監聽(tīng)功放測評技巧

　　功放的作用就是把來(lái)自音源或前級放大器的弱信號放大，推動(dòng)音箱放聲。一套良好的音響系統功放的作用功不可沒(méi)。下面小編為大家分享監聽(tīng)功放測評技巧，歡迎大家閱讀瀏覽。

　　1.聽(tīng)功率

　　首先，通過(guò)聲音的飽滿(mǎn)度、量感以及力度，可以判別功放輸出功率和實(shí)際推力的大小。盡管每一臺功放都會(huì )提供輸出功率的數據，然而有經(jīng)驗的朋友都會(huì )明白這些數據往往只能“僅供參考”，一臺功放的輸出功率到底是否貨真價(jià)實(shí)，更關(guān)鍵的是其實(shí)際推力到底是高是低，其實(shí)我們的聽(tīng)感已經(jīng)能夠告訴我們答案。

　　喇叭播放聲音，實(shí)質(zhì)是向外傳遞“聲能”，而聽(tīng)感的形成也是由于耳膜受到了在空氣中傳播的聲能的作用，因而如果功放功率越大，那么喇叭能夠向外傳遞的“聲能”也就越多，而我們耳膜所感受到的“聲音”內容也就更加豐富。因此，一套系統如果功放功率越充沛，我們的聽(tīng)感所能夠感受到的音像數量、尤其細節數量也就應該會(huì )越多;反之，如果我們聽(tīng)到的是分析力不太理想、聽(tīng)感偏向模糊甚至粗糙的聲音，那么這很可能就是代表功放的功率只是“有限公司”(用主機直推的原車(chē)系統往往在細節上，較使用獨立功放的后裝系統有很大差別，原理其實(shí)也在于此)。

　　而喇叭播放效果的好壞，其實(shí)也和功放的功率息息相關(guān)。每對喇叭在設計時(shí)，都有自身特定的承受功率設定，而這個(gè)設定也決定了本身能夠向外傳遞多少聲能、傳遞多少音樂(lè )細節，以及是以怎樣的品質(zhì)(包括力度和解析度)播放聲音;而在實(shí)際播放時(shí)，要讓一對喇叭淋漓盡致地發(fā)揮出自身的設計特性，則功放必須為喇叭提供足量的“能量供應”。如果在播放中，喇叭確實(shí)是能夠較好地發(fā)揮出應有的水準，聲音無(wú)論是力度還是解析力都能夠做到恰如其分，那么我們就可以明白和它配對的功放，在功率輸出上是和這對喇叭相吻合的;而如果我們聽(tīng)到的是偏軟、偏暗淡、甚至有氣無(wú)力的聲音，那么我們就可以認為這個(gè)時(shí)候喇叭并未有充分發(fā)揮出自己應有的能力，而原因自然是因為功放的功率輸出不足以“喂飽”喇叭的“胃口”。

　　2.聽(tīng)輸出

　　功率大小，決定了所聽(tīng)到的聲音在數量上的“多寡”，而與此同時(shí)，功率輸出的持續性與穩定性，也直接決定了喇叭在動(dòng)態(tài)方面的表現特點(diǎn)�？梢哉f(shuō)，功率大小只是代表了功放本身“力”的大小，而輸出特征則反應了這部功放是否懂得如何“發(fā)力”。

　　如果功放在功率輸出上是能夠做到持續而穩定，這就代表了功放具有比較理想的“控制力”，那么在我們所聽(tīng)到的聲音當中，我們會(huì )感覺(jué)到喇叭除了聲音是飽滿(mǎn)有力之外，其工作表現同樣也是持續而穩定的，不會(huì )讓你感覺(jué)有某些地方忽然過(guò)猛、某些地方又忽然過(guò)軟的聽(tīng)感，這就和有經(jīng)驗的武術(shù)高手一樣，不但功底深厚，同時(shí)在發(fā)力時(shí)也是有招有式、淡定駕馭。但如果功放在輸出上持續性和穩定性不足，那么即便它在功率輸出的數量上做到貨真價(jià)實(shí)，但其釋放力量的方式還是會(huì )讓人感覺(jué)像“愣頭青”一樣毛糙、缺乏章法可言，就如同段譽(yù)的六脈神劍一樣讓人無(wú)所適從。

　　關(guān)于功放的功率輸出穩定性，還可以舉一個(gè)很寫(xiě)實(shí)的例子，那就是如何推動(dòng)大音圈喇叭。我們知道大音圈喇叭由于音圈天然較大，因而一方面在飽和工作的情況下所播放出的聲音，無(wú)論“質(zhì)”和“量”都會(huì )更讓人驚艷，但同時(shí)對于功放也會(huì )有著(zhù)更高的要求。然而許多朋友在選擇功放時(shí)，往往只是以功率的數值大小作為選擇標準，卻忽略了一個(gè)更為重要的問(wèn)題：大音圈其實(shí)也就意味著(zhù)功放出了功率必須足夠以外，還必須有出眾的控制力(也就是功率輸出必須持續穩定)，才能良好地掌控大音圈的動(dòng)態(tài)表現。因此，如果我們在使用大音圈喇叭時(shí)，僅僅只是考慮功放的輸出功率大小，而沒(méi)有先檢驗功放在“發(fā)力”時(shí)是否“馬步扎實(shí)”、“章法分明”，那么喇叭的動(dòng)態(tài)表現往往也無(wú)法發(fā)揮出最佳的水準。

