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談吉他藝術(shù)的歷史與發(fā)展藝術(shù)論文
一、吉他起源的兩種說(shuō)法
關(guān)于吉他的起源,普遍的說(shuō)法有兩種。一種說(shuō)法是起源于古希臘的吉他拉(H- IθαPα),后演變成維衛拉琴(Vihuela)在歐洲流行。維衛拉琴是一種平背的彈撥樂(lè )器,它用手指端來(lái)演奏,表現風(fēng)格典雅優(yōu)美,與今天的古典吉他相仿,通稱(chēng)拉丁風(fēng)格,具有平靜瞑想的藝術(shù)效果。另一種說(shuō)法是起源于古埃及的琉特琴(L-ute),阿拉伯摩爾人(Moor)傳入歐洲。琉特琴是一種曲背的彈撥樂(lè )器,用手指甲來(lái)掃彈琴弦,風(fēng)格粗獷豪放,與現在的弗拉門(mén)哥吉他類(lèi)似,通稱(chēng)摩爾風(fēng)格,帶有興奮、狂熱的激動(dòng)效果。
二、吉他史上的第一次黃金時(shí)期
18世紀后期,幾項重大的改革使吉他從沉寂中復蘇過(guò)來(lái),首先是廢除了5組復弦而代之以單弦,使其音色更為清澈。繼之有人在低聲部又加上1根E弦,擴大了吉他的音域,奠定了現代吉他的原型。此外,琴體逐漸加大,面板下的音柱改為扇形排列,增強了琴體共鳴性能和音量。記譜也由老式的圖式記譜改進(jìn)為科學(xué)的五線(xiàn)譜記譜(圖式記譜法是15至17世紀用于魯特琴等樂(lè )器的古老記譜法。它將運指法記錄在代表樂(lè )器弦線(xiàn)的幾條橫線(xiàn)上,而將音符節奏的長(cháng)短標記在橫線(xiàn)的上方。如今流行于港臺的六線(xiàn)譜實(shí)際上就是圖式記譜的翻版)。接著(zhù)涌現出一批以索爾為首的杰出的吉他演奏家、作曲家,迎來(lái)了吉他史上的第一次黃金時(shí)期,或稱(chēng)為吉他的復活與古典時(shí)期。
三、吉他的第二次衰退和重新崛起
19世紀中葉,鋼琴、管弦樂(lè )、歌劇音樂(lè )有了更大的發(fā)展,由海頓、莫扎特為代表的古典派音樂(lè ),以貝多芬為始,向舒曼、舒伯特、威柏等浪漫音樂(lè )轉移。音樂(lè )變得越來(lái)越輝煌,音響越來(lái)越宏大,在肖邦、李斯特無(wú)與倫比的鋼琴藝術(shù)和瓦格納輝煌的管弦樂(lè )面前,吉他顯得黯然失色,它較小的琴體,沙龍演奏式的小音量,典雅的室內樂(lè )演奏風(fēng)格,漸漸失去了昔日的風(fēng)采,演奏和創(chuàng )作都一度處于低潮,又退回到供大眾消閑遣暇的娛樂(lè )用具位置上,進(jìn)入了被稱(chēng)為“第二次衰退期”的沉滯狀態(tài)。但是熱愛(ài)吉他的藝術(shù)家,并沒(méi)有因此放棄對吉他的衷情和探索。在吉他王國西班牙,幾位偉大的先行者通過(guò)他們的不懈努力,最終使吉他重新煥發(fā)了生命力,并且把吉他直接引向了20世紀的全面繁榮。
杰出的吉他制作家托雷斯(Torres)為吉他的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻,被稱(chēng)為近代吉他制作之父。
托雷斯給吉他帶來(lái)了多項改革,如使用調弦方便的金屬旋鈕代替傳統的木制旋鈕,發(fā)展和定型了7根扇型音梁的經(jīng)典設計等,但最重要的貢獻是擴大了吉他的琴體,使吉他的音量有了明顯的增加而使吉他的復興成為可能。托雷斯使吉他這件樂(lè )器本身獲得了新的生機,而19世紀后半葉,近代吉他之父———泰勒加(Tarrega又譯塔雷加爾)的登場(chǎng),為處于低潮時(shí)期的吉他帶來(lái)了曙光,使吉他從技術(shù)到音樂(lè )都獲得了全新的生命。
