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中國木偶戲的舞臺美術(shù)
由于木偶戲具有“以物象人”的特殊表現形式,故需要將操演者遮擋起來(lái),從而決定了木偶戲舞臺當有特殊的結構。盡管有的僅僅用一塊帷幕,但它卻是木偶戲表演的關(guān)鍵。一般的木偶戲舞臺,具有遮擋操演者,分隔表演區,觀(guān)賞區,突出木偶及集中觀(guān)眾視線(xiàn)等各種功能。
現藏中國歷史博物館的宋代傳世文物《傀儡戲紋鏡》,以及清代《百嬰圖》中的木偶戲舞臺形式,均顯示出了木偶戲舞臺的特殊性及其最基本的舞臺概念。再如臺灣故宮博物院收藏的宋畫(huà)《嬰戲圖》,描繪了宋代懸絲傀儡的表演情況;它以倒下的桌子側邊作舞臺面,裝以支架,掛上幕條,框成舞臺口,后邊有遮擋操演者之帷幕,構成了模擬傳統懸絲傀儡的舞臺。畫(huà)面描繪的嬰戲場(chǎng)面,顯然與真正的演出不盡相同,圖中把樂(lè )手置于臺前,樂(lè )器僅為板、鼓,一嬰持線(xiàn)板操縱傀儡。宋代的懸絲傀儡已流行廣泛,并深入于兒童生活中。
在山西省丁村的元代磚制木偶皮影兩用舞臺,是一面可供觀(guān)眾看戲的,而一般露天舞臺多中三面供觀(guān)眾看戲。在中國北方至今仍流行一種為老幼所喜愛(ài)的小型木偶戲——扁擔戲,又稱(chēng)“喔丟丟”,在河北省南部民間被叫做“十不閑”。其演出地點(diǎn)多在街頭巷尾,農家場(chǎng)院。扁擔戲為單人班,演出時(shí)用扁擔支起約2尺半見(jiàn)方的小舞臺,前后臺以布帷幕相隔,設有上下場(chǎng)門(mén),頂部為中國傳統建筑風(fēng)格樣式,裝飾彩繪,下部以布賬圍于四周,以遮擋操演者及木偶、道具、樂(lè )器等。樂(lè )器裝在便于操縱的支架上,唱、念、做、打及演奏樂(lè )器均集于操演者一身。與此形式類(lèi)同的,有四川之“被單戲”及湖南之“肩擔戲”等。
布袋戲在中國福建、臺灣等地甚為流行,享譽(yù)國內外。其傳統的舞臺樣式華美,制作精巧,舞臺的諸種功能與精湛表演緊密結合,F今,有臺灣個(gè)人收藏之的清代布袋戲舞臺,與福建傳統布袋戲舞臺形式、結構同出一源,都具有中國殿閣建筑的傳統風(fēng)格。這種木制結構的戲臺,拆裝靈活,雕刻精美,涂漆貼金,不施丹青,形式穩重端莊,典雅華貴,堪稱(chēng)木雕工藝美術(shù)一絕。這種舞臺所具備的功能,不僅可遮擋操演者,并且在表演空間的處理上也有其獨到之處。如舞臺上部開(kāi)有兩層欞窗,木偶可由舞臺面飛騰直入欞窗,也可由欞窗翻躍而下,或由欞窗探頭與臺面木偶遙相呼應。這種構思大大豐富了神話(huà)、武林、童話(huà)諸劇目之表現力。
中國木偶藝術(shù)與中國戲曲藝術(shù)淵源相通,傳統木偶戲“以物象人”多以模仿戲曲為主要表現手段,因而傳統木偶戲之舞臺美術(shù),在很長(cháng)的一段時(shí)期內是因襲戲曲舞臺美術(shù)。
七十年代至八十年代,中國木偶戲發(fā)一了很大的變革,民族傳統與現代觀(guān)念,成為木偶戲表現形式探索和改革的風(fēng)尚。這種探索和改革使木偶戲獨有的特征得到了極大的發(fā)揮,木偶戲已經(jīng)由自然形態(tài)的摹擬,以及從受傳統戲曲程式的影響,推進(jìn)到具有木偶戲特征的假定的木偶動(dòng)作,于假定的環(huán)境中兩者統一的境界。舞臺空間的運用,突破了框式舞以的束縛,在某種特定的情況下,撤掉了操演者的遮擋物,操演者與木偶共同表演于舞臺,甚至走出舞臺。
這一時(shí)期的木偶戲不能用某一種表演形式概括,在很多情況下,是以杖頭、提線(xiàn)、布袋、操演者與木偶同臺共演的多種木偶戲表演形式的綜合。舞臺美術(shù)自然也是形式和風(fēng)格多樣化,各具特色,并涌現出許多具有鮮明民族特色和現代意識結合的作品。如《黃風(fēng)洞》、《迷人的雪頓節》。劇中原有的舞臺已經(jīng)被布景取代,操演者走出舞臺,景隨劇情的變化而變化,環(huán)境隨劇本內涵而發(fā)展變換,擴大了觀(guān)眾的視野,舞臺空間的運用也有所展寬。如《鬧花堂》在民族傳統形式的基礎上,突出“鬧”字,以虛擬寫(xiě)意的手法表現環(huán)境,運用抽象處理表現具體的環(huán)境氣氛形式活潑風(fēng)趣。
另外,舞臺美術(shù)受到同色相加在視覺(jué)上等于零的啟迪,操演者身穿黑絲絨演出服,在黑絲絨帷幕前表演,相對消失操演者形體的錯覺(jué),使杖頭木偶的表演,把舞臺下部遮擋操演者的臺口解放出來(lái),在臺口吊上紗布然后使用燈光在紗布上投射景物加強前景,進(jìn)而增加舞臺的景深層次。
八十年代以后,中國木偶戲優(yōu)秀舞臺美術(shù)設計層出不窮如傳統木偶戲《三調芭蕉扇》、《金鱗記》、《大鬧天宮》、《孫悟空三打白骨精》、《降魔轉》、《嫦娥奔月》等;現代木偶戲《馬蘭花》、《草原紅花》等都是具有上乘水平舞臺美術(shù)的代表作品。
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