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淺談水粉畫(huà)中具體景物的描繪
[摘要]本文略談了天空、樹(shù)木、山丘、水等景物的色彩變化和結構規律，使學(xué)生掌握分析具體景物的方法。[關(guān)鍵詞]天空；樹(shù)木；山丘；水
進(jìn)行水粉風(fēng)景寫(xiě)生可鍛煉學(xué)生表現廣闊的空間和外光的能力，是學(xué)習取景構圖、形色概括、掌握畫(huà)面色調的好方法。在風(fēng)景寫(xiě)生中除了要注意取景構圖、光色變化、氣候變化外，往往還離不開(kāi)天空、地面、樹(shù)木、山丘、水等具體景物的描繪。因此要想畫(huà)好風(fēng)景畫(huà)，就要研究各種景物的色彩變化和結構規律�，F將風(fēng)景畫(huà)中經(jīng)常出現幾種景物的色彩和結構特征略談其表現規律。
一、天空
天空是風(fēng)景畫(huà)中主要組成部分，它既能幫助我們表現廣闊的視野，還能加強畫(huà)面氣氛，襯托主題。天空的變化關(guān)聯(lián)著(zhù)地面景物的光色變化。
描繪天空時(shí)，首先應注意整個(gè)天空是象半個(gè)圓球形似的覆蓋大地，畫(huà)面上出現的一塊天空，也應該注意它的上下左右都是有弧度的，在一般情況下，上邊近處的色彩重而鮮，下邊遠處的色彩輕而灰，從左右來(lái)講，日光方向的略帶黃味，暖色逐漸向青藍色過(guò)渡。
晴天無(wú)云的天空，一般是藍色的�？拷仄骄�(xiàn)的地方逐漸傾向于青色或紫灰，此時(shí)的天空一般是光滑而透明，采用濕畫(huà)法為宜，可以先用清水把天空部位涂濕，然后趁濕時(shí)上色，顏色自上而下過(guò)渡含蓄，一遍基本畫(huà)成，使顏色銜接過(guò)渡均勻，隨著(zhù)遠、中、近的變化而色彩有所變化，不需要有明顯的筆觸，以防止破壞“天衣無(wú)縫”之感。
當晴空有云時(shí)，變化就復雜了。云的形狀也受氣候的風(fēng)力影響而變幻多端，有時(shí)如棉團，有時(shí)像山峰，有時(shí)似蘑菇，有時(shí)如平行流水，有時(shí)呈放射狀；其色彩有時(shí)五彩繽紛，有時(shí)潔白如雪。在紙面上先用水打濕，再畫(huà)云朵的中間色和背光部，接著(zhù)畫(huà)藍天。應分出近、中、遠不同的色彩，并趁濕和云朵背光部結合，明部則應為明顯的白紙輪廓，待第一遍色畫(huà)好后，在明部云朵部提出粉黃乳白等色。
云朵是由水蒸氣的聚集，有輕浮飄動(dòng)之感，而且有體積，在陽(yáng)光的照射下有明暗不同的體面關(guān)系，但其邊緣總是虛緩的；由于云是水蒸氣的聚集，故有半透明之特點(diǎn)，在逆光情況下，云層越厚色調越暗，在邊緣稀薄的地方，通常因陽(yáng)光射透形成很光亮的輪廓光。當云層密集鋪滿(mǎn)天空時(shí)，就形成陰天，陰天時(shí)天空多為灰色所籠罩。畫(huà)云是要注意透明關(guān)系，要有近大遠小，近高遠低的透視變化。往往云層的表現對于渲染畫(huà)面氣氛，調整畫(huà)面構圖等都有重要作用。寫(xiě)生時(shí)，可根據畫(huà)面構圖的需要，不一定完全受客觀(guān)限制，要有選擇、裁剪、增減。