四、塞戈維亞的杰出貢獻
西班牙的塞戈維亞(Andres Segovia 1893~1987)的出現,他承擔了吉他向提琴、鋼琴挑戰的任務(wù)。他神奇的雙手和無(wú)懈可擊的音樂(lè )表現力,再加上舞臺上令人傾倒的氣質(zhì),將吉他藝術(shù)的價(jià)值提升到空前的地位。塞戈維亞成功的原因,一是他的演奏技巧是在泰勒加的延長(cháng)線(xiàn)上加以發(fā)展和提高。二是他將演奏曲目范圍大大擴展了。除了前古典時(shí)期米蘭、桑斯、魏塞等人的作品之外,他進(jìn)入了巴赫的世界。他注釋的巴赫音樂(lè )得到了世界性的共鳴。三是他突破了吉他獨奏的形式,與室內樂(lè )和管弦樂(lè )團合奏嶄新而特別為他而寫(xiě)的協(xié)奏曲,使整個(gè)樂(lè )壇刮目相看。四是從1919年起便開(kāi)始他繁復而輝煌的環(huán)球演奏生涯,直至90歲高齡。使親眼目睹其演奏的人無(wú)不為之折服。塞戈維亞留給世界的另一重要遺產(chǎn),是他的大量珍貴錄音,包括30多個(gè)專(zhuān)輯及他的講演集《吉他和我》,不論在藝術(shù)上還是在歷史價(jià)值上都是獨一無(wú)二的。古典吉他能有今天的世界性地位,與塞戈維亞畢生的音樂(lè )活動(dòng)是絕然不能分開(kāi)的。
由于塞戈維亞爐火純青的技巧與表現力,已使吉他藝術(shù)似乎接近了頂峰,使后起的藝術(shù)家們幾乎沒(méi)有再攀登的余地了。
五、吉他藝術(shù)的發(fā)展前景
1987年在廣東珠海閉幕的我國首屆國際性的吉他藝術(shù)節上,可以說(shuō)是包羅了古典吉他發(fā)展史上由古至今幾乎全部的流派,有國際馳名的魯特琴專(zhuān)家、美籍華人黎宗岐;有香港巴羅克音樂(lè )院院長(cháng)司徒志超指揮的以表現巴羅克音樂(lè )為主的香港巴羅克吉他樂(lè )團等。更令人注目的是塞戈維亞大師的親傳弟子,美國的大衛·貝格斯特羅姆在藝術(shù)節中使用了代表最新的音樂(lè )科技成就的GTM-6型吉他合成器,再加上美國指彈吉他的權威約翰·斯特羅普斯(指彈吉他是集古典吉他、匹克吉他、民謠吉他、勒金多吉他、夏威夷吉他于一身的一種流派),日本藤井三雄的20弦踏板電吉他樂(lè )隊。這樣規模和水平的吉他藝術(shù)節在國際上也是罕見(jiàn)的。而在吉他民族化方面,國內一些演奏家和吉他愛(ài)好者也作了一些可貴的探索,改編并創(chuàng )作了一批富有中國風(fēng)味的吉他曲,極大地豐富了世界吉他音樂(lè )寶庫,推動(dòng)了吉他民族化的發(fā)展步伐。
如今,吉他已經(jīng)躋身于世界上最重要的樂(lè )器之列,與鋼琴、小提琴等一起常常在世界各大音樂(lè )廳中演奏,吉他專(zhuān)業(yè)在很多音樂(lè )院校被廣泛重視,吉他更是全世界人們最喜愛(ài)的通俗樂(lè )器。近年來(lái),吉他在中國的發(fā)展十分迅猛,幾個(gè)主要的音樂(lè )學(xué)院都設置了吉他專(zhuān)業(yè),中國年輕選手在國內外吉他比賽中獲獎的信息也常常見(jiàn)諸報端。展望吉他藝術(shù)今后的發(fā)展,仍然要靠樂(lè )器制作家、天才的演奏家以及能創(chuàng )作未來(lái)聽(tīng)眾所喜歡的內容和形式的作品的作曲家們通力合作,吉他藝術(shù)才能永遠以寵兒的身份和魅力,隨著(zhù)時(shí)代不斷前進(jìn)!
參考文獻:
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