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現場(chǎng)混音中的混響應用
無(wú)論面對怎樣的挑戰，在任何場(chǎng)地，前場(chǎng)工程師Ken “Pooch” Van Druten(Linkin Park、Kid Rock、Kiss)都能利用混響創(chuàng )造出清晰明了、令人興奮的現場(chǎng)混音。
混響的使用很考驗技巧。為你的混音制造出人工空間，不讓樂(lè )器變得模糊或者遮住人聲，這本身來(lái)說(shuō)就是一門(mén)藝術(shù)。然而，在現場(chǎng)環(huán)境下，混響與你混音的空間也會(huì )發(fā)生作用，這將制造出新的問(wèn)題，讓聲音變得混雜不清晰。記住，大部分的場(chǎng)館和場(chǎng)地都不是為搖滾演出建造的。它們的建造方式(按照聲學(xué)家的設計)會(huì )讓聲音變得更宏大。他們想讓1萬(wàn)5千人在觀(guān)看體育賽事時(shí)，發(fā)出震天的呼喊。但當我們將搖滾演出搬進(jìn)這個(gè)環(huán)境時(shí)，一切就變得糟糕了。坦白地講，大部分新的建筑都會(huì )考慮到這點(diǎn)，它們會(huì )設計一些可拆除的聲學(xué)處理板，根據當天的活動(dòng)決定是否使用，但即便這樣，你也要與樹(shù)脂玻璃、塑料板凳和混泥土地面作斗爭。
如果你選擇不使用混響，那么混音的結果會(huì )很悶，沒(méi)有激情。一旦混音沒(méi)有了人工混響提供的深度，就會(huì )失去辨識度。為什么呢?因為人耳習慣聽(tīng)到人聲(或鼓，或吉他)在空間中產(chǎn)生的空間反射。我們的世界本身就是具有回聲效果的房間。沒(méi)有混響的近距離拾音給人的感覺(jué)只有不自然。那么，我們要怎樣在聲學(xué)空間中利用混響，讓高能量的混音聽(tīng)起來(lái)清晰不糟糕呢?這無(wú)疑是一門(mén)平衡的藝術(shù)。下面是一些我在現場(chǎng)混音中使用混響時(shí)會(huì )遵從的準則。
1.預延遲
預延遲是信號輸入和一聲混響出現之間的延遲時(shí)間。預延遲是自然存在的，但我這里所說(shuō)的并不是。我會(huì )使用較長(cháng)的預延遲時(shí)間，以便區分信號和混響，讓兩者保持距離。通常，我會(huì )在每個(gè)混響上使用40到80毫秒的預延遲。我發(fā)現，在不夠清晰的空間中，這有助于保持混響的深度，避免遮擋原始信號。
2.更短的混響時(shí)間(尺寸)
有時(shí)候，我們會(huì )發(fā)現自己已經(jīng)在一個(gè)有很長(cháng)混響的聲學(xué)空間了(1，2，4秒，甚至更長(cháng))。再加入什么也無(wú)濟于事。通過(guò)使用相對較短的混響時(shí)間，你可以制造出深度，不讓混音變得渾濁。通常，我會(huì )使用1到2秒的混響時(shí)間�，F在要記住 - 我們在這里使用了很長(cháng)的預延遲時(shí)間。所以，在很長(cháng)的預延遲和2秒的尾跡下，我們實(shí)際聽(tīng)完混響尾跡需要大約3秒的時(shí)間。對于快節奏的歌曲來(lái)說(shuō)，這實(shí)在太久了。所以，對于快歌，我可能會(huì )在人工混響上使用800毫秒的“混響時(shí)間”。
3.混響類(lèi)型的關(guān)系
使用什么混響類(lèi)型取決于我施加的對象。在大部分的人工混響中，我喜歡大廳的聲音。H-Reverb有一些很出色的大廳混響。有一件最困難的事情是制造商不得不處理的——在制造人工混響時(shí)，需要消除混響尾跡最末端的“斷裂”。有很多技術(shù)原因(這里暫時(shí)不講，怕大家覺(jué)得無(wú)聊)能解釋這個(gè)問(wèn)題，但我們所需要知道的，就是它很難修復。這也是在聽(tīng)人工混響時(shí)，我會(huì )較先注意到的問(wèn)題。為什么呢?因為這是現實(shí)世界中不會(huì )發(fā)生的，自然混響不會(huì )在尾跡處中斷，它會(huì )平滑地消散，直至融于噪聲。斷裂的問(wèn)題讓我很頭痛。有些人工混響會(huì )做得比其他的好。很幸運，H-Reverb就是其中之一。它支持你塑造和定制混響的衰減。但有的混響類(lèi)型會(huì )有明顯的斷裂，因為它們本身就是如此。我習慣避開(kāi)板式混響，或者那些卷積混響對自然空間的建模。對我而言，它們的斷裂聽(tīng)起來(lái)是更為奇怪的。最后，混響的類(lèi)型取決于個(gè)人偏好，但你的選擇是很關(guān)鍵的。千萬(wàn)要分清場(chǎng)合。
4.在樂(lè )器上使用多個(gè)混響來(lái)創(chuàng )造空間
架子鼓是由多個(gè)鼓合并到一起的完整樂(lè )器。當工程師采用近距離拾音，強化某些鼓時(shí)，常會(huì )讓我抓狂。強化后的底鼓并不是我喜歡的。我更喜歡聽(tīng)起來(lái)像站在架子鼓之前的感覺(jué)。與樂(lè )隊合作時(shí)，我首先會(huì )做的就是讓鼓手演奏。然后，我會(huì )站在架子鼓前，專(zhuān)注觀(guān)察他的敲擊方式。軍鼓是不是比其他的鼓更響?當他敲擊通鼓時(shí)，是否有過(guò)分地強化，或是融于了整套鼓的混音?然后，我會(huì )嘗試在前場(chǎng)混音時(shí)重現。
幾年前，我跟Van Halen一起工作(盡管非常短暫)，有一件事讓我特別尊敬他。在排演的一天，Eddie Van Halen專(zhuān)心地聽(tīng)我給他哥哥Alex的架子鼓進(jìn)行混音。過(guò)了一會(huì )兒，他讓我停一下，跟他一起走到臺上。他讓Alex開(kāi)始演奏，讓我們站在架子鼓前，他說(shuō)：“你聽(tīng)到軍鼓了嗎?我們站在這里能聽(tīng)到它的共鳴吧?你沒(méi)有在前場(chǎng)混音中表現出來(lái)。”他說(shuō)的是對的。他的耳朵出奇得好，能立刻對我混音中的問(wèn)題做出反應。
我是如何修復的呢?最初，我在整套鼓上用了一個(gè)混響，發(fā)送給了底鼓、軍鼓和通鼓，制造出一個(gè)聲學(xué)空間。但在我與Alex和Eddie到舞臺上去了之后，我單獨給軍鼓加入了第二個(gè)混響，設置了40ms的預延遲和很短的(800毫秒)混響時(shí)間。我對混響做了EQ，將Eddie在架子鼓前聽(tīng)到的共鳴特征重現了出來(lái)。我這么做之后，他就說(shuō)，“對了!你懂我的意思了。”
我對獲得的結果很滿(mǎn)意。之后，我思考了這么做的原因。在聲學(xué)空間中，軍鼓通常比其他的鼓更響亮。它對房間的刺激，跟其他的鼓不同。只是對軍鼓做EQ處理，或者把軍鼓多發(fā)送一些到鼓組的混響中，并不能獲得同樣的效果。所以，從那之后，我在所有的架子鼓上，都會(huì )使用不同類(lèi)型的兩個(gè)混響。
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