雨天陰天一般采用濕畫(huà)法和濕浸紙畫(huà)法效果較好，還可用點(diǎn)彩流動(dòng)法，先用水掃刷一遍，然后用灰藍色按照云的動(dòng)勢掃幾筆，再將畫(huà)面斜放，讓色彩隨濕紙流動(dòng)，其效果有如陰雨欲來(lái)之感，其用色多采用灰藍或灰綠再加點(diǎn)黑，色彩宜稍重，以示無(wú)色陰沉。
早霞與晚霞，其天空色彩應有區別，雖然都是萬(wàn)朵紅云，但早霞一般空氣層中比較潔凈，紅日初升，天地相連處，金色燦爛，呈現黃橙色，金黃色，稍見(jiàn)粉紅，其色彩比較清新，一般偏冷，其顏色一般用檸檬黃、冷紅之類(lèi)，而晚霞則因大氣中浮現許多的塵埃，故其色彩略偏暖，較早霞有些火紅而稍見(jiàn)渾濁，呈紅色、紫色、橙色，故顏色大多用中黃、橙色、紫色、大紅之類(lèi)。夜間的天空常以濃紫、深藍為主，月夜天空則常作深綠色等。這些都是一般的方法，我們在風(fēng)景寫(xiě)生當中，應要對客觀(guān)對象作仔細觀(guān)察，反復實(shí)踐，以便更好的掌握對天空的描繪。
二、樹(shù)木
樹(shù)木種類(lèi)繁多，其形狀也各異，但概括起來(lái)可以分為兩大類(lèi)形狀的樹(shù)木。一是外形呈圓形傘狀，一是外形呈長(cháng)形圓錐狀。一般都能看到正面和左右兩個(gè)側面，畫(huà)時(shí)要分出這三個(gè)面的不同而又統一的色彩。樹(shù)干是向四周生長(cháng)的，畫(huà)時(shí)要注意其枝葉前后左右的形狀變化，色彩變化和區別，才能表現出其體積感。一般綠色樹(shù)葉，受光部?jì)A向黃味，背光部?jì)A向青藍味，樹(shù)的上部葉與下部葉其色彩也用有區別。樹(shù)葉的描繪要注意其外形特征，要根據它的結構一叢一叢、一組一組地分面來(lái)畫(huà)。近樹(shù)葉的特征更要畫(huà)明顯，層次要分明�？傊�，一般近景的樹(shù)要畫(huà)出枝葉生長(cháng)的規律和前后層次，用筆要講究，要符合各種樹(shù)葉生長(cháng)特征。中景的樹(shù)只表現其基本特征，分出對比較弱的大面，在頂部略點(diǎn)出其樹(shù)葉的大致形狀即可。遠景樹(shù)一般畫(huà)出大的輪廓與姿態(tài)，干、枝、葉不分。樹(shù)干的色彩上半部較下半部冷些，尤其是靠近地面的樹(shù)干，由于泥土色彩對它的反射，一般偏暖。畫(huà)樹(shù)的樹(shù)干，要力求表現出圓渾的感覺(jué)并有生氣。近樹(shù)要畫(huà)出樹(shù)干的特征，如白楊樹(shù)平滑潔白而大斑，柳樹(shù)粗糙暗濁而披麻狀裂紋，松樹(shù)干蒼勁挺拔而有魚(yú)鱗狀裂紋等。
一般情況下，樹(shù)葉茂密的樹(shù)應先畫(huà)樹(shù)葉再畫(huà)樹(shù)干，樹(shù)葉稀疏的樹(shù)應先畫(huà)樹(shù)干再添葉。樹(shù)枝樹(shù)葉可視畫(huà)面的構圖，樹(shù)干的造型的需要加以增刪。
三、山丘
山謂之高山峻嶺，丘謂之丘坡小山。山有峰巒溝壑，懸崖陡坡，其勢有雄偉壯觀(guān)，有挺拔秀麗，有險有幽等各自不同的山區特點(diǎn)。因此，我們描繪山丘則首先要抓住其氣勢特點(diǎn)，特別要注意強調“遠看取其勢，近觀(guān)取其質(zhì)”。也就是說(shuō)畫(huà)遠山要多注意其氣勢的表現，畫(huà)近山要多注意具體景物的刻畫(huà)，做到概括而不空洞，豐富而不雜亂。
