運用AE在影視制作片頭中調色的技巧

　　在影視制作后期處理中，有很多是抽象與具象結合的畫(huà)面．我們可以將若干色彩元素抽離開(kāi)單獨使用，下面就分享下運用AfterEffects(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“AE”)在影視制作片頭中調色方面的一些技巧。

　　1.根據畫(huà)面明暗調整

　　如果影視制作中畫(huà)面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說(shuō)畫(huà)面中應該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫(huà)面不夠生動(dòng)，那就用AE中的 curves來(lái)調比較合適，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線(xiàn)。電影膠片的伽瑪曲線(xiàn)呈現長(cháng)“s”形，他的灰度感覺(jué)很生動(dòng)，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，就要對curves進(jìn)行調整，它大約有14個(gè)控制點(diǎn)來(lái)調整曲線(xiàn)，而這些就是curves能更精確地控制畫(huà)面的原因，當然這里只用3個(gè)點(diǎn)來(lái)控制就夠了。

　　通過(guò)對curves的調整，黑色的部分補充了進(jìn)來(lái)，讓圖像應該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來(lái)，這樣色調也均衡了，整個(gè)畫(huà)面都明顯生動(dòng)了許多。還有一種方法是利用圖層的疊加模式來(lái)調整，在A(yíng)E中將素材復制一層，將上面一層的疊合方式設為Soft Light，這時(shí)候你會(huì )發(fā)現所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重．畫(huà)面有了分量。然后，將該層做一點(diǎn)Blur模糊，整個(gè)畫(huà)面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。如果畫(huà)面本身已經(jīng)很暗，那就將疊加方式設為 Screen．然后調整明暗和Blur，當然色彩也不要過(guò)飽和，最好是對著(zhù)監視器調色，并經(jīng)常把調色的結果輸出到電視機上觀(guān)察電腦和電視的差別(最好是動(dòng)態(tài)，可以對比信噪比)。

　　2.根據色彩成分調整

　　IV122524色彩成分調整就是挑選具有鮮明色存在的場(chǎng)景來(lái)調。比如一幅街道的畫(huà)面，應該呈現出灰綠色調。這時(shí)候應該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調整，如果不夠，那就在Hue/saturation里面單獨提純紅或黃，將標尺向右拉，若數值過(guò)大，后果是純色出現噪波，那么就復制原始層。用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當把下面層Blur以后，基本畫(huà)面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。調整時(shí)需要很細心的將有微小色彩差別的區域在Hue/saturation里圈出，逐次調整色系使其區分開(kāi)，然后給予統一處理。

　　這里還有一點(diǎn)重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會(huì )使畫(huà)面出現噪波，而噪波的增加會(huì )讓畫(huà)面失去通透感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會(huì )更明顯，單純地增加飽和度就會(huì )使畫(huà)面噪波增加，而膠片由于本身感光原理不同，所以噪波極小(即使有那也是在膠轉磁的時(shí)候出現)。

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