹈教學(xué)多是以解決舞蹈的技術(shù)和風(fēng)格為主，缺乏舞蹈表演課程的設置，學(xué)生的表演往往只能通過(guò)排練節目提高，這就直接影響了舞蹈表演的藝術(shù)質(zhì)量。

　　舞蹈藝術(shù)以人體為媒質(zhì)、以動(dòng)作語(yǔ)言為主要表現手段的特性決定了其藝術(shù)表演規律的特殊性：一是強調運用肢體語(yǔ)言的表達能力;二是情感的表達要與音樂(lè )的節奏和旋律甚至呼吸等緊密聯(lián)系，舞蹈動(dòng)作的情感表達具有音樂(lè )性;三是將生活中的各種情態(tài)抽象、升華為肢體語(yǔ)言，并以富于抒情的手段予以表達，它與自然狀態(tài)的情感表達有明顯區別，它往往超越生活的常態(tài)，采用人體動(dòng)作的線(xiàn)條、力度、幅度，以及獨特、夸張的風(fēng)格特征來(lái)塑造形象，傳遞思想，表達情感。

　　舞蹈藝術(shù)特殊的表演規律決定了形體表達的重要性，它也是培養舞蹈學(xué)生藝術(shù)表現力的一個(gè)重要基礎環(huán)節。人體的各部位都是舞蹈表現的工具，每個(gè)部位都有自己不同的特點(diǎn)和作用，在相互協(xié)調中形成完整統一的表現力。因此，訓練的重點(diǎn)是發(fā)揮各部位的內在感情的綜合表現力，使內心的激情能夠準確地通過(guò)全身的肌肉、骨骼運動(dòng)以及呼吸、表情等，以妙曼多姿的動(dòng)作語(yǔ)言傳達出美的內容。

　　“藝術(shù)美”是一種持久性的氣質(zhì)和魅力，這種氣質(zhì)和魅力的形成需要一段時(shí)間的系統訓練才能獲得;更為重要的是， “藝術(shù)美”是靠一個(gè)整體結構來(lái)獲得和展現的。人體是藝術(shù)表現整體結構中的一個(gè)重要部分，正確優(yōu)美的身體姿態(tài)是藝術(shù)表演完美與否的重要前提。形體訓練是舞蹈的基礎訓練，其最終目標是改造自然狀態(tài)的形體，使之趨于藝術(shù)的和理想的狀態(tài)，因此它有助于提高形體素質(zhì)，改善形體條件，規范形體動(dòng)作。

　　從認識上來(lái)講，人體美的形成應該包括兩個(gè)層面。其一，人的體形、體態(tài)、容貌等。其二，通過(guò)體形、體態(tài)、容貌反映出“人”所具有的蓬勃向上的生命活力。理想的形體必然是這兩個(gè)方面的和諧統一。只有通過(guò)形體訓練才能真正理解正確、優(yōu)雅、合理的形體語(yǔ)言，并將之融入藝術(shù)表演中去，最終在表演上形成內、外部的完美統一�？梢哉f(shuō)，舞蹈形體訓練是舞臺表演所必須具有的身體素質(zhì)。

　　從其重要性來(lái)看，理想化的形體是藝術(shù)表演的基礎，人們在欣賞藝術(shù)表演時(shí)，首先映入眼簾的是表演者的風(fēng)度氣質(zhì)、形體姿態(tài)及外部造型，這些因素的表現如何，直接影響到整個(gè)的演出效果。因此，舞蹈形體訓練應該是展示和充分表達“美”的內容的一個(gè)最好途徑。

　　那么，形體訓練中各要素都有著(zhù)什么樣的功用呢?

　　形體訓練具有打基礎的性質(zhì)，目的是為了提高形體素質(zhì)，改善自然的形體條件，培養和訓練節奏感、律動(dòng)感以及動(dòng)作的協(xié)調性，調節肌肉的用力與放松，并在此基礎上培養、傳遞出優(yōu)雅的氣質(zhì)和良好的精神面貌。舞蹈的形體訓練主要是通過(guò)舞姿和技巧，通過(guò)人體各部位的功能彼此配合來(lái)體現人的情感和本質(zhì)的形象。它講求形體的規范性，具體表現為身體各部位(頭、肩、手臂、腿部、腰部、軀干)之間的動(dòng)作以及呼吸等的協(xié)調性、靈活性等。

