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琵琶演奏中氣息的運用技巧

時(shí)間:2024-07-21 17:27:28 樂(lè )器培訓 我要投稿
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琵琶演奏中氣息的運用技巧

  琵琶屬于一種不靠氣息發(fā)聲的彈撥樂(lè ),但是氣息對琵琶演奏有非常重要的作用。下面就由小編為你介紹琵琶演奏中氣息的運用技巧吧!

琵琶演奏中氣息的運用技巧

  氣息的涵義及重要性

  從狹義上講,氣息指的是人的呼吸,是維持人類(lèi)的正;顒(dòng)以及生命的必要條件;從廣義上講,氣息指的是美學(xué)范疇里的氣,其內涵較為深刻。氣息具有實(shí)在性、模糊性等自身特點(diǎn),同時(shí)還具有自然本原性。在琵琶演奏中運用氣息,可以體現演奏樂(lè )器的精神與生命,增強演奏的感染力。氣息在琵琶演奏中的重要作用如下:

  首先,演奏者的心理狀態(tài)對琵琶演奏的效果影響很大,如果演奏者心態(tài)不好,則會(huì )因為緊張、焦慮等造成發(fā)揮失常,而合理運用氣息則可以調整演奏者的心態(tài),及時(shí)恢復平穩良好的狀態(tài),從而提高演奏水平。

  其次,演奏者運用氣息可以實(shí)現肢體的協(xié)調性,使得琵琶演奏的過(guò)程更加準確、到位,從而進(jìn)一步控制演奏的力度和速度,呈現精準的樂(lè )曲演奏效果。

  最后,演奏者通過(guò)正確使用氣息,可以將音樂(lè )中換氣的環(huán)節表現得更加抑揚頓挫,突出樂(lè )曲的靈性。而演奏者良好的情緒可以影響琵琶演奏的音色質(zhì)量,從而使得演奏的樂(lè )曲更具情感魅力。

  氣息在琵琶演奏中的運用

 。ㄒ唬┱_劃分樂(lè )句,恰當運用氣息。劃分樂(lè )句的目的是為了更好地理解樂(lè )句,從而更加準確地理解樂(lè )曲。演奏者只有對一首樂(lè )曲的每個(gè)樂(lè )句都能正確領(lǐng)悟,才能夠體會(huì )樂(lè )曲中每個(gè)樂(lè )句之間的關(guān)系,領(lǐng)悟全曲的含義。

  首先,從最簡(jiǎn)單的氣息劃分樂(lè )句開(kāi)始,培養演奏者良好的音樂(lè )感受力。例如結構較為完整的歌曲,其四句歌詞與四個(gè)樂(lè )句相對應,并且句與句之間的氣息間隔非常明顯。要培養演奏者對作品的體味和感受能力,從心理上開(kāi)始接納每一個(gè)音和句子,并且真正理解作品中每一個(gè)音和句的含義。

  其次,一個(gè)樂(lè )句在不同的情況下可以劃分成不同的方案,并且都是成立的。這時(shí)候需要演奏者用心體會(huì )和觀(guān)察,找出他們之間最細微的差異,從而選擇出聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)上都令聽(tīng)眾滿(mǎn)意的答案。

  最后,對于大跳音程以及跳音、頓音等的劃分要特別注意。有時(shí)候不相連的音也可能是一個(gè)樂(lè )句,這時(shí)需要演奏者從它們的表情達意上找出其中的連貫性,實(shí)現氣息的運用。

 。ǘ┡c觀(guān)眾互動(dòng),做好強弱速度處理。在琵琶演奏的過(guò)程中,演奏者的氣息運用直接影響著(zhù)肢體協(xié)調度以及動(dòng)作力度,當演奏者在演奏過(guò)程中觀(guān)察到觀(guān)眾的動(dòng)作時(shí),應及時(shí)對自己的演奏進(jìn)行調整,實(shí)現與觀(guān)眾的互動(dòng)。例如,在演奏《十面埋伏》的時(shí)候,演奏者在進(jìn)行第一技巧“轟”的演奏之前,通過(guò)大吸一口氣的動(dòng)作,使觀(guān)眾下意識地做好接受音響的準備,并在之后的演奏過(guò)程中逐漸積累這種互動(dòng),使觀(guān)眾產(chǎn)生共鳴。此時(shí)的氣息運用就非常重要,因為一旦演奏者具有紊亂或不協(xié)調的呼吸,會(huì )與樂(lè )曲的發(fā)展相悖,破壞樂(lè )曲的感染力。

  另外,氣息的強弱和速度的處理也很關(guān)鍵。就拿《十面埋伏》中在第一個(gè)“轟”的技巧之前大吸一口氣來(lái)說(shuō),這種氣息的運用是潛意識存在的,是為了提前吸氣以實(shí)現肌肉的相應動(dòng)作。但是這種氣息的運用對于具體“在什么時(shí)候吸氣?吸氣的時(shí)間多久?吸氣的量要多少?”都是需要考慮的要素。例如某些演奏者的吸氣過(guò)早,還沒(méi)有結束上句就開(kāi)始準備下句,那種氣息會(huì )使得演奏的樂(lè )曲速度凌亂,無(wú)法達到與觀(guān)眾的共鳴。而對于漸強的樂(lè )曲,則對應慢慢的吸氣方法,從而達到自然加強樂(lè )曲力量的作用。

 。ㄈ┖侠磉\用氣息,演奏不同風(fēng)格。琵琶演奏者的氣息運用對其演奏樂(lè )曲的風(fēng)格也具有不同影響。當運用沉穩而悠長(cháng)的氣息時(shí),其演奏的樂(lè )曲風(fēng)格自然是優(yōu)美而典雅的;當運用急促而開(kāi)闊的氣息進(jìn)行演奏時(shí),必然呈現出一種激情、奔放的演奏風(fēng)格。演奏者巧妙安排氣息的流動(dòng),才能夠使演奏的樂(lè )曲具有呼吸的生命力。例如,在《塞上曲》的演奏中,演奏者運用幾段漸慢的“帶”來(lái)表述一聲幽嘆;在《霸王別姬》的演奏中,用多種氣息技巧來(lái)描寫(xiě)呵呼和喊殺的場(chǎng)景。

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