畫(huà)山要有遠、中、近的不同距離,把層層山峰的不同遠近畫(huà)出來(lái)，遠山要推至幾十里以外，近山要畫(huà)出其厚重的體積和具體的石塊結構。遠山的色相，往往略呈青灰，色彩的明度較為接近。
季節、天氣及山質(zhì)的不同，其色彩變化也較多，一般遠山與天空結合描繪。畫(huà)完天空后，不必洗筆，就用畫(huà)天空的筆再調一些青灰色、青紫色或青綠色進(jìn)去，趁天空色未干時(shí)畫(huà)上去，使其與天空自然潤合，但又現出山勢，以表現其朦朧遼遠的感覺(jué)�？傊�，畫(huà)山時(shí)應該注意表現總的脈絡(luò )關(guān)系及各類(lèi)山的特征。
四、水
風(fēng)景畫(huà)寫(xiě)生中，往往離不開(kāi)江、河、湖、海、水渠等的描繪，這就涉及到表現水的問(wèn)題。
水是透明而流動(dòng)的液體。在平靜的水面上，具有很強的反光特性。而在動(dòng)蕩的水面上，則其變化較大。畫(huà)水往往離不開(kāi)畫(huà)水中的倒影，靜止的水則水旁的物體倒影清晰可見(jiàn)，而動(dòng)蕩的水面則倒影碎亂間斷。因此，我們必須要了解水靜、動(dòng)的特性，才能有目的地表現它們的感覺(jué)、質(zhì)量和倒影。
靜潔見(jiàn)底的水面具有很強的反光特性，其倒影是十分清晰的，水的色彩也主要是反映天光和岸旁景物的色彩。靜止的水要注意表現它的透明性，更有較強的反光，在逆光的情況下反光更強。如靜水中長(cháng)年積存一些藻類(lèi)或其它雜物，帶有明顯的顏色傾向，并影響到倒影的顏色，使倒影不那么清晰明亮。畫(huà)水和影一般采用濕畫(huà)法，先用清水或水的基調色畫(huà)一遍，然后趁濕畫(huà)倒影，使倒影處于朦朧模糊狀，然后再提取一些實(shí)在的倒影部分，也可以留出白紙或最后加上明度很強的色彩來(lái)表現它的明部或水珠。畫(huà)靜水的用筆一般可以橫涂，極靜的水也可用垂直的筆觸。
流動(dòng)波浪的水面，則完全打亂了倒影的形，水面色彩變得交錯復雜，各個(gè)浪頭的反光面可見(jiàn)天光色的影響，有些面上反映出水的固有色，有的則反映出環(huán)境景物的色彩。畫(huà)流動(dòng)的水面，必須在動(dòng)筆之前先仔細觀(guān)察分析其運動(dòng)規律和色彩的組成，理解光色變化的原因，用理解和記憶的方法，畫(huà)出其總的氣勢和氣質(zhì)，切不要看一筆畫(huà)一筆，否則是不易畫(huà)好流動(dòng)的水面的。流動(dòng)的水面一般采用干畫(huà)法或干濕結合法。
畫(huà)水的顏色，除了水旁物體色彩對其影響外，同時(shí)也要注意季節和氣候對水色的影響。陰、晴、雨等氣候不同其水色也不同。季節變化其水色也不同。古代畫(huà)家分析總結水色認為：春綠、夏碧、秋青、冬墨。這些就是古代畫(huà)家在長(cháng)期的實(shí)踐中對四季的水色作了認真的觀(guān)察與區分，是值得我們畫(huà)水時(shí)借鑒的。
總之，想要畫(huà)好風(fēng)景畫(huà)，就要研究各種景物的色彩變化和結構規律，才能在風(fēng)景畫(huà)中大顯身手。
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