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初學(xué)小提琴常見(jiàn)的問(wèn)題及解決辦法
在我國，小提琴的演奏藝術(shù)也深受人們喜愛(ài)。而做為愛(ài)好者的我認為在小提琴演奏技術(shù)的發(fā)展中，初學(xué)小提琴的一些技巧起著(zhù)非常重要的作用。下面是小編為大家整理的初學(xué)小提琴常見(jiàn)的問(wèn)題及解決辦法，歡迎參考~
一、放松
1、下頜的放松
初學(xué)小提琴者在剛拿起琴和弓時(shí)，是比較容易緊張的。演奏時(shí)最易緊張的部位是左、右手大拇指和下頜。下頜的緊張，更容易造成全身的緊張�？墒�，有些教師要求學(xué)生把琴夾在下巴下面，用手不能把琴從下巴下面拉出來(lái)才行。這樣的要求，會(huì )讓學(xué)生把注意力都放在了下頜，太過(guò)用力的夾琴，會(huì )導致學(xué)生全身跟著(zhù)緊張起來(lái)。我們應該告訴初學(xué)小提琴者把琴放在左手和左鎖骨之上，而不是用下頜緊緊的夾住琴。
2、右手拇指的放松
右手手指握弓的放松姿勢應該是自然彎曲的狀態(tài)。右手大拇指在緊張的情況下容易出現僵直。所以要及時(shí)檢查右手握弓姿勢。一旦握弓緊張，運弓就會(huì )出現奇形怪狀。手指的力量傳送不到弓子上，所以也就不會(huì )奏出扎實(shí)、流暢的聲音。
3、左手拇指的放松
左手姆指的持琴姿勢也應該是放松的，要克服左手拇指與食指根用力捏住琴勁的毛病。左手大拇指放松，按音的手指也會(huì )隨之放松，才會(huì )更具有靈活性。左手大拇指的放松還利于左手肘舵式動(dòng)作的完成以及換把時(shí)的自然順暢。
二、運弓
1、對于全弓的界定
由于每個(gè)人的手臂長(cháng)度與自己使用的弓的長(cháng)度比例不是絕對正確的。所以對全弓的界定，因人而異。有些人使用的弓子過(guò)長(cháng)，如果硬要他們拉到了弓尖，結果弓子要么不會(huì )直，要么手握不住弓子，這樣會(huì )養成運弓的的壞習慣。正如著(zhù)名小提琴教育家張世祥教授所說(shuō)的：“當你幾乎右臂伸直了的時(shí)候，這就是你的全弓。是否拉到弓尖是不重要的。但是一定要拉到弓根�！币允直鄣拈L(cháng)度來(lái)確定弓尖的部位，我認為是合理的。
2、運弓不直的問(wèn)題
初學(xué)小提琴者在運弓時(shí)，總是拉不直。運弓時(shí)不是弓尖老向指板方向滑就是往琴馬靠，不能很好地使弓子在每條弦上呈十字形運動(dòng)，拉出的琴聲不悅耳。造成這一現象的主要原因是手臂沒(méi)有完全放松，右手臂的每一關(guān)節都要打開(kāi)才行。有一個(gè)部位僵直，就無(wú)法將弓子拉直。運弓時(shí)，持弓的右手與琴弦之間的距離是在不斷地變化的，臂肘腕指組合要放松的隨之變化，只有這樣才能使琴弓始終保持與琴弦垂直，而不亂滑、亂走。另外要想把弓子拉直還要密切注意弓弦接觸點(diǎn)。要能控制住弓子，使弓子能緊緊的抓住靠近琴碼的這個(gè)接觸點(diǎn)。初學(xué)者應多練習，既要用眼睛檢查弓子是否在“軌道”上運行，又要用耳朵聽(tīng)聲音是否在一個(gè)共鳴點(diǎn)上。待運弓動(dòng)作習慣后，眼睛就不用一直盯著(zhù)弓弦點(diǎn)了，主要靠耳朵分辨來(lái)控制聲音。
三、換弦
在小提琴的演奏中往往容易忽視連弓換弦動(dòng)作的圓滑和連貫，這和初學(xué)者運弓的手臂易緊張是有關(guān)的。換弦時(shí)要及早準備，大臂要提前向下面要演奏的弦靠攏，使換弦角度盡量小，呈一圓弧形。大臂肩負著(zhù)舵手的職責，它掌握著(zhù)換弦的方向。小提琴的每根弦都有自己的平面，不管是鄰弦還是跨弦演奏，大臂都應該能夠積極主動(dòng)的找準屬于各個(gè)弦上的平面。所以大臂應該是積極靈活的，不應該出現僵硬、肩膀“架”起來(lái)等緊張現象。因此，我們在慢速的連弓換弦中，要時(shí)刻注意大臂的放松，應當按照大臂帶動(dòng)手再帶動(dòng)弓子逐一的順序完成。如果是連弓換到相鄰的弦，要奏出新?lián)Q弦上的音后再讓弓毛離開(kāi)前面演奏的。
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