　　3.聽(tīng)音色

　　上面兩點(diǎn)，可以說(shuō)是大致介紹了功放的功率輸出，在數量上和方法上對音質(zhì)會(huì )有怎樣的影響，而在最后，再簡(jiǎn)單談?wù)劇耙羯�”。我們知道，聲音的音色一方面�?lái)自于喇叭本身的結構特性，例如使用的振膜材質(zhì)、甚至音盆的設計方式，但同時(shí)功放作為能量供應者，同樣也能夠通過(guò)對輸出電流的“渲染”而對音色形成影響。而在功放電路中，最直接能夠對音色形成影響的部件則是放大管，不同種類(lèi)的放大管，在諸如零漂等特性上都會(huì )各有差異，而這些差異實(shí)際上也就是不同音色特點(diǎn)的背后成因之一。

　　當然，既然談及到功放的音色，那么還有一點(diǎn)自然是值得注意的，就是功放的音色風(fēng)格和喇叭的音色風(fēng)格之間是否般配。一方面，一套功放和喇叭的音色風(fēng)格是不是門(mén)當戶(hù)對，不同聽(tīng)感的人往往會(huì )有不同的見(jiàn)解，而另一方面如果是有多部器材同時(shí)進(jìn)行對比試聽(tīng)，那么即便是“木耳”，其實(shí)也能夠明顯分辨出不同器材各自的個(gè)性風(fēng)格。對于聽(tīng)感比較傾向平衡的朋友而言，如果手頭的喇叭聲音是較為鮮明地偏向和暖或冷艷，那么在選擇功放時(shí)應該聽(tīng)感是傾向于相反風(fēng)格的產(chǎn)品，從而通過(guò)風(fēng)格之間的互補取得平衡;而如果是自身聽(tīng)感口味傾向鮮明的朋友，則應該選擇聽(tīng)感和喇叭是相吻合的功放，從而最大程度滿(mǎn)足自己的口味。

　　監聽(tīng)功放測評技巧 篇1

　　監聽(tīng)功放測評技巧 篇2

　　監聽(tīng)音箱是用于聽(tīng)音室、錄音室等制作音頻節目時(shí)的監聽(tīng)使用。它具有失真小、頻響寬而平直、聲音結像清晰、對信號很少修飾等特性，因此最能真實(shí)地重現聲音的原來(lái)面貌。

　　監聽(tīng)音箱在民用領(lǐng)域中卻不太被看好，一方面是大多人喜歡聽(tīng)經(jīng)音箱夸張修飾后的更悅耳的聲音，另一方面這種音箱太貴了。第一個(gè)方面其實(shí)是對監聽(tīng)音箱的誤解，認為監聽(tīng)音箱是理性的沒(méi)有韻味（我們常說(shuō)的音染、染色）。實(shí)際上，我們應該從音源作為出發(fā)點(diǎn)來(lái)考慮這個(gè)問(wèn)題。如果錄音水準很差，甚至連歌手也不怎么樣，那樣的聲音用監聽(tīng)音箱播放必然不會(huì )好聽(tīng)。反之，如果歌手水準和錄音工作都非常的出色，那么這樣的.音樂(lè )使用監聽(tīng)音箱來(lái)回放又會(huì )怎樣呢？

　　很明顯，監聽(tīng)音箱就是盡量忠實(shí)地還原音樂(lè )制作人的想法，你聽(tīng)到的就是他想讓你聽(tīng)到的。當然，什么器械都不能達到百分之百的還原，但盡量的避免音染和大動(dòng)態(tài)下的失真是它們所追求的目標。

　　參考級監聽(tīng)音箱與普通監聽(tīng)音箱有什么不同？它不僅需要穩定、可靠，廣為人們所接受，而且必須具有已知的可控的特性和表現，讓錄音師清楚地掌握它在特定聽(tīng)音位置上所呈現出的頻率響應，并能夠將這條曲線(xiàn)校準得足夠平直。只有這樣，才可以稱(chēng)得上參考級監聽(tīng)音箱。

　　一般的揚聲器都有一些自己的特點(diǎn)，例如一些聲音比較甜潤、一些比較清爽，但作為錄音的監聽(tīng)或者要求原音重現的使用者來(lái)說(shuō)，這就是不能接受的，所以他們就會(huì )使用監聽(tīng)喇叭，一般都會(huì )比同級別的喇叭貴的。