　　呼吸：呼吸是舞蹈的生命。想象和情感主宰呼吸和動(dòng)作，它左右著(zhù)舞蹈的節律、速度及力度，使舞蹈造型隨著(zhù)情感起伏而變化。豐富、微妙、細膩的情感通過(guò)呼吸的調節傳遞出各種不同的氣質(zhì)，如喜悅、歡快、狂喜，從容、安詳、沉思，憂(yōu)郁、悲傷、憤怒等等。舞者在表現一種幸福與自豪時(shí)，需要借助深深的呼吸和內在的自我控制使其外貌瀟灑、姿態(tài)柔美動(dòng)人。而當表現某種憤怒的情感時(shí)，帶著(zhù)無(wú)比仇恨和反抗的情緒，將身心沉浸于一種無(wú)限激越的狀態(tài)，在急促的呼吸中使整個(gè)身體仿佛都在顫抖，呼吸控制著(zhù)強有力的跳躍……

　　頭部動(dòng)作：更多涉及演員的面部表情，也是情感表達最重要和直接的窗口。舞蹈作品中的喜、怒、哀、樂(lè )，無(wú)一不通過(guò)面部表露出來(lái)。 “眼睛是心靈的窗戶(hù)”，內心活動(dòng)和情感變化通過(guò)面部特別是眼睛的表情而得到集中表達。激情是發(fā)自?xún)刃牡拈W電，從閃爍的目光中，它的光輝強烈地照亮面部的一切線(xiàn)條，讓舞臺人物剎那間變得神采奕奕，把所有的情感和激情都淋漓盡致地宣泄出來(lái)。

　　肩部動(dòng)作：舞蹈中的大量舞姿、舞步、技巧都離不開(kāi)肩的積極配合。常見(jiàn)的以肩部為主的動(dòng)作包括柔肩、拱肩、碎抖肩等。在某些民族的風(fēng)格性舞蹈中，肩部動(dòng)作的運用更顯突出。比如我們熟悉的蒙古族舞蹈，其肩部動(dòng)作的形態(tài)、動(dòng)律、風(fēng)格等，成為一種強有力的、表現活躍情緒和激動(dòng)情感的手段，不僅體現了蒙古族舞蹈的獨有特征，而且傳達出這個(gè)馬背民族的豪邁與高傲。

　　手臂動(dòng)作：舞蹈中的手臂動(dòng)作可以說(shuō)最為豐富多姿，這與手在人的日常生活中承擔著(zhù)大量勞動(dòng)(廣義的)有關(guān)。它是以日常生活中的手臂活動(dòng)為基礎，提煉、升華而來(lái)的，但又不同于生活中的自然狀態(tài)和勞動(dòng)狀態(tài)中的手臂動(dòng)作，而具有舞蹈藝術(shù)上的嚴格要求和自身的運動(dòng)規律。它在各種各樣的節奏中，用豐富多彩的動(dòng)作及變化，表現出千差萬(wàn)別的情態(tài)。手最富有細膩感，東方舞蹈中手的動(dòng)作尤其重要。

　　腿部動(dòng)作：舞蹈藝術(shù)中的一切優(yōu)美舞姿、舞步、全身性的造型以及跳躍、旋轉等，都離不開(kāi)下肢的參與配合。它往往構成舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯的主干，也是大量肢體動(dòng)作的基礎，只有準確、優(yōu)美、輕盈而富有彈性的腿部動(dòng)作，才能使整個(gè)肢體動(dòng)作呈現出和諧之美。芭蕾的基礎訓練主要是培養正確的腿部動(dòng)作和控制能力，糾正肩、胸、下肢的不良體態(tài)，改善人體各部位的協(xié)調性，使身體端正、挺拔，富有美感。

　　腰部動(dòng)作：腰是上身與下身的連接點(diǎn)，是整個(gè)身體的“軸心”。在舞蹈中各種富有藝術(shù)魅力的線(xiàn)條、造型及曲線(xiàn)，其支點(diǎn)往往是經(jīng)由腰部去實(shí)現的。舞蹈中腰部不僅有協(xié)同配合整個(gè)身體完成舞姿技巧的作用，還有它特殊的功能。腰部必須具有相當的柔韌度和力量，它是舞蹈動(dòng)律的核心部位。

　　軀干動(dòng)作：軀干是人體的支柱，承上啟下，連接著(zhù)頭及四肢。軀干動(dòng)作的多變性可加大身體運動(dòng)的幅度，提高身體動(dòng)作的表現力。頸椎支撐頭部的重量，脊柱支撐整個(gè)軀干的重量，在脊柱的各個(gè)部位有大量韌帶和堅強有力的肌肉群，它們相互配合形成前腰、胸腰、旁腰及后腰等肢體的表達。軀干在舞蹈中還起著(zhù)穩固各種姿態(tài)、技巧的功能和作用。

　　要想熟練地完成舞蹈動(dòng)作，不僅要有理想化的形體和儀態(tài)，還需要有良好的肌肉能力以具備舞蹈動(dòng)作所要求的協(xié)調、靈活、柔韌與節奏感。只有身體各部位的肌肉恰到好處地協(xié)調用力，才能把舞蹈表現得富有流動(dòng)感，充滿(mǎn)活力和激情。

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