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話(huà)劇是什么意思
話(huà)劇本是一門(mén)綜合性藝術(shù)，劇作、導演、表演、舞美、燈光、評論應該說(shuō)是缺一不可。更不可缺少的是接受這門(mén)藝術(shù)的對象---觀(guān)眾。
話(huà)劇之所以在歐洲幾百年經(jīng)久不衰，一個(gè)很重要的原因是因為話(huà)劇培養了一代代的觀(guān)眾，而一代代觀(guān)眾對思考和娛樂(lè )這兩者有機的結合又促使了話(huà)劇的發(fā)展。
話(huà)劇是演員跟觀(guān)眾面對面的交流，觀(guān)眾可以更好受到臺上演員激情演出的感染，而觀(guān)眾所給予演員的反饋能夠更加刺激演員的表演欲望從而發(fā)揮更投入的表演狀態(tài)。
話(huà)劇藝術(shù)具有如下幾個(gè)基本特點(diǎn)：
(1)舞臺性
古今中外的話(huà)劇演出都是借助于舞臺完成的，舞臺有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀(guān)眾從各個(gè)角度欣賞。
(2)直觀(guān)性
話(huà)劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對話(huà)、獨白等表演，直接作用于觀(guān)眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué);再用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀(guān)眾能直接觀(guān)賞到劇中人物形象的外貌特征。
(3)綜合性
話(huà)劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺塑造具體藝術(shù)形象、向觀(guān)眾直接展現社會(huì )生活情景的需要和適應的。
(4)對話(huà)性
話(huà)劇區別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺對話(huà)展現劇情、塑造人物和表達主題的。其中有人物獨白，有觀(guān)眾對話(huà)，在特定的時(shí)間、空間內完成戲劇內容。
打開(kāi)欣賞話(huà)劇的正確方式
當我們要分辨什么是某樣東西的獨特魅力時(shí)，我們自然需要了解到，哪些魅力是它獨有的，不與其他相似類(lèi)型共享的。話(huà)劇的魅力有這么幾點(diǎn)：「文本」「舞臺」「儀式感」。
(1) 文本
在“話(huà)劇”范疇內，文本永遠是一部戲之源。與其他戲劇表演形式比較，話(huà)劇文本的重要性是最為突出的。好的戲劇文本，一定是語(yǔ)言?xún)?yōu)美而精煉，內容緊湊而自洽，寓意深遠而綿長(cháng)的。如果戲劇文本弱了，而需要靠其他元素的彌補，只能把一部話(huà)劇做到“還不錯”，而做不到“棒極了”。
凡是優(yōu)秀的作品，單是文本自身就能夠發(fā)散出許多魅力。一個(gè)優(yōu)秀的劇作家，本身一定是一個(gè)優(yōu)秀的作家。莎士比亞，王爾德，易卜生，契訶夫，他們的劇本完全可以當做文學(xué)作品來(lái)讀。單憑對話(huà)塑造人物和故事，這其中蘊含的功力和美感是值得再三咀嚼的。
(2) 舞臺
舞臺之于話(huà)劇，就像鏡頭之于電影。沒(méi)有舞臺，話(huà)劇就不可能呈現。當然，舞臺的定義很寬泛，不管是我們習慣的鏡框舞臺，新式的各種變種舞臺，甚至是環(huán)境舞臺，凡是話(huà)劇，都少不了一個(gè)舞臺。而話(huà)劇在此處最有魅力的角度在于，在舞臺上的一切，都是“全景呈現”的。你很難想象一個(gè)電影如果每一場(chǎng)都是一個(gè)長(cháng)達半小時(shí)，不變換任何機位的長(cháng)鏡頭，會(huì )有多么的“實(shí)驗性”和難以接受。舞臺正是這樣的一種“長(cháng)鏡頭”，而話(huà)劇在這種情況下就能做到讓你全神貫注，深入其境。有沒(méi)有想過(guò)為什么?這正是舞臺的魅力。
話(huà)劇舞臺的魅力，靠對話(huà)，靠調度，靠事件，靠節奏，靠空間，靠聲音，靠燈光。它對于觀(guān)眾注意力的指引不會(huì )像鏡頭語(yǔ)言那樣“指哪里你就看哪里”。話(huà)劇對于觀(guān)眾的注意力則更是一種“柔和的征服”，通過(guò)導演的設計和演員的表演，自然而然地引導觀(guān)眾關(guān)注舞臺重心。
(3)儀式感
戲劇起源有兩說(shuō)，古代巫術(shù)儀式的延續，又或是祭祀天神的表演。不管哪種，都免不了要讓?xiě)騽弦粚觾x式感的面紗。在現代社會(huì )中，幾百個(gè)人坐在劇場(chǎng)這樣一個(gè)密閉空間內，觀(guān)眾和演員一起置入一個(gè)故事或是一個(gè)主題幾個(gè)小時(shí)，這是其他藝術(shù)形式很難想象的�，F代藝術(shù)和行為有太多選擇向“酒神的狂歡”寄托靈魂。人類(lèi)的本能是什么?自由，拜托束縛，自我解放。當代越來(lái)越多先鋒戲劇的精神圖騰阿爾托，也正提倡將戲劇的儀式感重新樹(shù)立。
在現代社會(huì )中能夠建立起儀式感是難能可貴的事情。向人類(lèi)本性的回溯，花個(gè)兩百塊錢(qián)就能在劇場(chǎng)內體驗，何樂(lè )而不為呢?
綜上，拋磚引玉，提了三點(diǎn)“話(huà)劇的魅力”。之前也有看到問(wèn)題是“話(huà)劇和電影有什么區別”?我想根據上面的也能夠解釋。
歸根結底，話(huà)劇是文本的藝術(shù)，電影是鏡頭的藝術(shù)，而演員的表演，其實(shí)只是載體罷了。
話(huà)劇應該是無(wú)法復制的。它不同于電影，它并非是凝固的。同一個(gè)劇本，不同場(chǎng)次的演出，給予人的感受是不會(huì )完全相同的。
所以，話(huà)劇的每一場(chǎng)演出其實(shí)都是一次絕唱。
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