　　監聽(tīng)功放測評技巧 篇3

　　大約不是很多年前，錄音師和制作人在錄音時(shí)仍大多依靠嵌在墻壁上的大型喇叭來(lái)監聽(tīng) ，而混音完成的作品再用便宜的家用喇叭或汽車(chē)喇叭重復聆聽(tīng)，做最后的修正。

　　因為那時(shí)錄音師們認為，假如這些品質(zhì)不高的喇叭上放出來(lái)的聲音會(huì )好聽(tīng)的話(huà)，那么制作出的成品在電臺播放時(shí)，或者我們在街上隨處可聽(tīng)到商家播放出的感覺(jué)應該也不致有何問(wèn)題。換句話(huà)說(shuō)，用低品質(zhì)的喇叭來(lái)仿真實(shí)際聆聽(tīng)的場(chǎng)合。

　　后來(lái)，為了方便起見(jiàn)，錄音室開(kāi)始采用了小而便宜的喇叭，將他們放在混音座的表頭(Meter Bridge)上，這樣錄音師就可以隨時(shí)切換嵌墻式的大喇叭和這種小喇叭來(lái)比較，逐漸錄音師對這種小喇叭的依賴(lài)愈來(lái)愈重，而這種小而便宜的喇叭，就是近場(chǎng)監聽(tīng)喇叭的前身。

　　錄音室自從大量的使用這種小喇叭后，監聽(tīng)的習慣也隨之改變，從以往的大型嵌墻式喇叭來(lái)錄音、混音，改為用嵌墻式喇叭來(lái)錄音，而用小型喇叭來(lái)混音。雖然大喇叭在頻率響應與定位上都比小喇叭來(lái)得好，不過(guò)仍然有部分錄音師認為他們從小喇叭上所發(fā)掘出來(lái)的優(yōu)點(diǎn)，總會(huì )有取代大型Hi-Fi立體喇叭的一天。

　　事實(shí)證明他們并沒(méi)有錯，今天我們可以見(jiàn)到大部分的專(zhuān)輯都是用這種改良過(guò)的小喇叭，也就是所謂的近場(chǎng)監聽(tīng)喇叭來(lái)完成的，而大型的嵌墻式喇叭只是偶爾用來(lái)放給制作人聽(tīng)，或是在專(zhuān)輯完成后做最后的審驗時(shí)才用到。兩者的角色巧妙的對調了。

　　有名的喇叭設計師Ed Long是第一個(gè)解釋這種角色對調原因的人，Long的觀(guān)察與解釋是：

　　近場(chǎng)監聽(tīng)喇叭位置比較靠近錄音師，換句話(huà)說(shuō)聲音直接灌入耳朵的量(Direct Sound)要比經(jīng)由墻壁、地板等反射后進(jìn)入耳朵的量(Reflect Sound)多得多，因此這種喇叭的`設計避免了因環(huán)境反射而造成的模糊聲響，也就是說(shuō)，它們較能表現音樂(lè )的細節，而由于它們的音壓(SPL)通常較低，所以可以避免音長(cháng)時(shí)間聆聽(tīng)所造成的聽(tīng)力疲乏。

　　由此我們可以得知，錄音師坐在這種喇叭的"近場(chǎng)"范圍內，才能聽(tīng)到優(yōu)越、清晰的音樂(lè )，所以所謂的近場(chǎng)監聽(tīng)喇叭，其名稱(chēng)其實(shí)已經(jīng)描述了聆聽(tīng)這種喇叭時(shí)基本需要注意的地方。

　　監聽(tīng)音箱是什么

　　近場(chǎng)監聽(tīng)喇叭有幾個(gè)必備條件，平坦寬廣的頻率響應(Flat Frequency Response)，線(xiàn)性的相位特性(Linear Phase Charastics)，承受瞬間高峰值聲音(High Peak Level)的能力，理想狀況下，應該還要有避免不正常狀況所造成傷害的保護線(xiàn)路(Protection Circuit)。 市面上有許多不同的近場(chǎng)監聽(tīng)喇叭滿(mǎn)足以上的條件，只是有著(zhù)程度上的不同，而察看它們的特性規格表(Specifications)可以縮窄你選擇的范圍，在察看時(shí)注意它們的一些特性：

　　1.是否具有防磁功能?

　　2.是否具有低音反射孔，還是密閉式的喇叭?

　　3.主動(dòng)分音或是被動(dòng)，分音點(diǎn)的頻率?

　　4.高音單體為圓錐形或是圓頂型?

　　5.低音單體是一顆或是兩顆，單體的尺寸?

　　6.二路分音或是三路分音?

　　7.平均音壓值與承受音壓?

　　8.峰值功率與輸出功率?

　　19.頻率響應曲線(xiàn)?

　　10.自備功率擴大機或是外接式?

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